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光影感觉太棒，特喜欢结局之前所构筑起的模棱两可的模糊美。 |
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作为一部用光影与音效就能叙事的恐怖电影，制片人val lewton对恐怖电影哲学真是受益终身。 |
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后面真的很给力，马丁对此片的评价我相当赞成.... |
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雅克·特纳的原版《豹人》比施拉德更施拉德地展现婚姻生活的负罪感与面对性的焦虑。在某种程度上是黑色电影的反向版本，雅克·特纳拒绝了作为规训的精神分析，并例示了一种女性主义，一个邪恶的蛇蝎女郎被一分为二地出现在影片的两位女主角身上。Irena的身份是一个彻底的他者，迷人的东方主义特征因为她的（潜意识）女性主体行动而十分危险，在文本中，她是《圣经》异教徒的象征。但又在《海斯法典》的纯洁主义框架之下获得观看者的同情而不是恐惧，另一方面，Alice仅有New type的表象却无现代性实质。《豹》很类似维多利亚时期的双声写作，只有在某种男性权力的掌控之下才可以进行选择，但是两种选择暗含的结果是一致的，只有男主角Olive是真正的疲软而无能者，他的形象非常施拉德，却绝不是施拉德的马尔科姆·麦克道威尔。 |
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特纳是氛围大师，让萨勒姆式的意识形态恐惧被集结在了一个令人怜惜，但又确实可怖的被压迫者形象中，而压迫的“实体”却只以黑白的幻影存在；关于猫的隐喻，这部黑白片是电影史上重要的一步，最终我们终将走向里维特五彩斑斓的猫猫可爱。 |
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被后来的影评人赞誉为恐怖片中的《公民凯恩》 |
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虽然有些许缺点，但在当时monster movie横行的美国电影界是很独特的风格 |
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就差那么一点.. |
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太精神分析了，一边是富有权威的男精神科医生，一边是“精神不正常”自言自语的女病人。一场对疯女人的围剿。男主三句话，“我从来没不快乐过”“我觉得我们有时候是陌生人”“太晚了，我们离婚吧”，最后西女主的悲剧死亡和男主的“她从没对我们撒过谎”结束，确实没撒谎，只是没有人相信她罢了。//更进一步，文献提供了另一个观点，心理医生的死亡，证明了电影认为精神分析是不重要，Psychoanalysis’ world view is shown to be narrow and its authority jeopardised by the unethical behaviour of the analyst, which costs him his life. |
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这部电影甚至超越了刘别谦的流动性，变成如黑猫皮毛般极尽光滑的织物，光与暗仿佛一场梦，被如此柔软地组织起来，甚至寄宿着如伊斯特伍德《苍白骑士》那般极其稀薄又极其纤细的呼吸，影子如此光滑地掠过事物的表面，不留痕迹，没有任何阻力，西蒙妮·西蒙身上那件黑色毛皮大衣的黑色也充满如此深邃的纹理，幽深的暗影忽然驻足，诉说着什么，但谁也不理解，谁也不会倾听，所以连叹息的声音都未留下就悄然消逝在空间中，这是残酷至极的真正的孤独。 |
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绘图狗丁字尺即十字架 |
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为了年度十佳《它在身后》而补，致敬了此片中游泳池段落。 |
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不出场的野兽和真实兑现的传说 |
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完完全全被低估。光影技巧运用到了极致。导演完全掌握了如何拍摄电影的奥秘。短小精悍，氛围回味无穷。 |
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影子用得真好，越往后越精彩 |
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Great use of light and sound. The story is a bit silly (poor Irena!); no idea if A, a dog-person, would enjoy it lol |
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黑白摄影下，镜头、光影和营销剪辑在营造未知与怀疑的世界，某些技术处理近乎失传。 |
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通过倒影，声音，光线等间接影象带给观影者惊悚的感受。。 |
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光影迷人 |
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游泳池那场戏全片最佳，空镜头和音效配合的恰到好处，恐怖效果直接拉满！ps：结尾其实挺凄惨的，女主的死令人心碎。 |
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一种无法掌控的风险，一种危险的激情，在禁欲与嫉妒之间勾勒起伤感又迷离的角色关系，在特定的场景中声音与调度的设计非常超强，氛围塑造极佳，性的意象刺破了人物之间的平衡，无法挽回的悲剧宿命永远让我沉醉。 |
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选角错误，但的确还是开创了很多优良传统。性生活对婚姻甚至恋爱的重要性以及鸡肉秋葵汤哈哈哈哈哈哈！ |
