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“人们擅长遗忘，而我的工作是迫使他们铭记。” 大学时期曾梦想过当一名战地记者，在图书馆里发现了Lynsey的摄影集，宛若圣经般研读。她尝试用镜头和叙事来影响和推动政治决议的野心令我震颤，但总觉得她和战争都离我十分遥远。没想到十年之后，再次看到她是在ICA的银幕上，她的工作仍是现在进行时，而世界上又发生了这么多连有25年战地经验的她都无法直视的非人罪行。片头乌克兰的那一声爆炸，一下子炸出了我的眼泪。我只希望她以及千万不顾性命记录历史的战地记者们一切安好。给四星是因为Lynsey本人经历丰富，但作为纪录片来讲，两位导演选择了更简单安全的路径，基本没有提及以色列暴行，对阿富汗和伊拉克战争也是浅尝辄止。果然在美国这片充满爱国主义和锡安主义的土地上，没有言论可以逃过一劫？ |
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流畅、工整、成熟、温情的纪录片，我也是妥妥的目标观众。伊丽莎白和金国威夫妇的纪录片模版玩得很转了。 |
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金国威和伊丽莎白这对夫妻拍纪录片越来越敷衍了，浮光掠影地展现战地记者的家庭与经历，穿插着一些政治与社会的碎片化议题，毫无深度。 |
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战地记者Lynsey Addario很棒，但纪录片非常一般，体现Lynsey的牺牲就用来用去都是那个“没法参加孩子的音乐会”之类的梗。太无聊了。金国威夫妇就这敷衍的水平？不过在现场看完片子，Lynsey入场的时候全场站起鼓掌的时刻，我感到一种曾经新闻工作者的自豪。谁以前的理想不是一个战地记者呢？ |
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充满力量的一个半小时。还想看无数次，尽管纪录片里大部分的内容和镜头都看的让人心碎了一遍又一遍。一个女性在这个世界需要面对的议题也一一展现在镜头里，男上司的质疑、母亲身份与自我追求的冲突、好妻子或是好女儿？带着使命奔赴危险的国度，迷人又震撼。 |
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剪辑节奏没有之前的作品好，缺一个对人物好奇的推动力。 |
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看到一半讲代孕再继续看就不是那个味了，尤其是在记者做过塞拉利昂dyingtogivebirth的专题之后，双标和剥削起来也是毫不手软，可能觉得乌克兰孕母一直代孕和自己做战地记者一样是使命的召唤吧：）btw记者是雷斯特雷波实录当日同时间的另一支小队 |
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茅屋战争的纪录片已经出来了，很恶心 |
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非线性，想表达的很多，反而错失了一些深感。衔接最好的是死亡的恐惧和死亡，不过人权和战争题材在纪录片上自带优势。 |
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“I believe people need to see" |
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致敬！于记者节第二天观看此片意义非凡，且 在本国度看着激动着却又讽刺地无奈着！ |
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【观影史251115】难得一见的女战地记者！ |
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战争永远是可恶的，任何煽动、发动战争的言论都是可恶的。 |
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主题政治正确，开头的第一幕原则也做得不错，直接抓住观众的注意力。但后面拍得像真人秀，手持摄影在家里拍摄，谁不知道只摆拍？很无趣的纪录片，20分钟弃。 |
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带着爱，温柔的，平静的拍下那些残酷景象。 |
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选材视角很重要。为什么越来越多的中间群众对所谓的普世正确产生动摇是有原因的。还是希望国威夫妇回到体育题材。 |
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前后脱节 |
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比较扎实的人物传记 人物本身经历丰富 但不少地方都是浅尝辄止 政治上也是偏安全的选择 避开触及🇮🇱 🇺🇸 |
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看过~ |
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2025TIFF第一部，映后见到了Addario和Vasarhelyi。在乌克兰战区和伦敦的家之间，在外部世界无数被撕裂的家庭悲剧和自己相处融洽的父母姐妹以及丈夫儿子之间，在想要做好自己的工作、冒险去捕捉世界上正在发生的愿望和作为始终要远行的妻子、总是不在场的母亲而产生的遗憾甚至是愧疚之间，Lindsey在镜头里努力平衡许多的割裂， Chai在镜头里把这些割裂重又统筹到一部扎实的作品里。Addario在Q&A走上舞台的时候哭了，Vasarhelyi递上了纸巾。有一种停不下来的流泪的冲动，为这个世上那些执着讲述的人，战地记者或是纪录片导演。 |
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美国战地女摄影师在乌克兰记录俄军袭击平民，她站的舆论倾向很大，这场战争谁对谁错根本无从考究，影片的主线很乱，剪辑稀碎混乱拼凑，生活碎片更是无聊无趣。她为了让大家知道真相，让人们持续关注战争带来的苦痛，为了报道在水深火热中平民百姓的生活而以身犯险在所不辞，她个人本身是值得尊敬的，但是导演把重心放错了，不应该用纪录片的手法拍而是人物传记片的方式拍。
“这附近的防空洞在哪里？”
“躲？试着像我们一样不要躲，我们一直都是这样生活的。”
“乌克兰一直是世上代理孕母最多的地方。” |
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既然我们不是当事人和参与者，那么记者是不是客观一点来讲解这个战争带来的危害呢？美国更像始作俑者，然后这么大就把和战争给结合了是吗 |
