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罗伯特·怀斯的经典恐怖片，老宅与神经质老处女的设定契同《无辜的人》，虽然故事如今看很老套也不太吓人，但技术上足够出彩。影片采用倾斜画面、翻转镜头、大量广角与鱼眼镜头、镜像、主观视角、两极分镜剪辑、鬼魅音效及多种诡异机位来营造空间扭曲和心理压迫感，高潮部分引人入胜。（8.0/10） |
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8/10。太喜欢这种哥特式恐怖了。导演利用前后景人物的对角线构图、俯拍与仰拍的交替对比建立深度空间，从而展现巨大而幽深的古堡内每个角落（高耸的塔尖，又长又直的走廊，厚重的木头雕刻，房门紧闭），将置身此地的人类衬托得孤独无力，无处不在的镜子经常占据构图中央，镜中扭曲怪异的世界表现了灵异势力对人意志的侵蚀，高潮无疑是马克威医生拯救被困于螺旋楼梯的埃莉诺，楼梯摇摇欲坠险些把人摔得粉身碎骨，令人捏一把汉，结尾埃莉诺在鬼魂诱使下驾车撞向老树，靠近镜头的翻倒车辆填满画面右侧，让人一下子掌握视觉焦点，形成影像的张力，独白运用也揭示了古堡如何将无依无靠的女人引向深渊的恐惧。 |
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《鬼玩人》很多情节直接照搬本片，山姆·雷米“开创性”的镜头运用其实也大多可以在本片中找到原型，但《鬼玩人》中直观的血腥暴力在这部63年的老片中显然无迹可寻，导演苦心营造的恐怖氛围今天看来太清淡了些 |
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心理描写与摄影的完美结合令人看得喘不过气 |
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画外音独白强有力地破坏了镜头本身构筑起的叙事张力，太可惜。 |
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这样来说吧，被haunted的是人，而不是屋子。作为精神不稳定不正常的自闭女人，还是不要轻易尝试走出与世隔绝的状态。 |
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4.7 鏡頭漂亮，動起來很美。又是黑白很漂亮啊...但是看演技很好的Julie Harris在裡面的一系列神經質表演很倒胃口。心裡話太多了,忒能意淫啊....... |
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黑白映画，摄影很棒，没有血腥没有特效，但诡异的气氛营造的不错，只是内心独白有些过多，削弱了张力~ |
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节奏好慢，不过最后终于有些许惊喜 |
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与无辜的人很相似，都是大宅子。无辜的人倾向于用景深和低调缓慢的运动镜头营造空间完整感，给观众一种鬼有可能藏在任意角落的引导和暗示；本片更多地使用不平衡的构图、诡异的镜头角度、大量广角、主观性视角来造成空间的极度扭曲感，给观众视觉与心理的压迫性和冲击力更强，造成鬼屋本身是活着的感觉 |
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渐入佳境 |
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心中有鬼。 PS·不喜欢Eleanor，神神叨叨的。 |
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厉害的是人物的心理刻画。将来访者与逝者角色对应，借助鬼屋传说，人物性格与命运融为一体。其次是摄影和剪辑创造的紧迫感，不见血却丝毫不影响观感。看来最恐怖的依然是看不见的“它”。 |
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还真实诚，找个既不漂亮又不年轻的演员来演这个性格一点儿都不讨好的女主 |
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3.5 |
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7.6/10 中间过程太过缓慢，所幸结尾气氛十足，光影比较精致，恐怖、恐惧和鬼是三个不同概念，本片意在恐惧。 |
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作为老片表现的很有压迫感 |
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Vertigo式的旋转楼梯，摄像机设计而上，快速旋转表现时光流逝（剪辑），摄像机视点（对准墙面，墙外似乎就是Monster），墙面花纹。 |
