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+。unfinished./阿克曼的位置很特殊，像好友但又像不在场的丈夫（沉默是聆听的美德也是束手的childish无能力，饭桌戏机位更添一丝诡异），女友妈妈的言语描述同时创造想象和禁锢自我：丈夫的形象竟比一具实在的躯体来得更鲜活生动，而humming的旋律也让烹饪摆脱了机械和沉闷，还是有一点点，一点点的无意识的雀跃存在，在彻头彻尾的婚姻囚禁中。 |
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如果说导演首作是展现一名少女的愤怒与毁灭，那这部则真正是阿克曼女性主义的开始。影片借一名已婚家庭妇女之口讲述了男女之间关系的不平等，在她眼中男人就像巨婴一样一边说着大话一边行为幼稚似小孩，而在家里女性又必须崇拜男性，否则家庭关系就会变得不和谐，而当男性偶尔展现出好的一面时她又会心软觉得生活其实没那么糟，这是多少女性命运的写照？她多次反问道“你懂的？”，振聋发聩。象征女性困境的厨房场景也再一次出现。作为导演身份的阿克曼即参与其中，又只是在一旁冷静的聆听，让一切尽可能的客观。与首作手法不同，到了这部阿克曼开始思考形式，全片采用长镜头拍摄，一场一镜。 |
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导演自己也是时空的参与者。 |
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香特尔探访闺蜜。录像带画质，很像私人家庭影像，独自抚养孩子的单身母亲，在镜子前凝视观察自己的裸身，花费大量时间拍摄铺床、刷碗的家务劳动。以上几个设定主题在导演后来的作品里会反复出现。
阿克曼在旁边听着闺蜜闲聊男人与性，一言不发。 |
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审视自己的身体，再述自己的爱人，男人性事默不言，只是站在你身旁 |
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未完成的电影。某个午后，拜访婚姻中的女性朋友。婚姻中的女人对镜观照身体、pillow talk中带着笑意聆听的阿克曼。家务劳动的细节呈现与观察（叠被子、择豆角），阿克曼一开始就有何为真实影像的高度自觉，她对她镜头下的人物很耐心，摄影机是陪伴的目光。笑眯眯的阿克曼好可爱！ |
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女人的沉吟与呢喃，在生活的河流里反复洄游。 |
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面对密友言不尽意、却竭力坦白的交心，对身体坦率细致的指认，完整耐心展现的重复家务劳动：做饭、洗碗、铺床、收拾玩具……这些都是对女性普遍日常及细致个性敏锐的再发现与动人的重述。《好东西》这样的电影亦是从中孕育并生长而来。 |
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我：她很可爱，不是吗？ 格莉丝：胖胖。
我：她很可爱，不是吗？ 格莉丝：胖，胖。
我（大声）：我就喜欢胖胖的女孩！！ 格莉丝：啊——
Chantal投向女孩的目光——只有全心全意地爱过女孩的人才有那样的柔情，反而让我觉得这部未完（作者认为失败）之作并没有太多女性自觉或对家庭身份的反思，因为那个时候她几乎忘了她也是女孩 |
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在香特尔阿克曼影像中厨房就是女人的坟墓 |
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#BFI 电影在法国南部的一座别墅中拍摄，与她早期的《我的城市》中对于环境和女性角色的塑造上很类似，其实这种受困的状态也让我想到了《午后的迷惘》，只是二者在镜头的处理上走了不同的路径。封闭空间暗示着女性被困于传统角色的桎梏，这种身份也依然延续了她作品中的对于女性与家庭身份的探讨，而其中同样夹杂了对于母亲这个形象的疑惑。折页提及，在法国和以色列期间，阿克曼继续从事写作，撰写了随笔、剧本和戏剧，其中一部最终演变成了她的下一部短片——《可爱的孩子，或我扮演已婚女人》，这部影片是她第一部获得外部资金支持的作品，投资者是Eric de Kuyper，也参与了影片的拍摄。 |
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《我你他她》里的她，clarissimo |
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《我的城市》收束后 |
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服务于日常秩序的摄像机在旁观者手上宛如镜中的自我倒影 |
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画质太感人了 |
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https://zimuku.org/detail/196680.html |
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搜条目才发现是纪录片，阿克曼不避讳地让自己以被摄者的身份进入她们的生活，最后观看持续的动作有种《让娜·迪尔曼》雏型的味道。 |
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审视：婚姻画像，家庭画像。更重要的，自我画像，女性画像。 |
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不要替人辩经 |
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最佳发行版本：2024年CC《香特尔·阿克曼的杰作：1968至1978》的1080p版（编号1203，2K扫描）。 |
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单一视角的自我审视，只会越来越爱自己。回想时会因为羞耻幼稚而变得理性成熟，实操时又会因不可控情绪变得歇斯底里，交流中的两大难以缓解的矛盾，但若是知道，这段关系并不是欺骗，而是真爱的话，宁愿深陷其中选择自我和解，前提是利己主义。 |
