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建议给这片锁定五星选项。 |
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格朗德里厄的早期作品更像认知主义实验：纯粹的黑暗背景从而构成了一种认知情境：身体强度的累积。在《阴沉》中，高潮-死亡是巴塔耶哲学的耗散，在法语之中字面意义上的peti-mort。通过速度的眩晕症，空间形成了glitch，作为数字glitch的替代，作为Serial Killer的具身认知，就在我们对于他虚化的身体的不安注视之下。而阴沉则往往意味着一种静观的视角，其本身作为liminal space中的贤者时间，性爱-死亡之间的空隙是男性气质的短暂而脆弱的时刻，但和日后最低限度引入叙事，以及身体-地形意识的影片相比，《阴森》对于性爱-虐杀场景的重复是单调的，对于从复数身体发散的“恶”与哥特气质的把握不足，另一方面，在大量的自身-他者的面部，手部特写中，他仍然并未完全走出艺术电影的法国传统。 |
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重看补记，凭借动物本能无限贴近猎物，触摸到呼吸，才能感受到死亡。 |
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5+，看完以后跟德尼科泰聊他说格朗德里厄这部最牛逼，其他的都越拍越烂，😭 |
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画面几乎全程黑到亲妈都要认不出，这样的观感对我而言实在难受。男人凭借美色吸引不同女性，并将她们奸杀，在这样的过程中，男性体会着权力和力量所带来的愉悦感。而其中一次，男人在心水的女人面前，被另一个男人打倒在地，无力还手，男人的自尊荡然无存，只能逃之夭夭，重新在别的女性前面耍流氓。 |
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兩眼一抹黑 |
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7.5/10。喜欢杀妓女的连环杀人狂男与心情抑郁的处女之间的情爱故事。台词少，且大量运用手持/低照度摄像/小景别，从而营造了冷冽/迷乱/uncanny的氛围。但作为情节主导型电影本片（由于画面过暗和故事本身讲得不清晰等原因导致）叙事很不清楚（虽然这也增强了影调）。 |
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电影属于天才 |
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4.5 |
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三星半。盯着这个avi的资源努力想要看清几场夜戏发生了什么，可越是想要看清就越是看不清，索性放弃了。以死亡为驱动的性爱杀戮戏码太过重复和单一了。看完这部来斗胆总结一下格朗德里厄的几大要素：娼妓、变态、夜总会，虚焦、碎剪、低照度。完全赞同Kinyuan的观点，感觉三年之后德尼的《日烦夜烦》对本作有意或无意地作出了某种回应。 |
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-? |
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非常奇异的观感。掌镜出神入化，视听风格震撼人心，虽然故事显得很离奇，但是画面给我留下非常深刻的印象，绝无仅有。导演就像一个魔法师，普通的场景能拍出非常诡异且迷人的效果，声画艺术家。 |
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Ｂ／还是感觉摄影机的强力有点过头，所以反而削弱了转折时刻人物本应喷薄而出的情感力量。 |
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将Maniac的故事换了一种视听风格再现，通过大量虚焦失衡的摄影以及放大的喘息声与摩擦声等手段尽可能地唤起观众最纯粹的感官体验，一场场贪婪、痛苦与死亡交织的性爱让人感受不到任何欢愉。 |
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原声很牛逼... |
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3.5。 |
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妈的俄语配音……摄影好好，看得起鸡皮疙瘩了 |
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有几段还不错吧。看了这类片子让我越发的爱blissfully yours。 |
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+ 无限多的黑色。 |
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降低画面的清晰度，为观众提供了一种更加感官化、更少受控制的观影体验。但这同时也会剥夺了观众的参照点，尤其是角色身体所代表的锚点——它既是投射的对象，也是观众目光的内在传递——当一种经典的认同关系事先建立起来时，这种体验就显得更加令人不安。恐怖电影尤其善于运用甚至滥用触觉视觉效果——以至于这些效果沦为类型惯例——这并不令人惊讶，因为它既强调了身体的脆弱性，也强调了人体——一个独立的实体，一个自我的载体——可以多么轻易地回归到模糊不清的物质状态。 |
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还是法国人会玩,弄的全程阴森滤镜 |
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2024.08.20重温 |
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并不是特别成功但是勇气可嘉的一次试图激发观众在凝视过程中的纯感性认知的实验 |
