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肖雄特别美，那个时代的电影真好，纯静而隽永 |
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“小姐，你做什么样的发式呢？”“洗一洗，焗焗油。”“小姐，你这么好的头发，我给你做一个三十年代的流行的发型，叫滚滚红尘，一世情缘。”“那是什么东西呀？”“哇，现在好流行啊！” |
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肖雄越看越好看，画家也英俊潇洒，只是男孩小浩太过怯怠，比他姐小希差远了。如水的生活，似风的年华。多想回到孩提时代，跟着年轻的爸爸妈妈，陪爷爷奶奶姥爷姥娘在医院的小花园走走转转啊！ |
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那时候的人都很有追求，那时候的爱情都很纯洁 |
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八十年代真善美电影，治愈十年后的心灵创伤。从欺骗和虚假中走出，真情是最宝贵，最需要重提的修复社会的良方。“六合”和睦观，拨乱反正的魔方都是难直言的希望。革命意识还未完全褪去的人物，对立的反面人物都在生活真情处被感化。人人都是君子，成人之美。电影治疗社会，社会反哺电影。果然，精神快乐只有一人共鸣之后，为延长暂时跑到八十年代，能更纯净纯粹。/“你别在这儿里格楞，谁不知道您路子倍儿野啊”+85年动物园、香山、长城。 |
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肖雄那么美，当然是爱她啊！女性情谊也很美好，唯一的反派也就是贪点小便宜而已。 |
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摄影非常好的一部电影。剧情很感人。看看这部片子里的社会和人情氛围，温暖而又质朴的人性。我们现在的社会风气与建国初相比，差别太大了。放到如今，哪部电影会把“开电梯”的设置为女主角…… |
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北京最早的居民用电梯楼，出现在58年大跃进期间。总共三栋8层楼、出名的是西城区白塔寺附近的福境绥大楼。此后20年基本没有高层居民楼。北京最早的高层电梯住宅出现在1978年，也就是电影里说的前三门（崇文门前门宣武门沿线 ）小区。当年邓小平视察过建筑工地，这里成为北京对外开放窗口。后来，北京最早的高档西餐厅马克西姆餐厅就开在崇文门附近。当时的电梯楼还都是单梯带长走廊，而且只停间隔较远的不同楼层。所以影片中会出现先坐电梯上去然后再从上往下走要比从下往上走省力气的精打细算。 |
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很完美的小情歌，我喜欢 |
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刚开始看觉得节奏有点慢而沉闷，与其他老电影相比，角色们的地位不再是普通老百姓，生活也不那么接地气，但每个角色设计都很真实诚恳，童话般的主线和结尾之外，无意却明显地透露出的阶级差异很是有趣，美好之外透着一点点讽刺，为老电影多加一颗星~~ |
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一部来自西安电影制片厂的佳片，有几处细节：一）、85年已经计划生育好几年了，但小秦有一儿一女两个孩子。二）、小秦是单身母亲，在那个年代画家却一点不介意。三）、爱慕画家的局长女儿得知画家钟意小秦，主动撮合他俩。四）、老夫妻好像是丁克，分房睡却相互照顾相互尊重，支持对方的工作事业。 |
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专门有人负责开电梯、跳单/双楼层不停这些事儿，在九零中后期的北京很多高层居民楼还比较普遍呢。可影片问世早在八零年初？直到老两口楼顶健身才发现此楼竟与大会堂毗邻……也就多少解释得通：为什么女主以芭蕾舞者身份转行却没有太多的心理落差，以及片名较少见地用了一个介词短语“电梯上”，而非名词短语“电梯工”。 |
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这个是我贡献给豆瓣的条目。。。超级不被人知道的电影，电影频道看的，主要喜欢那个年代的牛奶瓶，那时候的赵有亮和肖雄，那个时候简单朴素的光影。 |
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再刷。八十年代都市剧情片，京城之中的新式电梯楼里，大学教授、知名画家、舞蹈演员、文化局长和系统内普通职工们住在一起，既有文化气韵，又夹杂着铜臭算计，可以从影片瞥见当时文化人的生活。肖雄的美是很特别的，英灵而俊秀，赵有亮则是常演这类角色，平淡而随和。那时的人们，邻里间因为工作生活多有勾连，往往维系的是一种特殊的人际关系，馥郁的人情味儿之中带着小心翼翼。 |
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人情满溢"画"生活，飘远时代触风貌。20160813 |
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肖雄漂亮，不适合演单身母亲。看过这部片子在宣武门拍外景。1985.01.09 |
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看过 |
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纯粹的生活 |
