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《台风逃跑计划》并不是灾难电影，而是晚期资本主义的朝圣文学，风格上相当类似菲律宾曾经的新浪潮以及路易斯·布努埃尔墨西哥时期的作品。已经且即将持续到来的并不是天灾，而是新自由主义对于第三世界传统村镇生活的狂欢式解构。正如同影片的开场，气象图以及俯瞰视角将这片空间编码化。对于年轻一代来说，出路与救赎却并不在于任何可能的逃逸，而是在毁灭之前，朝向同质化大城市马尼拉的寄生——或者说，进一步异化———但又在某种程度上，无处不在的官僚体系以及电视天主教的传统连同沉重的土地观念又将他们固定在这一土地上，永远无法赶上开往马尼拉的船舶。在某种程度上，《台风》依然存在着某种煽情的问题，不过瑕不掩瑜。母亲必然的滞留是某种悲剧性的沉重，年轻一代必须仪式性地弑杀自己的俄狄浦斯倾向，但在影片中，导演的处理却相当轻盈。 |
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爱是生命之光，不管是爱上帝，还是爱人。没有爱的人，只有恐慌。这片子挺神奇的，不管制作拍摄层面上，偶尔有多拉垮，只要声音设计和作曲老师一努力，导演想要的魔幻和荒诞效果竟然都能有效的传达。 |
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亦真亦幻。 |
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#魔幻现实 |
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台风宛如末世，人们在海滩互殴争抢物资，灾民在召唤下跳起广场舞，孩子却开心玩耍不理会末日。广播不厌其烦地告知还会有船来，风暴是谣传，人们不信但别无选择。将死狗复活的女友被众人奉为神女，灾厄面前人们愈发需要神迹。想去天文台寻夫的母亲被儿子用石头暴打，逃亡路上愈发需要剪断俄狄浦斯情结。 |
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@第五届平遥电影节卧虎单元，有创意巧思，但没有效转化 |
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#PYIFF2021# 论电子合成器和废墟蹦迪如何拯救一部第三世界国家电影。 |
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可以再疯狂一点 |
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分明是现实主义的灾难题材，却配上游乐场的欢快音乐、反差极大的歌舞表演，以及猝不及防的神迹显露，令影片散发出魔幻主义的韵味。三个角色从相聚到走散，分别衍生出菲律宾民众在经历灾难后的迥异态度。而当中也夹杂着不少宗教的情节，不动声色地对民众的盲目信仰讽刺一番。 |
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【菲律宾】“晴和暴雨难遇见，或日落地点改变”；天气是否好，生活会否改变；选择的英文标题最先引起乐趣。失绪的灾难面前，人们被迫对质自己，抵抗他人；因危机袭来而裹挟的自私与欲望，种种奇迹的臆想；有在其中突然而生的幽默，也有对试图在剧情进展之外糅合的“末世美感”。为自然灾害类电影添加新注解，其实已经先行一分。 |
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#9thSRIFF No.5 长达四十分钟的铺垫，然后片名才渐显出来，其中的空间建构只存在于灾难之后的阴暗潮湿的废墟之下，显然这里的铺垫是如此臃肿漫长。后面开始有了好转，导演想要表达的可以用权li来加以概括——一是权利，广播里昨天还在播报有一场台风的到来，今天就说没有灾难，人们尚有知晓真相的权利？母亲想去探望一位伤者丈夫，却始终被阻拦，尚有自由通行的权利……二是权力，权力又分为神权和政权。一群信仰耶稣的人冷漠地从一只受伤的狗旁边走过，少女逆行而去施予救济，小狗开始恢复生机，人们开始信仰作为圣母玛利亚的少女；政权便体现在一些享受特殊对待的人们，领取救济品和登上“诺亚方舟”。影片还传达着一个价值观：没有处理得当的天灾最后都将演变成人祸。影片最后的名单很是震撼，原来招来了这么多crowd，大制作！ |
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太天马行空了，虽然场景都很精致，但形式略大于内容。 |
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平遥的很多同行不喜欢这部片，但我觉得还算有意思。台风过境，生活尽毁，秩序重建，有人在寻找，有人在逃离，有人人性尽失。一片废墟之中，政府和神摇摇欲坠，人们仍在祈求政府，还在祷告，新的神也被塑造出来。霓虹灯光闪耀，人们依旧舞蹈、依旧疯癫。 |
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不知道我跟导演是文化、信仰、精神状态、心理素质、审美水平、忍受阈值哪个方面有着从珠穆朗玛峰到马里亚纳海沟的差距，这电影看得我是如坐针毡、抓耳挠腮、大受震撼，名字干脆换成台风音乐节计划算了 |
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我们的世界失陷了，在痛苦的汪洋里 |
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#TIFF 2021#洛迦诺世界首映，用魔幻的方式打开现实，讲述台风过境之后菲律宾人的生存现状。这部片子让我想到了泰国的《大狗民》，超现实桥段与东南亚的热带环境天然有种亲密性，光怪陆离之间完成了对宗教、社会与人性的反思。 |
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感触不多，东南亚电影这几年在国际上很受欢迎，不免感觉是西方对东南亚的另类幻想 |
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像是我睡觉会梦到的电影，但配乐不会那么的吊。女主唱歌真好听，吊带背心跟她太配了。#SGIFF32 |
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风暴来临，家园尽毁，每个人都知道，等待他们的将是更大的风暴，有人去寻找下一个天堂，有人拼命搭上了最后的逃生舱，也有人选择在爱的幻想中永远沉沦，大难当前，这些说好一起走的人们，最终还是被命运裹挟着，从此各奔前程。男主是菲律宾版的俄瑞斯忒斯吗？在被动出手之后，他终于剪断了那条亲情的脐带，开启了漫漫的自我寻找之旅。 |