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好几把蠢 |
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音轨和字幕都有问题，待重看 |
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车作为梦的子宫，承载着人不断下坠，梦游的躯壳遁入黑暗，迷失在孤独的荒原。突如其来的呢喃与失焦，极其暧昧的跳切与手持镜，结尾绝妙，以一种记录的方式扫视过一个个人与他们的梦。 |
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看完我感觉我的眼睛都要瞎了 |
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从形式到叙述的纯粹绝望 结尾市井成为全片情绪的最大释放 谎言构建片刻慰藉 / 那晚我试图再次掐住她的脖颈 她逼我温柔 她知道温柔是对我的最大惩罚 |
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看完之后人更难受了🫠 |
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不知所云的镜头和基调真的跟woody allen吐槽的法式文艺片一模一样 |
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4.5 |
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3.5 |
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新生活我给了四星，但好像更喜欢这部的情绪 |
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SS++//天王寺 。。。 |
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@Filmothèque [35mm] 前三分之一五星，喜欢得不行，屏息凝视聆听的极致体验。但激动程度随着“处女献身”剧情的展开而减少。目前看了三部，不太喜欢 Grandrieux 的剧情框架，总是充满男性对女性的暴力（是否被动用为感官体验的一环？）。怀疑德尼的 Trouble Every Day 是一种回应。 |
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还是十月初准备去□□看展前看的，结果走的前一天晚上公众交通瘫痪了。简单叙事线的好处就是，电影的气氛是压过情节的，过了很久仍然可以记起那条地震般颤动着通往末世的路。 |
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对感官的唤醒，从海报可以清晰地辨认出导演艺术的母体：培根。 Philippe Grandrieux对于美感的留恋，使得本片的实际面貌仍然平易近人，乖戾情节事实上停留在了感官愉悦，包括对bauhaus音乐的使用。 |
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强奸实录。拍得是不错的，但是好鸡巴黑 |
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monster and final girl. 导演大概有处女情结。 |
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强度显然堆得太过度，早期针对后来惯有的黑滤镜、拼贴、抽搐与感官表达等技法的掌控还是过于原始，所以他能做的仅有在过盈拍法之后加入让演员刻意作怪的运动姿态来多可能奔赴失调状态的影像进行调和，只能说也是雅嫩时期的一种无奈之举，高速率之下换来的未必就全是增色作品的助推剂，边缘电影的独特路线还是得靠慢慢摸索才行，可以认为这玩意儿的观看价值如今品味确实微乎其微，但这种游离主流范畴之外的探索还是得有 |
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Minimalist hazy images, showing the world as the obsessed killer sees it, through a darkened filter. |
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无字幕 |
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黑咕隆咚 台词也没几句 莫名其妙脱了衣服开干了 有这个时间我为什么不去看个黄片儿呢？几近两个小时看下来全靠猜 拍电影视和听你起码得占一样儿吧 |
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配乐挺有意思。 |
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音效、镜框结合，对动作的全貌进行局限，造成视觉上的强烈压抑且永远不给予释放，这与对叙事的抽象是同一性的。 |
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幻觉影像 |
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rubbish |
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一开场就异常抓人，格朗德里厄用他出色的摄影再加上刻意放大的环境音，营造出了让我最不舒服，也令我最振奋的恐怖氛围。夜场中模糊不清的视野一方面像是为了提高我们耳朵对声音的捕捉，同时又让我有种半醒着的绝妙体验，有种黑暗中的迷失感。 |
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实际上非常线性的叙事。中段开始魅力陡增 |
