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幽默粗糙残酷的女性主义电影 |
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杰作，希蒂洛娃很强，可能只有女导演才会拍“割以永治”的故事，而且拍得戏谑、精彩和深刻。串联起政客、艺术家、平民三种男性职业对女性不同的压迫方式，但男权是统一的，片子前段非水平视角的构图显得癫狂。把猪与人通过蒙太奇进行对比，哈内克《班尼录像带》里也有类似的处理。从“割以永治”发展到“割以未治”，说明男权统治不是生物基础的产物，而是形成了真实的意识形态和制度机器。对于广告的讨论，消费主义的底层逻辑莫非也是色情征服？真阳具可割，但现实中的抽象阳具没法割，很深刻的现实主义意味。 |
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90年代希蒂洛娃从超现实猛然急转直入道格玛式粗砺现实赛道。雏菊里的午餐阉割隐喻直接变为美狄亚式的强奸复仇。完 全 震 撼。这部挑战性不亚于冯姐的女性瘾者/杰克造房，少在戏剧感的雕琢。女兽医、记者、议员，三个角色就把男权阉割、政党游戏、舆论管控、人权丧失全部严丝密缝起来。每次看完希蒂洛娃都会惊到哑口无言良久…… |
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剧中有个广告海报是故事核心，放在女人嘴里的球，这个球其实就是意指男性生殖器对女性的侵犯，海报里的女的看着好像在笑，但其实是自我未觉醒的女权意识，在男性引诱下的假象，还要骗她们是最甜的 |
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控诉的时候总难以再控制。 |
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Interesting but tedious. |
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太绝望了 惊悚片 愤怒到底。 |
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一个受辱女子的物理、精神复仇记，挺老套的，我还是觉得从弱者角度来阐释更“友好”一点，这种斗争的性别色彩还是不太足，而且现在女权文本也并不缺乏（而且质量还好)，不懂为啥都往女性斗争上引，而且最重要的一点，制作真不行，讲道理海报还挺有趣的，而且带着典型的捷克电影的物化特点，不太懂片子中居然没大呈现这类走向，额，比较失望 |
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看着喜剧 但是真是各种人性黑暗面用喜剧 有点荒诞的方式表现 越看越觉得讽刺！ |
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海报真心不错，现实主题故事内涵，虐心又解气的感受。 |
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巧妙，像玻璃球 |
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蛋炒蛋 |
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一起QJ事件背后的辛辣讽刺，以喜剧方式抨击捷克社会强权势力、男权传统的为所欲为。影片中的女性角色在“恣意随性”被侵犯、“理所当然”被伤害、情感需求被忽略、争取权利被漠视的社会环境中逐步被工具化和自我矮化，这种不公的思想深植于大众的血液里。前面铺垫的“阉割”报复，饱含反弹、抗争、讥刺的智慧，与最后的荒诞黑暗形成了鲜明的对比，结局画风一转，瞬间令人无语。巴赫球（借巧克力产品）的性压制（权力压制）依然在广告牌中堵住了女性的嘴。 |
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对球状的阉割引出两段性，转换衔接到广告情色贩卖与恶趣位的吮吸，性的再度神话一直延伸到油的诱惑。男人的造作逻辑和滑稽可笑尽显无余，试图洗净一种事实，迈入另一种流离。最终被男性自己塑造的软弱图景所捕捉；戏谑地滥用一下戴老师讲的：不，我们不是身处小陷阱，而是大陷阱。或许也不是，因为陷阱名称与声韵的叠加也没有夸大他，男人终不过那么的渺小（甚至可笑可怜）巧克力也好，猪鞭也好，似乎总可以盘在手心，如同他们眼中的人类一样。其实不是给予彻底的复仇，其实也非暴虐与快意的，堪堪对准了男人如何在他们一手操盘的庸常里，虚无似球状悄悄垂落，女性也在控诉里腐败（原谅我这么说）。阉割与女性创伤仿佛初次被放入一个语境里对比，这必然是女导演的决断，那个生理性的永绝后患（被杜绝）可挽回一种生活吗？不够；远非。 |
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沉着冷静割蛋 |
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社会一旦给丑恶男人赋予权力和资本，那被强奸的只会是社会中的每一个女性。希蒂洛娃直到晚年，创作的内容还是如此激进现实，实在佩服得五体投地。 |
