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几乎是科斯塔·加夫拉斯电影的反面，罗伯特·克拉莫拍摄了包括《Z》、《围城》在内的一系列政治影片（而非“电影”）中的“停顿”——即其所不曾存在的间隔，在那些事件与事件，阴谋与阴谋的锁链的断裂处。阴谋不再是以一个不可告人的神秘姿态潜身于晶体的暗面，它不断上泛，就好像阴谋存在的意义就是为了“被遗忘”一样被抛诸海岸边。因此与其说克拉莫感兴趣的是行为的动机或目的，毋宁说是一个永远处在构想过程中的“行动”，一种行动的不可能性。
可以说，在克拉莫这里，德勒兹所述的民众的缺席之于现代政治电影之关键要素的彰显首先是反映在一个具体的、微观的技术领域上的：出于这样或那样的政治因素的考量，独立电影鲜少获得在公共场合拍摄的许可，让摄影机自行卷入大街上人群的流动更是无从谈起，民众不得不消隐。
2024.2.23 |
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每个人都像在梦呓。交谈充斥着全片，但言辞脱离了语义，成为另一种东西。在一些摇镜中，对话的振荡被逐渐散播到空气中，再消退为简单反复的振动，直到有人再把振动重新编码成言辞。我们当然知道人物在谈论什么，只是我们同样也逐渐脱离这种谈论，向着言辞未能抵达的空缺中凝望 |
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音画分离 |
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克拉莫总会问道：“大家都还好吗？” 他始终和他爱的人在一起，即便预感到了我们的失败。（《没有和解》——> 《边缘》——> 《Out 1》） |
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看得出已经有克拉莫之后那些代表作的雏形，但克拉莫的气质尚未成形(也给人一种僵硬感) |
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【B】政治活动以极闲散细碎的片段装填，间离诞生于声画的关系，也诞生于行动与内心的距离。 |
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7.0+ |
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到处都是启发Rivette拍OUT的电影，Kramer启发Pollet也启发。不过看完这部确实明显发现与OUT的关联，也完全明白Rivette与当年手册为什么这么喜欢这部。 |
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9，一场伟大的梦呓，一个荒唐的计划，在反复的呓语间，始终保留人声分离的质感，角色跟庞大的世界群对比只是一粒微不足道的渺小尘埃，只靠几个左翼运动的家庭，终究只会使庞大的群体分崩离析，我们目光边缘之处，又是怎样的缺漏呢？ |
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oppressive~ |
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+ 短评放不下见长评 B/B+ |
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百无聊赖死寂沉沉是对这时代最好的注解，要么进军队服役，要么进监狱服刑，但绝大多数选择了流浪游荡，除了问：你在想什么，你在做什么，我该怎么做等等之外，还有一些生活琐碎的记述；1968是个激荡的年代，全世界的局势都风起云涌，在各种不确定之间，他们注定要被无情碾压过去，留下尸体，留下姓名… |
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3.5。会重看。 |
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所谓「革命青年」此时正处于混沌迷茫之中，年龄见长，必然如此。喜欢纯粹的环境音。 |
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C + / 相比革命，克拉莫似乎更喜欢拍摄关于家庭内部的争执及其解体，又或者它本身就是能指的战场：异质的声音（环境音、私人呓语、被媒介过滤后的评论）在狭小的空间内振动、排斥并再次被覆盖，仿佛创作的喧嚣只能随死亡终止——所幸他将手持镜头永远对准那些时间中的人物（即使只是一些焦躁犹疑的面孔），见证着他们的团聚与分离。 |
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用了日常大量对白场面反映出当时美国的政治生态，一个激进反战人士最终还是为了那无法达成的幻想付出了生命。 |
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7/10 |
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60年代美国政治介入（致力于具体社会问题和支持激进社会变革）电影。罗伯特 克雷默。采用50年代晚期由直接电影纪录片创建的技巧和形式：轻型的摄影机、便携式录音机、快速感光胶片等新兴的16毫米技术。发展出一种针对新左派政治的半虚构方式，以直接电影的方式，使用即兴的表演拍摄而成。无资源 |
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2.5 第一部克拉莫 |
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一段记录 美丽的黑白 平静的战火或死亡擦肩而过 |
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3.5 |
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散漫到令人难以忍受 |
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+ 尝试打碎一切的，但不展现打碎的过程，只剩下对碎片的组织和重塑，以及中心/重心的消失，或许是接近了真正的民主？ |
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另一种言语电影 |
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克拉莫是真正的现代诗人 |
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未达到《冰》闲散又紧密的完全体，即兴对话让气氛无不充满了焦躁和急促，断断续续的节奏，来不及雕琢个性，不说话的有些镜头相当好看 |
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随便看看 |
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4.5 |
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是我想看的那种电影 |
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战争就是许多人的头碰到一起。还是去社会上的监狱吧。下雨了，我们可以理直气壮地躺在床上。这个国家就是幻梦，你所做的一切都将反噬你。也许我们会在某个时刻重回正轨。为了在海边燃起篝火的夜晚。充斥着松散的对话。 |
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感觉做陶瓷还蛮好玩的 |
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行动的空转，如结尾做陶俑。 |
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感觉微妙地和fight club有点重合，一群人聚在一块但是没fc的团结，没有彻底被概念占领的时代，每个人都还是活人，大部分也就更着眼于自己和周围，所以在丹死了之后一切都回到过去，托马斯在最后偷乐（也可能我在外面玩的时候看的太零碎把丹和作家搞混了完全看错了 |
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意识很好，角度很好，但是细节处理的不好，缺乏小片段的内容填充物 |
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革命者充满犹豫和散漫感的日常生活 |
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无业游民和左翼小团体的婚姻；对女性都好差啊。好像中国姑娘啊 到底杀不杀总统以及类似的分裂和斗争；陶瓷虽迟但到甚至成为了一种“左翼一滩烂泥扶也扶不起来”的讽刺比喻？“他会用美好的幻想充实自己 我们的弥赛亚；他会把我们一个个拽下水然后我们就会被捕。这个国家无论如何就是个幻梦”；通过丹的自杀和内部争执分裂营造爆点体现理想主义和现实主义的左翼永恒命题 |
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意义不明的间离表达太多啦，克拉默不适合这种调子才对，整个一欧洲视角的战后角色缩影 |