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有点意思，有些微的新浪潮影子，背后的救赎治愈向主题倒显得幼稚。镜头并未完全着重叙事，文本的短路时刻用超现实手段处理，又是想不出来的偷懒办法。很不喜欢最后暴打母亲的段落，有一百万种方式能取代。 |
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creative |
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看不进去。。 |
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结尾是好看的，前面叙事也太不明快了。 |
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电子乐和类似管风琴元素的加入确实让影片透气不少 |
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SIFF#2 非常洛迦诺系到有些陈腐套路——残败美学，缓慢的特写与摇移，墙上的霓虹彩灯（这个场面太硬了直接穿到毕赣），说慢就慢下来的人物状态，宗教与神秘主义。所以能理解LB上有些人尤其是菲律宾观众觉得这又是一部讨好国际观众的艺术电影节特供片并质疑导演的真诚性与消费灾难的嫌疑，同从前我们质疑一些本国参展片的情况类似。视觉配乐上挺棒，虽然像结尾歌舞场面的好看也要归功于舞美设计群众表演（有点小型张艺谋堆人海的意思）。但带上作为“外国观众”局限的我，觉得实际上展示的内容很有普适性，同22年战争/疫情/魔幻封城导致的物资紧张人各为己的情势遥相呼应，亦是对气候危机过后的后灾难生存常态的预警。LB上有本土观众指出对熟悉菲律宾社会的人而言其中诸多“魔幻”场景与现实相差并不远，同时也是在对抗“顽强不屈的菲律宾人”的主流叙事 |
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西安丝路 |
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2021-356.PYIFF-17 |
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自我读解和表达的圣经节选，不明就里的妈宝和寻夫故事里，塑造了菲律宾神迹和大场面 |
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毁灭与重生都拍得那么无聊的 |
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#Locarno2021 Concorso Cineasti del presente |
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影像挺好的 故事就纯瞎扯 |
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自以为文艺的脑残拍法，母子互殴我真的笑了，多脑残才能想出来这么吃屎的情节 |
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（5thPYIFF10.16卧虎）挠头 原谅浅薄的俺实属无法get 感觉是一群外星脑袋拍的电影 |
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喜欢音乐。把台风过后的生活刻画得很魔幻，但总感觉形式大过故事了。 |
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平遥看的，其实还是蛮不错，导演很有诚意，做到了自我表达和社会观察的平衡，场景设置非常真实，美术牛逼！几条线的视角也不错，后半部分故事有张力了。可惜的几个点，音乐太满了，一些配合音乐的剪辑有点硬，男主的表演太隔（尤其是前半部分）。映后的导演问答特别好，思考很多，让人有点感动啊。 |
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平遥 |
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# 金马 netpac 世界觀是迷人的，視聽是割裂的 |
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5thPYIFF# |
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7。#Locarno2021# 东亚灾难共同体。不知道说啥，亦真亦幻吧。 |
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台风过后，一地鸡毛，心往何处安放。 |
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当灾难或者战乱来临，绝大多数人都会撕下虚伪的面具而变得极度凶残 |
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有些画面镜头都很好，很魔幻很荒诞，但是凑一起非常诡异、困惑… 用新的视角讲自然灾害，说好听点是奇幻，故事都讲不清楚，就喜欢玩形式感，为了形式而形式也不是什么好事… |
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PYIFF 第八场 |
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导演通过有效的手段营造氛围，观众只要能够成功沉浸其中，这部电影便不会有太差的观感。三星。 |
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佩服导演的想象力，也惊叹于他自称一派的灾后乐观跳舞青橙美学，屎本来就堵在胸口，母女互殴那段导演直接拿通便器给我排出来了，舒坦的想笑。 |
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#PYIFF2021# |
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不喜欢，好讨厌湿热脏乱的感觉。还有一点是，我绝对不会在末日的时候和我爱的人就那么随便分开。但是很奇妙又让我忍不住看下去一直到结束。还有，看的时候真的会觉得是台湾电影。 |
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4.5很酷。电子乐、垃圾、素材、人类世，救赎与神话。 |
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荒诞怪异的魔幻现实片，灾难面前人人都想寻找依托。无论是追逐母亲的儿子，寻找前夫的母亲，还是簇拥教主的信徒。配乐和讲述方式搭配起来很奇妙，结尾每个人的特写十分意味深长。 |
