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刷新了我对melodrama的认识。既然有maternal melodrama之类的，也应该创造一个subcategory给Bauer及其同好，比如ghastly melodrama啥的－－专门收罗涉及诸如阴阳两界无果之爱、necrophilia内容的20世纪早期无声电影。 |
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原来编剧是屠格涅夫，难怪。。
完满的叙事。。
但仍未与文学脱开关系。。表现并非在依赖对白，而是令观众在镜头中看信。。 |
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480p 46min（女主在得不到男主的爱情后自杀，随后男主在梦和现实中不断遭遇她的鬼魂 |
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男主角终于死了。。。 |
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歇斯底里。 |
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3.5；舞会一段最为华彩，慢慢后退的镜头让空间视野变大，人群在景深空间的活动使得舞会的气氛调动起来，平移镜头扫过群像，导演很有镜头运动的前瞻意识了；死亡/陨落的悲剧之美，向来也是导演偏爱题材，男主对母亲的深切怀念已彰显其容易沉溺感情的性格，意识到自己心灵所寄已是悔不当初，那不断加强的幽冥感正是梦境的逐步强化，幻觉渗入现实。 |
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色彩运用，构图，自然光源，逻辑光源，梦境的虚实结合，这一切发生在1915 |
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记得出现移动镜头；已能利用纵深空间 |
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不懂怎么表现温柔的我们，还以为殉情只是古老的传言 |
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尽管爱情的产生、殉情情节都比较突兀，但现实与幻梦交织的镜头还是突显灵异氛围，尤其是荒野通灵一段，既伤情又惊悚。 |
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室内布光的逻辑性，外景拍摄。 |
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2026 |
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这个比上一部有意思，有运动摄影也有特写了，调度也棒，特写那块胶片色调一变吓我一跳。这套叫疯狂的爱，是挺独特的。我记得以前看电影史话那套纪录片，讲区别于好莱坞，俄国人凄美独特的爱情观，好像就是用这片子的结尾。 |
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6。小故事 |
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改编自屠格涅夫的作品！我艹，我发现俄国人特别愿意写活着的时候不珍惜，然后其中一个人去世了，活着的那个人才真切领悟到，我爱她啊，我怎么当时就没答应她呢！然后各种折磨自己！氛围、曝光等方面，真是太赞了，那个魂灵出现的时候，够俄罗斯味儿，够鬼魅气！重看！共分28个片段。大致剧情是男主沉浸在丧母之痛无法自拔，不愿社交，被好友拉到社交晚会里遇到一个年轻的女士，后来又被好友拉去看戏，发现之前遇到的女士是位演员，女孩很快在寒冬之际表达爱意，但是男主没有感觉。结果三个月之后女主自鲨，男主愈发感受到女主的爱，拜访她的家人，获知她对自己真挚的感情。于是两次梦到和女主在梵高麦田式的地方相见，最后在仿佛和女主比翼双飞的幻境中辞世。最牛逼的是镜头后移长镜头和景深的展现，前景中景远景丰富调度非常牛逼！ |
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美丽 |
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46min从相遇、动情到殉情一气呵成，节奏恰到好处，“人鬼情未了”的剧情配上俄式审美倒也脱俗，男主实在是帅得我人鬼不分 |
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spectacle的live score，喜欢当代的迷幻电子即兴，给过去的电影招魂 |
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简直是俄版《牡丹亭》，情不知所起，一往而情深，生者可以死，死可以生。 |
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之前从没看过俄罗斯在苏联之前的电影，一看还挺惊喜的。剧情就不错，很有俄罗斯的那种调调，凄美且富有诗意，讨论的爱情和死亡（还有一点对生命的不信任，有种爱情只能在超脱的死亡中圆满的感觉）。让人意外的是导演的镜头语言，舞会那段长镜头很厉害，摄影机不断向后移动，使用花架绿植帘布等分隔空间，使得镜头有条理有层次。人物入画方式也不只有随摄影机移动从侧面入画，还有从帘子后面出现的方式，导演依靠男主和朋友两个人，一动一静不仅将整个舞会的景象勾勒出来，还交代了两个人不同的心境和性格。不止如此电影中空间使用，如在一个屋对着门拍另一个屋子；光照，梦中女子向前景暗处的男主走来越近越亮，自杀时使用底光来表现恍惚痛苦，胶片染色上使用了纯粹的黑白胶片暗示梦境，这些都可圈可点。要说电影的缺点就是人物塑造稍微差点意思。 |
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15年的片子啊……从母亲的死转移到另一个女人的死，通过胶片颜色来契合不同意境，那梦境中的女人搁90年前是挺骇人的…… |
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死X~紫砂~ |
