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《潜行猫》《猫愁》《雾中风猫》《猫峰》《凯里大饭店》……房子变火车，魔鬼变倒放，他是毕赣所以怎样你们都能接受…… |
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毕赣有女儿以后轻盈了好多，没有了以前面对女人和母亲的焦灼，他开始与这一性别共舞，聆听，交流，享受，啊，果然真的女儿才是男人宇宙的尽头。孤独不安的黑猫，被一只小手抚慰，撒娇。真好诶。 |
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整个短片像一个孩子在荒废的主题公园里，摆弄他心爱的玩具。 |
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看了毕赣的《路边野餐》，感觉打通了文艺片的任督二脉，然后去考了影视文化与批评专业的研究生，三次，不中。 |
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詩簡直聽笑了。製作不錯的，但這樣三板斧一直拼貼抄下去也不是辦法 |
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生命是泥土的魔法，爱是生命的珍藏。我们是风的寻找，翻飞然后消失。 |
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如果毕赣还不关心当代，我们为什么还要来看他空洞而没有情绪的镜头复刻，而不是看大师的原作 |
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[2022-04-07] 初看3星。毕赣带娃心得汇报演出之睡前故事。李丹枫是真厉害，全片亮点全在声音设计上（很好奇把叙事功能丢到声音层面是谁的想法）……视觉上值得一说的就是小姑爹那段用模型做了个强制透视，别的嘛……硬着头皮吹个三星！[2023-01-17]#6th PYIFF#平遥之夜特别放映。大银幕看还真的可以涨一星。视听是真做得挺细致（15分钟短片居然能拍30多天我滴妈啊，不愧是毕赣）。 |
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3.5 小女孩那段失掉韵味了 |
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房子变成火车那段，太惊艳了 |
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一个灵魂不在于外在，而在于内心，从黑猫中来，化黑帽而去。经历过苦涩、遗忘、欺骗，收获的是这一刻相见的定帧。 |
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不知道现在的影迷还屑不屑于刷（或者说“观看”？）抖音，但有的和这片儿的感觉真就没差。 |
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梦幻曲一出来就哭了……一朵花＋一朵花=喇叭花（命名的放大） 一只甲壳虫－一只甲壳虫=毛毛虫（生命的凝缩） |
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在毕赣的影像时空里，始终围绕着记忆、告别、遗忘与爱，这一部里还有生命的魔法。黔东南的湿气自始至终都是他画面里的悬浮颗粒，另外的魅力还在于总是运用最原始的科幻，表达最超前的意识。我家那位说，在他们贵州，肠旺面的寓意是“常旺”（“常忘”）。我吃过那一种面，汤底浑厚得够你饱足一整天，口味浓郁得过了好久都忘不了。 |
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黑猫把捡来的食物送给女孩，遭到厌恶。还是用自己的灵魂音符和魔术师做交易，最后用得来泥巴上的鲜花做最后告别的礼物。这是多么纯净的情感，人类却无法共通，又丧又爱。吃遗忘面的女人，背井离乡的魔术师，每个灰暗孤独的灵魂，都期待着藏在太阳核心的爱。
虽然依旧是塔可夫斯基式寓言，但消除国界的艺术才是穿透本质的共性。李丹枫声音设计，陆云帆海报设计，谭卓黄幻陈永忠，配乐惘闻，一曲国内疫情之下探寻生命之路的挽歌。
如果每个广告都能这么拍，得买一百斤猫粮！如果每个导演都能拿着广告钱拍这样的艺术实验，还得买一百斤猫粮！ |
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只是有时候我们会因为名声而过于苛责创作者。（像一首童话诗，想到：「如果有一天我变得更复杂，还能不能唱出歌里的那幅画？怎样才能看穿面具里的谎话，还能一眼认出梦里那朵花」？
除了太阳高度，今晚的写作还取决于天气状况、污染、悬浮颗粒物。孩子们睡得很好，孩子们还在密度蓝里游玩，以后我会教他们算术：一朵花加上一朵花等于一朵喇叭花，一只甲壳虫减去一只甲壳虫，等于一条毛毛虫。我写信的时候，心脏是热的，和想你的时候一样，所以我想人类的爱肯定保存在太阳的核心之中，用来维持着太阳系。 |
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粗糙但是有趣。 |
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年度想象力镜头：谭卓和她吃完就会遗忘的面和变成火车的房子从荒野开向城市。 |
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路边野餐之后 所有人都想看到更多的灵气 属于毕赣的轻盈 而不是更多的塔可夫斯基
既然还是品牌合作 那也有必要说一下这个“假洋牌”让我从始至终对影像本身有一种膈应 不应该但是没办法 |
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毕赣的黑童话，废墟探险，铁道旅行。魔鬼给了我一块土壤，而我用爱让它生根发芽。 |
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bigan，pidan，pigan，bidan，故事本身还行，设计本身尚可，拼在一起就比较别扭，也许对于毕赣来说，没钱比有钱更是个好事。 |
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小女孩不要因为有陌生人找你，就随随便便一个人赴约，很危险，对方说他是一只猫也不行。 |
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等不及看魏书钧的广告片了。 |
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9/10每一个离开的孩子机器人都会送他一颗心脏，面带微笑的说一句“你好，再见”。一个始终离不开火车的女人，因为只要火车在信也在，信在人就在。一个堕落，邪恶的恶魔，送给它一坨泥土，却蕴蓄出这个世界上我最纯洁的东西“生命”。它是一只被舍弃的猫，它要给她送个生日礼物，这次不是它最爱的老鼠，而是这世界上最珍贵的东西。