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原来北京该是这样的，原来人们也该是这样的。 |
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拍得亲切自然。让人回想起曾经邻居们守望相助的岁月，我总是赖在隔壁邻居家里和他们家的哥哥姐姐一起看书，除非妈妈叫我回家吃饭。片中的艺术家老两口很亮眼。生活新潮得很，快乐得很。 |
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使我联想到了《邻居》、《大桥下面》、《黄山来的姑娘》、《鸳鸯楼》等片。如果说本片潜意识流露的“知识分子趣味”不算是个问题，那么在多重主题呈现、群像刻画及其关系处理上的欠缺深刻确实是影片离佳作的距离所在。如果说《大桥》里张铁林对龚雪的爱慕中包含着对平凡劳动女性坚强独立的欣赏，赵有亮对肖雄的爱究竟是对单身女性自强自立的爱还是对美貌与“艺术”的爱？并非是说艺术工作者、知识分子就不能做主角（写好了一样精彩），只是这种文人视角一厢情愿的理想式调和终究略显“失真”（80初期的理想主义一定程度上弱化了不同阶层的差异），类似的问题也贯穿整个剧作。 |
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肖雄好英气 自带女神范儿 |
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明显受郑爷《邻居》影响的群戏和人物设置（如落实政策后的老干部/老知识分子），把艺术家（画家-前舞蹈演员）定为主要人物，也有四代类似的伤痕叙事（这里伤痕变成了舞蹈演员的受伤+抛弃孩子出国的丈夫，以及儿子被打破头——“原谅”），但救赎方式是重塑非血缘（核心）家庭（和对“恶人”的感化）。有关于“拨乱反正”的直接表述（楼顶老爷子直接开讲——这栋住宅楼居然就在天安门广场东南角）。肖雄是真美，有趣的是片中“约会电影”是肖雄参演的《张衡》，以及后来肖雄还出演了同是“公寓+电梯”的《鸳鸯楼》。 |
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“你会玩魔方吗？”“会啊，拨乱反正嘛，秦王扫六合。”三星半，肖雄年轻时可真漂亮，或者说俊秀。 |
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真是美好，电影美好，年代美好，秦爽也美好。 |
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电影中这些高干家庭的物质生活条件着实令人震惊，那时候才80年代，都能住上电梯房吃上黄瓤西瓜了 |
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肖雄气质太好了，现在的女演员再也找不出第二位这样的。也就她演这个角色，剧情才有说服力。当年的“电梯女郎”好高端。 |
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3.5；以电梯小空间为切入点，好一幅宁静隽永的素朴生活掠影，虽说对人性的刻画至于含蓄批评，但仍有借魔方直接点题“拨乱反正”，于广场一侧慨叹“六合”不由让人多想啊——于是也就能体谅为何不忍多指责，在历经动乱后，人们是多么渴望安详的生活啊，多希望在葆有物质的同时，也能得到精神的共鸣（比如女主与丈夫的分离就是因为志不同道不合），那的确是一个对未来充溢着光明想象的年代，且大众的思想很是开放宽容。肖雄真美。 |
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女主好美呀，那个年代的感情好纯真 |
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肖雄很美！ |
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本片和《大桥下面》《肖尔布拉克》等片类似，善良单身女人带孩子遇见好男人的故事。电梯，众生相，八十年代北京市民生活，平淡朴实，亲切美好。电梯里，停电，蜡烛点亮，男女主对望，甚是浪漫。公交不挤了，有情人成眷属了，魔方对好了，一起爬长城了。很美好，生活充满希望。01:34:15，B站观看，高清，有字幕。豆瓣8.0，第1003人评分 |
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朴素的衣着，清朗的面容，文明人的世界，美的动人心弦。 |
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当年的肖雄好美，像某个我喜欢的姐姐。 |
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1985年 |
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那个年代的爱情彩色故事片。。。80年代住电梯房，待遇很不错的。 |
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女主在电梯口前带着两个年幼的孩子跳芭蕾，白衣白裙踮脚旋转。楼梯口走来：官腔局长、文艺老头、画家男主。
一个典型的猎物自我显示的镜头：弱小、赏心悦目且功能性十足，过往的光鲜通通取消，一切只为证明瑕疵品被男主看上的合理性和男主的正义善良。那时有很多这样以落魄喂养的拯救者之爱故事，一个美人，光鲜自主时遇见的都是渣男，被抛弃后靠低薪工作独自抚养孩子，被某个男人看上，被身边人歧视，先自卑，再和好，其乐融融。 |
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如沐春风的气质。 |
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比较隐晦的伤痕文学，以互助救赎为主，好人满溢。北京文化时代元素太多，真是怀念那个年代 |