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我觉得这部片子精彩的地方不在对战争残酷的描述，而是讲了一个女性战地记者的矛盾。家庭，生命，理想，价值。我觉得可贵的是能够看到Lynsey在职业和生命之间不断徘徊—我想多贴近悬崖/危险/战火（她的意义）我多想活下来 （她的生命）。她的意义也是流动和多元的。日常生活还是极端工作？对孩子的伤害和对世界的责任。当Lynsey在影片里崩溃，说孩子比战争还难，说自己不是一个好记者的时候，捕捉到这个内容片子就稳了。它的意涵就layered和复杂了—因为孩子比战争要好，Lynsey是个好记者。 |
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做不到，很敬佩 |
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美国战地摄影女记者的情感世界。
有选择，也是一种真实。
令人印象深刻的照片。
中国妇女地位举世无双，千古不有。
美国是一切战乱的始作俑者。
战争苦难最终承受者是妇女儿童。
乌一路作，这个国家最终毁在两个小丑手里。
有些国家反复横跳，有些国家为虎作伥。 |
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她的镜头记录了惨绝人寰的战争以及有些宗教下女性的不公平，对贫困地区的孕妇生产率做了贡献，佩服这些战地记者，他们的存在让我们看到了本不该发生的人间惨相，致敬这些如此敬业的记者们。 |
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people need to see |
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#IDFA 又看哭了…想到前阵子在阿姆看的荷赛，那种图像里的力度让我在这部里又一次找到了延续。这就是战地记者存在的意义啊 |
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不好看 |
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讲到为什么要去战地的时候
Linsey说People has a tendency to move on
金国威和伊丽莎白柴的又一部作品，没想到是另一个photographer的故事，太妙了。他们按下了无数次快门也终于可以对着镜头讲述自己的故事。 |
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平民视角，拍给非底层白左看的。 |
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powerful 割裂 冲突 mission 喜欢这个视角选题 最喜欢的描述是说linsey一定会push it far enough to the edge才肯走 |
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说叙事太平了的基本盘，就算偶尔被带到井外它也会说风太大，你还是看你的联播故事吧 |
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2025年11月16日。叙事太平了。 |
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一个普通到没有什么可以记住的纪录片，谁都知道不记录战争的战争纪录片该拍什么，这个影片也没有什么意外。 |
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生在战争的国家太惨了，珍惜和平吧 |
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一部满分💯女性主义作品！ |
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在这个将记者污名为间谍、将真相视为威胁的时代，Lynsey边按快门边抹眼泪，她不仅是记录者，更是一个在人类伤痛前的共情者，她用镜头为这些沉默的故事争取尊严。她开朗敏感，却在家庭欢聚时突然崩溃。她被俘虏时不曾落泪，却在得知同行逝去时痛哭。她的职业是看见，但看见的代价是不断撕裂自己。丈夫：你为什么不能只当个妈妈？孩子哭泣的挽留，母职成了情感绑架。而更深的恐惧来自职业内部：年龄增长、身体衰退，她必须证明自己仍属于前线，因为世界需要了解战争的代价。导演并未塑造英雄主义的传奇，而是呈现这种生涯的悖论：她爱她的工作，却时常自问是否值得我死去。她以照片赢得普利策奖，却也可能失去家庭的温情。片名之间的+，既像十字架，也似红十字。爱或许能治愈战争，但更可能的是，爱本身成为一场内心的战争。 |
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包括一种直面死亡的勇敢 |
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通过Linsey Addario的故事看到更多故事，战地摄影记者是她选择的天职 重于她所有的其他责任。真了不起 |
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so powerful, so important. 当片子里能量巨大的大女人直接出现在你面前的时候，那种震撼感真的无以言表。坚强的有人性的有意识去记录历史的人，吾辈楷模。 |
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作为个人纪录片还不错，但是war的部分有点浮于表面（？），主要还是突出她作为女性有多么勇敢 |
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拍稀碎。 |
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一部片里综合了好多政治，战地记者也是有自己的agenda的，这些照片其实也带着某些叙事 |
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如果不是美国，恐怕战地记者都要失业了 |
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还是有点美国白人叙事，毕竟战争就是美国白人。但至少是白色女人？ |
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政治立场越鲜明，观影过程越无趣；“讴歌”、“揭露”、“控诉”都给得简单粗暴。 |
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向战地记者和摄影师致敬～ |
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idfa 第一场电影，流泪无数次 |
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比较传统的视角 |