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2019176 二星还行 46分钟 |
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English title: After Death |
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9年前碟片... 显影术。梦魂术。雪地荒野一瞥优伶，入死出生非书生莫为。黑白场魅惑，蓝与黄两隔，魂与魄婆娑。101年前沙俄人鬼情。改编屠格涅夫。 |
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“天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎！梦其人即病，病即弥连，至手画形容传于世而后死。死三年矣，复能溟莫中求得其所梦者而生。如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。梦中之情，何必非真，天下岂少梦中之人耶？必因荐枕而成亲，待挂冠而为密者，皆形骸之论也。”//无论是屠格涅夫还是汤显祖 显然都会因为这种幻想中的完美爱情而产生创作欲（。 |
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一下子想到牡丹亭的杜丽娘，某种意义上的人鬼情未了，配乐出彩，剧情有矫揉造作之嫌，胜在光影色彩运用，通过色彩隔开阴阳两界，编剧居然是屠格涅夫有种跨次元联动感哈哈 |
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最早的沙皇俄国默片版人鬼情未了，先锋的形式表达比故事本身抢眼，现实与梦 阴阳两界用色彩不停的切换，女主肉体死亡，男主的精神死亡，沙俄社会的人性与真情也死了，再过几年沙皇俄国也。。。啦啦啦(～￣▽￣)～ |
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舞会戏的后退长镜头，摇晃的枝叶，一个笔直封闭的人，最孤独和怜悯；黑白部分-对现实（熟悉）的变形，直到最后完成变形，这总是电影最激动的时刻 |
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敘事手法不錯，但故事中的「人鬼情」有點牽強；女鬼每次出場時的氣氛都營造得十分詭異，令人看得心寒 |
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7.0(4⃣️)，俄国哥特爱情故事。剧情难以评价，但诡异又浪漫的配乐为影片情绪变化和感染增色不少，对于色彩的运用值得玩味，幽蓝卧室中的现实和黑白梦境中的切换相当有趣意思。梦境中的白衣女人飘浮于原野草地上不知道有没有影响后期的日本恐怖电影 |
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用不同颜色的滤镜表现不同场景，梦—黑白，卧室/睡眠—蓝，家—黄，实验室—红，社交场合—紫；用剪辑的方式让人物闪现，🐂。 |
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确实是牡丹亭，整体基调上有一股缱绻文学的感觉,,没想到是屠格涅夫的剧本，里面最迷人的就是田间，两个人的目光永远没有交合点，尽管做着相似的姿势。默片时代演员的眼神神情表现力是真的厉害，俄式却又比好莱坞更加典雅含蓄，音乐，动作，服饰之类的让人想起【最爱】，配合纵深运动长镜，非常伤逝。虽然我个人是真的不太喜欢这种情感缝典雅的调调 |
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女主死后再出现的画面会是纯黑白色，姨姨表示对外甥很操心。 |
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啊 长嘴是干嘛的呀二位！剧情真是令人吐血，我一向不喜欢矫矫柔柔的剧情，不过这部胜在光影的运用很不错。 |
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只找到前20分钟的 |
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比《黄昏》好很多，剧情结构复杂且自洽，镜头语言也更有魅力（色调的变化），当然主旨还是一样的爱了就要死，死了就更爱。 |
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远古鬼片 痴情女孩和社恐男孩的爱情悲剧 女孩的脸部大特写以及男孩的梦境和幻觉有恐怖片的味道 |
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经典苏式电影 |
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可看性高過上一部 |
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怖すぎ |
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女子很美 |
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死亡把人拉近。 |
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构图大胆/自然光拍摄/梦境惊悚/深蓝到黑白的色彩转换 |
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女鬼，长的好怪 |
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屠格涅夫 |
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母性情节剧”（maternal melodrama） |
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音乐好强，Zoia好美。喜欢老片的质感 |
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補標。 |