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再现了原作小说大部分情节（教授夫人的情节改了），怪屋放大本就有病的脆弱女人心，女主神形贴切，从一开始就给与自己和他人强大负能量暗示，其毫无理性猛钻牛角尖的独白碎碎念才是本片最可怕之处，Nell变成这样固然有客观原因但真的特别讨人厌...房屋作怪以镜头移动、巨响来暗示物体，有一个木门被反复撞得如胶体凸起的特效镜头蛮厉害的，我最喜欢的底楼结构还是没做说明啊。理查约翰逊演这种淡定学究比后来《恋爱中的女巫》那种精神失常的要合适多了。 |
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鱼眼镜头、超广角镜头、倾斜画面、翻转镜头等视听语言渲染了山中小屋的恐怖氛围和人物内心的恐惧，给观众带来同样的惊悚体验。只是真的不喜欢神经质人物作为主角在全片絮絮叨叨，严重消解了恐怖感。还以为结局是她活着，其余人都死了，没想到结果相反。 |
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期望越大，失望越大。前面整整半个小时的铺垫，节奏还算快，但铺完就节奏就开始龟毛了。 |
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记得之前有人拿本片和无辜的人对比，因此来了兴致，可过了这么久看，确实还是挺失望的。虽然说导演在气氛方面做的挺不错，但是缺点不少，女主角的独白戏很没有必要，就算是为了达到原著奇诡的效果也显得画蛇添足，而人物登场后大量的生硬对白也显得很没有临场感，恐怖效果大打折扣，更不用说对峙的感觉几乎没有，导演通过精致构图模糊角色距离的方式虽然带来了美感，也使得惊悚效果很疲惫。 |
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我最喜欢的就是影片中重复多次的敲门声，沉重的步伐声。让我想起儿时邻居上楼我就会竖着耳朵听，兴奋又紧张，直到看过一部香港鬼片彻底填补并打破了我的幻想。同时，观影时产生了一种“负疯狂”的情绪，好像你的感觉系统在向身体内凹，比冷漠更无可救药的是因为无法厌女而产生的同情。看到女主角疯狂的臆想和发狂，好似魔鬼用一颗圣母的头颅精雕细琢成一颗苹果，只要吃掉它就可以获得永生的幸福，而代价只是你的廉价的躯壳。灵魂呢？这里好像谈不了这个东西，她已向魔鬼献上一百次。 |
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适合中国宝宝体质的恐怖片，没有出现鬼，都是人心里有诡。导演在处理女主精神状态时，有不少有意思的视听设计，什么时候看都不会过时。 |
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竟然是《音乐之声》的导演 |
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1.无意识地戏拟厄运的“传统”，令人战栗的被覆写和统合的体验，如同溺水般丑陋而舒服。Eleanor是女看护和Abigail的变体和合体：长期被责任拴在病母身边，既是“失职”的看护者，又如那个从孩童到垂老都在育婴室的女性般不自由；女看护纵欲，女主被剥夺爱和被爱的权利，与一生未婚、从小被父亲撰写的书灌输禁欲思想的Abigail异曲同工。她和Theodora的关系又是一段与在家时如出一辙的注定布满伤痕和裂隙的姐妹情仇。
2.令我深恶痛绝的东西，正是我能拥有的最好的东西；困住我的东西，便是我寻找的自由；被房子控制，便是拥有房子；戏剧性的厄运，至少也是命运的青睐；生而为女看护，至少死而为女主人（并非上吊，而是车祸）。
3.像活物一般从死者窗户俯冲过来、使人眩晕险些坠楼的凝视，广角镜头的扭曲拉伸，重力错乱和空间错觉，雕像和镜像的窥伺。 |
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【高清】猛鬼屋 1963 |
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节奏太慢，不喜欢这种神经质的吓人 |
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摄影技术不错 |
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小说对于女主的过去经历有更详细的描述，这对于鬼敲门声音的心理铺垫很重要，电影版完全砍掉了这部分，取而代之是女主大量的独白和倾诉，用大宅过去那些死人的故事套用到女主的命运上，就连出车祸的位置也一样，实则小说要传达的是另一种心理困境，演员只表现出缺爱的那部分。 |
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女主有抑郁症。。。 |