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严肃文学新贵拿文联经费写了个绘本。飞帽子有《波澜万丈》的影子，陈永忠那个镜头则像《欧罗巴快车》和《遗传厄运》的混杂。话说陈永忠真是个好演员，不要再被毕赣剥削了。章明耿军赵晔杨超或者随便哪个艺术片导演，快来拯救一下最美小姑爹。 |
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机器人、稻草人、黑猫、小女孩，魔法师……这不是绿野仙踪吗？ |
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只是再次证明，老塔牛逼 |
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倒是提供了给甲方提广告片策划时的思路，拼贴一些甲方这群外行人压根没看过的电影大师的镜头，辅以一些导演个人标签，接着靠烧甲方的钱提升制作水平，最终交付一条形式感不错的成片。这波叫做迷影变现啊，各位影迷学会了吗？ |
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老塔+《死者田园祭》 |
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带有诗意的湿热气息，以及一些科幻感。///看剧照感觉好像老塔的《乡愁》啊。。。。 |
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欢迎来到凯里双峰镇 |
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弃猫的报恩。羡慕毕赣还可以在广告片里这么任性。儿童的奇幻绘本念白里突然插进来一个肠旺面的谐音梗真的笑死我，太坏了。 |
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隐隐约约记得罗伊安德森的电影里面也有一个会动的房子，画面很美调色很好，只不过跟以往相比似乎失去了些什么。 |
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#888。3.5 追逐爱的难度何尝不是追逐太阳一般。《偶然与想象》后又见舒曼《童年情景》。 |
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一朵花加上一朵花等于一朵喇叭花，
一只甲壳虫减去一只甲壳虫等于一条毛毛虫，
一个塔可夫斯基加上一个王家卫加上一个大卫林奇加上阿彼察邦加上贝拉塔尔等于赣B宇宙~ |
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模仿塔科夫司机就是牛逼，模仿贝拉塔尔就是有逼格，模仿王家卫就是有品味，模仿伯格曼就是有境界。还活在梦里的娘胎，永远在模仿，从没有自我，总结一句就是穷途末路。有本事去模仿斯皮尔伯格，有本事去模仿卡梅隆，有本事去模仿彼得杰克逊，为什么没有人，因为没本事。 |
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毕赣用一部《野餐》证明了叙事的无力，但用这部《太阳》展现了无力的叙事。 |
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一个孤独童话，孤独的人都是过客，真正的主角是黑猫，修复治愈被黑暗分噬的破碎之心。毕赣在复制毕赣风格。 |
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泯然众人矣，全无触动，只有零散的、合成的模仿遗迹+破碎的、不知究竟的梦呓。 |
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一种粗制滥造的精致 |
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仍然是关于爱的寻找。猫是天真和梦幻的化身，是爱的美好面相，这是诗意最深的情感内核，这种爱介于超越和世俗的中间，承载于生命的情感流动，以私人经验而非客观物质价值和意义捆绑确证其自我的存在和对爱的自我拥证，比通俗心理学的爱要梦幻抽象一点，又不至于太过形而上而大爱了起来，这是毕赣的核心，懂爱之美好的爱人们会有的感受。没有过多思考和行动甚或焦虑地判断，它只是游荡，思绪跳跃才能指认叙述体的存在，指认我们的存在，是从想象和经验感触出发的“我思故我在”，而非认知和概念的开端，此为诗意。 |
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pidan这钱花得不值。毕赣的故事在《路边野餐》已经讲完了，《地球最后的夜晚》已经是重复自我了。别学塔可夫斯基了，不像，谢谢。 |
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剥离开具体地域和在地性后，那些所谓惊艳的设计就变成了硬凹的造型和悬浮的塑料。从诗的角度看，孤儿院里的机器人还在那个语境里，往后的所有意象都显得乱入且不搭。 |
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火车轨道房间和魔鬼寄居的游戏机装置有点设计，但其实也没有让人特别感觉到惊艳，结尾小女孩的表演太失败了，且最先从喧宾夺主的妆造上就传递出来了。 |
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从《地球最后的夜晚》，到《破碎太阳之心》，接下来该《月球陨落》了。 |
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有出现一些有趣的时刻，虽然感觉B站UP主也能拍出这种东西来（所以还是等长片吧） |
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这剧本张嘉佳写的吗 |
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「我写信的时候，心脏是热的。和想你的时候一样。所以我想，人类的爱，肯定保存在太阳的核心之中，用来维持着太阳系。」 |
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端着蜡烛烧房子，克拉拉与太阳，你不写明白这是毕赣拍的商业短片，我以为是哪个电影学院毕设拍的献礼塔可夫斯基诞辰90周年顺便拉赞助的作业 |
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小动物和小朋友的世界竟意外地适合毕赣的诗，然后因为小动物和小朋友他也不再故作高深，让人可以更纯粹地去欣赏影像。蛮喜欢的。 |