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（7.0）隐晦地表现豹子迫近的那几场戏都很出色，尤其游泳池和办公室。女二的双下巴挺可爱。 |
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虚实结合将悬疑恐怖的气氛营造到了极致，光影与声音的配合被后世广泛借鉴 |
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真是太浪漫了 |
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利用影子来制造真实场景的恐怖，传说被兑现，虚假成为了真实，夫妻之情的破裂和第三者的插足有关，但并不是根源。豹族身份的焦虑，边缘个体身处主流社会的处处不和谐才是根源。人与动物始终是两条不同的路。 |
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A / 主流与边缘的斗争，人与动物的斗争，美式爱情类型与恐怖类型的斗争，天真烂漫的科学理性与永远潜藏着的谵妄与幻觉之间的斗争。直到最后一刻都维持了一种暧昧的平衡，因为身体和语言的最终接合并不会抹去什么神秘，而只会证明能量的不可耗竭。 |
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生如夏花 |
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lewton bus |
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小失望。 |
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该片对于现代恐怖片的镜头语法所起到的影响确实堪与《公民凯恩》比肩。早期恐怖片更多受到德国表现主义的影响，在光影造型方面下功夫。但这部更多是通过镜头和音效的调度营造恐怖气氛，很多调度手法基本上就是现代恐怖片的常用套路。低成本恐怖片导演都应该从这部电影身上取经。 |
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我应该先看这部再看《豹人》的。这种孤苦伶仃随意死去被出轨丈夫和新欢摇头叹气看一眼尸体携手离开的结局是怎么回事......（抱头尖叫.jpg）上一次看这种极度扭曲的剧情还是《黑暗面》。啊！
但作为审美赏析顶好，把猫科动物的习性、建筑与光影巧妙融合，泳池与波浪忽明忽暗，悄然藏匿在走廊的树影丛中，与豹的对峙，不假修饰的兽的眼神。哎，仍然是遗憾的，不够的。因为我先看的《豹人》无比激情、火辣、情欲、性感、兽人畸恋......含泪闭眼。除此之外还想起《蜘蛛巢城》，均是用动物原始的本能创造意象，建构一张权力的网，只是我认为它表现的是戛然而止就被夺走的女性意识。成为豹，也失去了人权，她必须用杀戮来抵抗无可挽回的悲剧。 |
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Val Lewton经典出品，为影史留下了经典的Lewton bus场景，泳池一幕亦经典。488 |
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其实就靠着氛围和演员的喘息惊叫来吓唬观众了，游泳池那场太典型。。。特效很奇怪原来金斯基那版本的是翻拍 |
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3.5 气氛是关键，泳池那场气氛够满 |
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9.0/10。①女主因害怕变成邪恶的猫人（她确实可能）而与男友有隔阂最终导致分手，这更加速了她黑化成猫人，最终善良的她为了不祸害世人选择自尽。②摄影很美、光影运用的极好，泳池吓情敌、谋杀男友和情敌未遂、谋杀精神医生这几段对光影、剪辑、声音（如豹的喘息声、灯摔碎声）等的处理极妙。③前面的铺垫太拖。 |
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雅克·特纳的场面调度一直深得我心 |
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低成本恐怖片教学，能藏就藏，光打暗点，哈哈。 |
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看老马丁推荐才找来看的，对光影的利用绝佳，午夜跟踪和泳池惊魂相当精彩，前半段对女主身份的掩饰也制造了足够的悬念空间，最后嫉妒催生出兽性，虽然俗套但也很直白。 |
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7.7 跟踪和泳池两场戏太棒了 |
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Hitchcock的大部分动机都可以在此找到。 |
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2023. 10. 28
光影与声音的运用非常强大 |
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豹妹？ |
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女人的嫉妒，男人的薄情，两场追踪戏特别好看 |
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纯爱也在现实生活的拉扯中消磨了，海斯法典时代禁欲主义塑造出的邪恶与欲望却比后世的片子更能直击人的感官，雅克特纳可谓和希区柯克同样好的类型片导演和氛围大师。 |
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抛开所谓的在小成本恐怖片地位上的重要性，本片本质上就是个婚恋破损故事，金斯基那版还算是加强了不少。镜头语言还是不错的。 |
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1. 黑白电影的质感真好。2. 剧情没看明白。因为我不相信。 |
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影子、声音参与、推进叙事。 |
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缺点就是女主选得实在太一般了 |
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