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内景，书房，家具，各种雕塑，小物件，楼梯，门上的雕塑，门把手，书里的插图，内心戏，螺旋楼梯摇摇欲坠，配乐。短发女橘里橘气。希望能看到女导演的新版本。抛开恐怖主题，女主和房子的“契约”比起其他倒是更加牢固，这个梗很有意思。内景和房子细节，花园景色，这要是彩色的很多场景画画都美呆了。门变形和晃动（剧版也想吐槽她们为什么不锁门 虽然那锁也没啥用）。竖琴，书房（美），各种小瓷器摆件。女演员们真好看 |
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最后三十分钟高能 神经老处女 |
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Excellent cinematography. |
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与《无辜的人》类似，但明显不如其有想象力。更倾向于本身有精神问题的人物在诡异的环境渲染下出现异常，这明显削弱了作品的想象空间。 |
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8.5，经典鬼屋电影，心理恐怖片的代表作，整部电影通篇都没有出现任何一个鬼的形象，但导演利用表现主义的布光、倾斜构图以及各种扭曲不正常镜头组合（这片子摄影真的特别强），利用各种诡异画外音效，比如小孩啜泣的声音，物体撞门、撞地板的声音，让观众自我感受恐怖的氛围。跟同时代希区柯克的恐怖片相比，神秘主义倾向是非常重，图书室的钢制螺旋楼梯，简直就是未知悬疑恐怖的代名词，不断带领观众进入整个情境当中。唯一缺憾是旁白用的有点多，但也跟女主角神经质的性格相符，瑕不掩瑜吧。 |
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晕眩楼梯！ |
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沉浸到电影里面还是会感到恐怖的！ |
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3.5星，没有任何的鬼怪幽灵出现，完全靠镜头语言来营造整部影片的恐怖氛围。不过这个那么神经质的女主角从一开始似乎就嚷嚷着要去找死，是不是使得影片多少失去了些悬念呢。。。 |
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主要靠镜头和声音来营造恐怖氛围，实际上也不算很恐怖，后半段比前半段好看些，这结局也只能归咎于这房子确实闹鬼了，不过这女主太神经兮兮，她不死谁死... |
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尖叫工厂 4K修复版蓝光~
恐怖氛围营造极佳，一些畸变镜头的使用也很先锋 |
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有点像鬼入侵的布景，其他真不晓得看什么，一个神神叨叨的女人被自己的独白吓死。 |
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心理层面的自我暗示与内在恐惧，没有直观的惊悚镜头，全靠摄影、光线及配乐营造压迫紧张之感。女主的歇斯底里与神经质表现的很到位。 |
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无房一族的可怕遭遇 |
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7/10
这电影对于恐怖氛围的描述还是有两把刷子的，古典但气氛拉满，可惜这都被女主夸张的演技和各种奇怪插入的心里独白破坏了，特意将女主塑造成这种有些神经质的形象，虽然增加了宿命归西的合理性，却也搅乱了本身神秘的邪屋探索。 |
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8.0/10。①女主跟着研究小队进入疑似闹鬼的古堡调查却在过程中疯掉并最终死亡。影片并未表明只是古堡环境诡异还是真的有超自然生物。②惊悚诡怖氛围的营造：庄严而空旷阴森的古堡置景；大量的：低调打光和表现主义光影、各种刁钻的构图角度（倾斜/表现主义/仰角/高角度等）、广角与鱼眼镜头、旋转镜头、幽灵般回荡的角色内心独白声、鬼魅的运镜与叠影转场、运用深焦镜头搭配宽画幅制造古堡空间的幽深感、镜子与镜像；等。③可惜情节上实在缺乏真正惊悚诡怖的东西，让②的那些视听比较空中楼阁。 |
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一旦看进去了就发现镜头什么的都好好看！！精彩的电影~ |
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好蛋疼的尖叫声 |
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這棟鬼屋未免也太好女色了吧。 |
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7/10 |
