|
两代京剧人在同一舞台上的经典戏曲传承，展现在复仇与救赎、亲情与家国大义之间两难选择的经典剧目，多元视角的完美舞台呈现，也是以经典折子戏为载体、有效进行京剧科普与传播的上佳作品，难忘的观影体验。 |
|
和京剧的距离取决于从未走进，不曾落座，没等演完一出戏。日子过得太快了，待你真的可以伴着西皮二黄的点子，定睛看着一步一甩一抖一捋的扮式，听上字斟句酌的腔韵，同悲共喜赵氏孤儿还是什么氏什么儿的故事里，你就会不由分说的爱上，肯定的。 |
|
21年北影节前门保利影院看了首映——第一次看王佩瑜，第一次看《搜孤救孤》，单从戏剧欣赏上其实距离感很强，尤其是劝妻段落。但在Q&A环节，王老师的回答还蛮能理解。从形式上，这是国内高清戏剧影像化的很好尝试！非常期待后续作品的推出，对于培养观众群体、降低/补充剧场欣赏的门槛和稀缺资源会有持续、滞后，但深远的影响。（一个没问出的问题：中国传统戏剧的舞台呈现，尤其是在高清电影纪录化之后，的提升、适应性调整策略？） |
|
女演员演老生，真是太不容易了，不管是早已经走了的冬皇，还是现在活跃的王珮瑜，更难得的是她们的表演水平也很高。可惜我几年前在现场看京剧，虽有名角出场，观众实在是少了点 |
|
哪个十三点一拍屁股想出来的馊主意，把空中剧院搬到电影院里放。银幕和剧场之间差几个杜比自己心里没数吗！ |
|
5分。跟今年白先勇的牡丹还魂比起来是虚弱多了，无论从内容还是表现。一开头以为是京剧的普及纪录片，讲了没到十分钟开始放《搜孤救孤》的现场摄像。看了很久明白了：原来是电影银幕上看京剧嘛。但是中间又开始穿插介绍京剧历史和王珮瑜的纪录片段，没讲上十分钟又继续放现场摄像。
整体呈现出的观感，可能就像豆瓣现在选用的这张海报一样：作为当今呼声和人气最高的京剧名角，王珮瑜穿着一件质感奇怪的行头？（DBQ海报看真的像画上去的，没有对瑜老板不敬的意思。）留着现代的发型戴眼睛……既没有传统京剧的端庄威严相，又没有现代感。这张海报到底想传达什么意思？
问题不在瑜老板身上，也不在《搜孤救孤》的京剧现场摄像上。问题在……唉！无论是戏剧还是拍电影我都是门外汉。你们去看看牡丹还魂，对比一下就知道我是什么意思了。 |
|
王珮瑜👍 |
|
瑜老板是不错的，但是感觉没有那么挂味，雌音明显
真心不喜欢王佩瑜给自己立人设
跟冬皇比差十万八千里 |
|
这不诈骗嘛。 |
|
后窗放映。各方面来说观影、访谈体验极佳。说一点不足吧，影片的纪录片部分内容薄弱。 |
|
电影节看的，真滴不错。 |
|
影院的立体声觉得不太适合京剧呢，毕竟京剧的文武场在舞台一侧，访谈的部分实在…可能看过太多遍了没什么新意 |
|
不知道该算舞台实录还是算纪录片，整个片子都有洋溢着粗制滥造的感觉，甚至采访某电视台（还是电影）导演的时候，都不愿意找一个安静、没有底噪的地方。明明采访了三个人，戏曲的live也有不少戏曲演员参与进来，主演就偏偏只写瑜老板一人，很难不怀疑是在拿她圈钱。甚至对于另外两位采访人物，我好像也没有找到他们存在的必要，突然就从京剧讲到了《搜孤救孤》，逻辑上感觉是跳跃的。如果这样的片子也能算纪录片的话，那纪录片拍摄的成本与门槛会不会也太低了？之所以还给了两星，只因为它让我发现，当镜头怼上去的时候确实和舞台上呈现出来的开放信息场的状态是不同的。我也一直在思考，戏曲电影究竟是要以还原开放信息场为主，还是通过特写、角度的变换来超越人眼的极限。影片后半程的几处特写确实给了我这些思考。 |
|