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球类物体，很多肉被切割下来，政党、议员、记者们的游戏，法律、人权、操控和舆论，电视机里的破坏景观
强奸犯们都应该阉割，性骚扰和胁迫矛头应该指向罪犯，打小孩的大人们应该判故意伤害罪。
所有糖衣炮弹下的陷阱，最后还是被堵住了口 |
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我寫什麼了？怎麼被刪了？ |
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我唾弃你的蛋蛋🐶 |
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“你又不是处女，不会疼的” |
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3.5 很drama |
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大量的对话，手摇的长镜，挺像没那么歇斯底里的祖拉斯基，性爱后的则被被丢弃以及沦为工具化的女性不断挣扎，权利的反扑，男：“你毁了我的生活。”女：“那我呢？”爱情与性都充满欺骗，最后再来一个政治上的压倒，最后视角再化为路人对警车海报的凝视，宣告不复存在的反抗。
，比《野雏菊》更具有讽刺意味。 |
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最后巴赫球的广告颇似女性含着睾丸的讽刺，和电影中的反复出现的线索相呼应：女性一直被要求做性暗示的事情、而且这被认为是女性的义务。此外，知名艺术家和议员强奸女人不犯法，甚至杀掉一个人也无所谓，因为他们有权力和医学技术治疗，这个女人因为怕男朋友嫌弃她“不再是处”而害怕告案，只能阉割报仇，但法律给她辩白的机会都没有，她只能被打成精神病。而且恋童癖也是被影片讨论的，在孩子还没有辨别能力的时候引诱孩子事后又对孩子的示爱无端拒绝和敷衍、甚至不给任何口头尊重和教育而是通过购买性玩具让自己挺起来。反复出现的动物交配场景（开头的猪和结尾的牛）都十分讽刺。功力很深刻的捷克喜剧片。以及捷克喜剧要素果然离不开性和熟女和到处想交配的男人还有跨阶级矛盾orz |
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被侵犯的时候镜头移向的是被风吹动的树叶,侵犯后冷静克制的去麻醉两个男人进行阉割,失去睾丸的男性似乎也短暂滑稽的放大了他们的恐慌和虚伪,维拉从来都是一针见血的直面最本质的性别权利结构,只有以阉割这种愤怒的方式去根治管不住的下半身,但中段与结尾仍然尖锐的回到现实,没有延续乌托邦式的爽感,而是直给出男友、司法、社会对待女性的态度,她孤立无援,她无法捍卫自身,她被当做疯子带走,那些目光和态度是怎么样的,广告牌的经过更体现了社会对女性的集体剥削。 |
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讽刺喜剧，男权意识对女权意识的压制，女性在觉醒。爱情都是谎言堆砌而成的！ |
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说是喜剧 其实结局挺黑暗的 强奸犯依旧逍遥法外 受害者被送进精神病院 未婚夫在法律和郭嘉机器面前却要顾全大局 物理阉割也产生不了实质伤害 这片子看着太疼了 |
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"...co děláš?..."
希蒂洛娃电影中的色彩总是鲜明到人眼花缭乱...一群人不停的问来问去“你在做什么”。乌斯托夫斯卡娅式的配乐，不由得给影片添加了更多冷峻的怪诞的色彩。用近乎于强大的方式展现的弱小，最后被睾丸堵了嘴。似乎只是一种无聊的反抗力量，观众从最开始抱着偷窥的心态看，总是偷笑着期待最烂的事情发生。不出所料，它发生了。那又怎么样呢？除了被害者被害，加害者逍遥法外，法又在哪？
我愿称此电影为绝对的女性电影。我猜这也是乌斯托夫斯卡娅式配乐的出处。说什么平等？只有受害和被害两种选择。 |
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~In Stock~ |
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有蛋蛋的时候吵架都理直气壮些，也许每个人，无论男人女人，都需要一个蛋蛋 |
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希蒂洛娃的超级冷门片，才标记一百多人太少了
大胆去拍男女的性 男性对女性的压迫 那么多年男人好像没啥进步啊
给我找到资源看真不错呢 对比雏菊这部不应该那么少人看过
管不好自己下半身就割了吧没啥好说的 给男导演拍怕不是把镜头对准女性 反抗都难 |
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片子是真的很内涵，看似是喜剧，但处处映射出社会的另一面。
套路，套路，一个接着一个套路。
就有点像张艺谋早期的那些影片，只不过这是个喜剧，但蕴含了太多含沙射影的印迹。 |