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“爱不是向对方索取，而是给予” 肖雄也太美了，那时候田老爷子也还好年轻 |
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看男主第一眼惊了 太像大学时的一位老师了！晓申真是个爱到理智又有气度的傻好姑娘，“潇洒出尘，耿介拔俗”。 |
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昨晚看完这部电影，爸爸很喜欢的女演员肖雄，去年赵有亮去世。多么朴实的电影啊，无论是人物朴素的服装，还是邻里真挚的情感，现在都没有了。看的时候很奇怪，西安电影制片厂的影片怎么都是上海的演员？而且剧情结构和大桥下面很相似，都是男子为了出国抛妻弃子，女子再遇到愿意接盘的人。这里的小袁也是识大体的女性，甘愿保留自己的爱成全他人，小演员方超确实有灵性，演的好。片尾没有给明确的结局，开放式的让观众想象。再就是这里人物的三观很正，爱是付出而不是索取。这里还有很多老演员，像是石羽。魔方所说的那个小世界理论也饶有趣味，让影片更有内涵底蕴。 |
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与其他伤痕文学电影的无病呻吟和指桑骂槐相比，观感上好上不少，虽然人物依旧非常虚假，编剧似乎想写出旧派民国知识分子气息的感觉，但是放在风暴之后的年代，这样的人物就很假，而且就男女主片里的状态，流氓罪的帽子就盖他头上。
台词很有意思，摄影调度出一种强行的返璞归真与平淡，把阶级矛盾刻意稀释，对照年份来看更有意思，戏外司法系统严打风潮收尾，人与人信任缺失，公权力重新建立公信力的节点，程序正义濒临失效，商场上投机倒把的风气更是席卷全国，这么一部电影着实只有一种和稀泥，站着说话不腰疼的无聊。 |
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真好，那时候的感情好羞涩。 |
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好片子 那时的人普遍质朴简单 害得是和平她妈抢戏 |
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魔方复原的六个个面代表着代表着“六合”
郑庄与秦爽一家、小范与雅清小情侣、郑庄获奖的天鹅画、晓申刻好的印章、公交站台恢复井然有序、退休的局长。影片中整个社会一派生气盎然，用电梯串联起大楼里大楼外的形形色色的人与事，表现了大楼里的日常而油有趣的生活，展现八十年代北京人的精神面貌。
“热爱生活的人才不会变老，驾驭生活”这是袁局长第一次见面送给秦小姐的话，也是局长退休当天秦小姐送给袁局长的话。
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【源点西部电影展】电梯，是小天地，是小世界，是安放情绪的小空间，形形色色，人来人往，小栋楼的交谈铺就了一幅生动的日常群像。“在生活中发现，在接触中了解”，仅仅是对幸福的幻想，还是真正相信会有真正的爱情，看那对互称联盟的老爱人是嘛，那对似乎是经介绍认识的是嘛，那对靠主动促成的恋人是嘛，或者是渐渐走向对方的那对又是嘛，但能够坚定的是爱是给予，是放手，是祝福。“没有精神也就老了”、“热爱生活可抵岁月漫长”，可时间不顾这些，只管抚平一切。生活在变好，拼搏的精神也在向好，八十年代向上的劲头也是慢慢才出现的。 |
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散文化的电影，反映了80年代青年人美好的心灵。有点像《邻居》，矛盾冲突更加弱化了。比起肖雄扮演的女主，暗恋男主的女二更加值得钦佩。 |
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竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔。在「神光离合，乍阴乍阳」的《电梯上》朗诵《洛神赋》一幕无疑成了这部从中国古典文化里取经作品的核心。显然，这辆长城牌上下行的「公交车」适合所有人乘坐，但它也有自己独特的运行法则：时间面前人人平等，唯有互相理解才称得上「潇洒出尘」之人，唯有彼此体恤才配得上「英雄好汉」四个大字。你看，这一栋楼里的四个阶层人人古朴良善，除了家长里短，似乎人人都在琴棋书画。他们用以文会友的方式探讨着人生的意义，就连势利眼的肖大姐都是《三国志》的忠实读者。从古至今，任何时代都是势单力薄的少数群体在承受更多的歧视和排挤。作为一个情场失意的人，你还相信爱情吗？从书画同源的角度来看，这传统与现代间的爱情无疑是存在的。它既不是「遗情想象，顾望怀愁」的神话，也不是「浮长川而忘返，思绵绵而增慕」的幻梦。 |
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完全可以与《邻居》和《鸳鸯楼》构成三部曲，老干部父女，闲嘴小市民家庭，老教授夫妻，年轻知识分子（画家）四个可见的邻里家居形象，几乎与《邻居》同构。以热情的电梯女工-蹉跎的单身母亲-纯善的前芭蕾舞演员为核心构型的理想社会主义图景，又衔接着《鸳鸯楼》的后现代都市日常景观。围绕情感-婚姻的主线（赫拉克勒斯的选择），展开的经济、阶层和文化等诸多话语，电梯既是编织改革风景的乌托邦修辞，又是（两次停电）窥看现代情欲的异托邦洞穴。美发店、公交车、长安街、公园、胡同、荣宝斋，以致长城等居民楼外部空间，以及小人书与小说、书画与家用电器等道具（物质）的反差性对比广泛又克制地串联出盘根错节的时代症候。 |
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人美心灵也美
人美美千面，心灵美美一致 |