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你不信任我，这让我很难过——无论是让可爱的孩子帮已婚女人提拉锁，还是让可爱的孩子为香特尔唱首歌，支配权都在扮演已婚女人那一方。如果「我」扮演已婚妇女角色，那么「可爱的孩子」谁来扮演呢？哦，对了，谁被「我」支配谁就是《Kiddo》咯。显然，这种支配与被支配关系不仅在《我你他她》那里被「已婚男人」描述成性关系，在《可爱的孩子，或我扮演已婚女人》这里也被「已婚女人」描述成性关系——并冠以其「爱」的名义。相对「闺蜜」来说，处于一言不发《沉默》状态的香特尔似乎对这套叙事还有些半信半疑，但身临其境《犹在镜中》的她似乎又默认并且追随和参与了这种（宗教性）叙事话语和这个「未完成」项目的建构工作。细心的观众可能已经注意到了，这是一部关于「女基督/已婚女人/宝妈」召唤、寻觅和投喂「女信徒/达芙娜/妈宝」的短片。 |
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对着镜子描述自己的身体。 |
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一场一镜 |
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带娃；照镜子；做饭 |
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#bfi |
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自以为有趣，其实空白刻板，毫无意义。 |
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3.5 |
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确实能在这部纪录片（？）里观察到后来Jeanne Dielman中所注重呈现的事情。 |
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单亲妈妈的生活与自述，阿克曼本人也参与了演出 |
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之前对阿克曼的粗疏印象是她诗意的视觉语言。再看发现，无声的批判和审视一直在场。如果说瓦尔达拥有的是一份温柔和慈悲，夏娜莱克是冷峻和不语，阿克曼便是一双沉默注视着的眼。 |
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这部已经展现出《让娜迪尔曼》的美学风格了，简单来说就是“纪实”与“超现实和意识流”的组合，而且主题也很相似，即女性对于“欲望”的自我压抑与审视。阿克曼在部分情节中刻意的放慢节奏而接近于时间的自然流动，目的是融入女性在传统生活中单一而冷淡的行为动作和精神状态，这也是对女性压抑与疏离的心理活动的一种外化表现。本片的问题是形式与内容间巨大的落差感，台词表露的非常清晰而直白，但形式层面的表现就很炫技而略显含糊不清。 |
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我为什么没有时间学法语。不争气。 |
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未完成的作品 |
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生活与扮演的意义思考。已能窥见香特尔的喃喃自语。 |
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某种可能生活的切面，阿克曼比她的朋友更加焦虑婚姻（的桎梏）。 |
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虽然沉默，但全都用眼睛的观看承托住了她的行为和存在，观看这一举动被耐心拉长，成为一种正视和延伸而至的陪伴。日常琐碎行为的窸窣构成了超乎想象的黏稠能量，无需额外的叙事便能勾勒存在的轮廓，以及更重要的是，其重量。 |
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《可爱的孩子，或我扮演已婚女人》香特尔探访闺蜜。录像带画质，独自抚养孩子的单身母亲，在镜子前凝视观察自己的裸身，花费大量时间拍摄铺床、刷碗的家务劳动。
阿克曼在旁边听着闺蜜闲聊男人与性，一言不发。 |
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酷酷的阿克曼 |
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@cc |
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镜子试衣让人不适。 |
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这么冷门的吗 |
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家庭电影 |
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这个的审视和抱怨要可爱一些 依然大走神 |
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一部未完成的电影 |
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当__站在镜子前 |
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不知道想要拍什么 |
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“She considered the film a failure and hurriedly changed gears” hahahahahaha |
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审视自己的身体，再述自己的爱人；让娜•迪尔曼的日常在这里就已经开始被细细记录。 |