感动，还是感动。就像王佩瑜老师所说，京剧在今天来到了一个要同时注重传承和传播的时代，而用电影的艺术形式来传播京剧则让人看到了新的希望。本片的切入点很新颖，从女性扮演老生的“坤生”形式的历史和发展讲起，串起全本的余派经典《搜孤救孤》，多机位、大特写、空镜和神态动态捕捉等等电影语言让人更能全方位看到整个舞台的戏剧推进、演员的面部动作展现，着实是让传统的艺术形式焕发了新的活力！ |
|
就一大型空中剧院录播，她还有脸来一句“重点不在唱念”，个么重点是啥？唱也没唱好念也没念好拍又不会拍，对她来说重点是钱吧可能🤔 |
|
日拱一卒，功不唐捐。 |
|
能推广京剧，就值得鼓励和赞赏。冒着雨，赶远路，看了第一次比较完整的一出，感觉打开了新世界的大门，虽然很多艺术表现形式不如电影真实细腻，但她也有她独特的唱腔韵律身段表情规矩，而且王老板和各位的魅力大，只觉得看不够，意犹未尽。 |
|
这样的剧场影像需要多一些。 |
|
这是京剧最好的时代 |
|
NTL |
|
电影节看的忘了记了。有些人不要拿电影类比，这个不是电影也不是纪录片，只是舞台现场记录，方便不是戏迷的观众理解，加了一些采访而已。要说遗憾嘛，就是更想看墨本丹青版的。瑜老板映后交流挺可爱的，还回答了劝妻部分的争议，可以说是与时俱进了。 |
|
瑜老板很清爽。NTlive仍然隔着一层无法穿透的墙。舞台是发生的艺术，摄制遮盖了空的空间。
我们痴迷的到底是戏本身，是戏中的自己，还是绕梁三日的情境。 |
|
纪录+戏曲 |
|
圣诞局的三生三世
第一世，德沃夏克贝多芬，走在维也纳的街道，是新年音乐会时节了，耳朵的盛宴，跌宕起伏，我应该是个旅行记录着，带着红围巾🧣，倾听着这个城市音乐起伏
第二世，来到古装时代，一身帅气打扮，坐在二楼，看着楼下上演着赵氏孤儿的故事，剧中人物内心那么的冲突，不禁赞叹好戏好戏。那老生眉眼间的优秀，突然发觉 巾帼不让须眉啊
第三世，以为自己回到了欧洲贵族的圣诞晚宴。没想到是个造梦空间，梦中梦，漂亮的魔术，多元化的文化，漂亮的芭蕾大盛宴张力十足，觉得圣诞节看这魔幻的剧再适合不过
回到人家后，不知道是什么时候开始醉的，是塔罗进入命理之时还是红酒分享，在意大利酒美好的碰撞中anyway 很值得 |
|
用瑜老板自己的话 【这部纪录电影旧地体面】。生在华夏 值得庆幸在当下能在大荧幕上欣赏一部流传了150年的剧目。小白视角 影片让剧本接了地气 可能京剧和电影内行会有更多批判声音 是对两种艺术形式的草率。高清现场版 不仅仅是赶赴一场放大版看录像那么简单 是对错过现场演出的弥补 也有了背景的铺垫 也会种草 去期待看一次现场。如果能吸引更多年轻群体好奇 以任何方式去解锁N+1部京剧 就是这类制作的成功。剧本内核 回溯那个年代或许能多点理解。其实2018余脉相传法门寺片头做了京剧动画再进入正式演出部分 这个idea以后也可以尝试。这部后半也可以多点其余演员的排练镜头 就更饱满了。 |
|
真不错啊 |
|
说说京剧吧，京剧不会死，但也不能像以前那样活，以前的只能活在博物馆和动物园，涅槃的可以融入未来的未来。 |
|
这样的剧场实录，确实比分镜头那种戏剧舞台艺术片的感觉要好。尤其是传统戏曲电影，从岑范、陈怀皑开始各种探索莫衷一是，这样的剧院现场感才是最好的舞台还原。访谈和纪录部分也值得看。给四分是因为还能更好 |
|
台下乐器老师给了一个镜头 三秒 |
|
花钱去戏院看不好吗 |
|
1026上海艺海剧院点映场。期待更新派的有惊喜的内容 但实际非常传统 甚至有些价值观和当下脱节甚远了 觉得有些惋惜。拍摄制作倒是挺精致的，类似于精致的戏曲频道作品的程度。看得是扮相 是唱念做打 是京剧技巧 不是故事本身。王佩瑜确实英气满满 且有颗很强的推广传统京剧的心。不忍心打两星。 |
|
个人觉得这是把录像搬到了影院的银幕，但不适合，剧院的戏曲音乐声更适合IMAX厅，反而缺少临场现实感 |
|
不得不说，拍片量太少了
以至于让我横跨十几公里而行
瑜老板从不让人失望
也终于在屏幕上看到瑜老板
上个月看音乐剧赵氏孤儿
这个月看京剧搜孤救孤
同样的故事不同的演绎手法
叙写这史诗悲剧
|
|
7 |
|
不想用现在的价值观硬套当时人的价值观…但…（王珮瑜唱得确实不错啦 |
|
对京剧感兴趣是因为鉴证，后来看游百川也觉得不错，但搜孤救孤这个本子放到今天看，太单薄了啊。好怀念鉴证啊，看今年能不能看上大宅门吧 |
|
#BJIFF21 首映。初以为是纪录片，其实是搜孤救孤的高清放映。余派搜孤救孤的本子与这个月看过的马派赵孤和中歌舞根据元杂剧改编的舞剧两个版本，更强化了“劝妻”和“救孤”的场面，程婴的人设更为丰满复杂。在电影院里看戏不能叫好，属实憋了点；上海的京剧观众看起来也比北京的冷静多。 |
|
《京剧 搜孤救孤》它是拍摄了搜孤救孤这一出戏的录像，加入了一些京剧界的人对这出戏以及演程婴的王佩瑜的评价，以及王佩瑜本人对自己的学艺历程和个人目标的阐述。
但问题在于：
1、程婴是最主要的角色这毋庸置疑，但公孙杵臼、屠岸贾、程妻也有很多的戏份。在纪录片中只包含了饰演程婴的王佩瑜一个人的访谈，是否存在缺失？
2、可否包含一些制作、排练京剧的过程，包括一些奏乐队和后台工作者。
高清影像让龙套们的小动作显得有些显眼。 |
|
真的非常好的戏，无论情节逻辑演技各方面，把我带入坑了 |
|
电影院里看京剧真的是不一样的体验，虽然还是不大能欣赏，也感觉节奏慢，会犯困谁睡着。。但片后的对话瑜老板还是多了一些对京剧的兴趣。
国粹的传承与传播，新的尝试，也吸引着不同的人们。 |
|
我觉得还可以继续探索，作为纪录片的话，除了清晰度和看空中剧院好像没什么差别。采访排练的占比还可以再大一点，剪辑还是相对保守，机位设计的也很奇怪。
我去的路上还在想，王珮瑜好像是我认为的真正的模糊了性别的。“我现在也没有多好，不过在无限的接近我理想的状态。”“人生的不圆满要在戏里求。”“传统戏里也有糟粕，新编戏里也有明珠，总是要经历时间的淬炼。”以上是她说的，沧海横流方显英雄本色这是我说的。
映后谈有将近一个小时，聊了很多有的没的。的确有些观众的问题很有水平，瑜老板的回答也颇有见地，让我也有很多发散的思考。
任重道远，来日方长。 |
|
我以为是个讲述京剧背后的故事的电影，没想到只是一个京剧唱段录制播放。和简介不太一样，结束的也很突然，有点失望了。 |
|
这出戏把我撕裂。两口气看完，或者听完，饭前和饭后。在一个诗情画意的下午，我受了《圆桌派》的启发，打开这部不长的京戏。我有些睡意但不多，拿铁咖啡喝了两口也只是为了给自己一个心理安慰，准备看完戏曲就去睡觉，养精蓄锐去看诺兰的新作《奥本海默》。其实这部纪录片做成纯粹的戏曲更好，那些夹杂在其中的人物访谈看着有些碍眼。一口气放完戏曲最好，我能够沉浸其中，感受京剧的魅力，表演的魅力，一个故事的魅力。按理说作为新世纪伊始的青年，我跟京剧本来是没什么渊源的，可躺在床上看完了新一期的《圆桌派》后，我忽然就想找一部京剧来观赏一下了。全程落泪，我真的被感动到了，沉入这个民间故事中。四星，等待重看。开端，但不会是结束，咱们京剧没有“停顿站”。 |
|
感谢后窗放映在南京大华大戏院，非常不容易组织了《京剧 搜孤救孤》，王珮瑜老师亲临现场，她说「要到显眼的地方去」
「戏曲 舞台剧 演员能在台下看自己的演出是件非常难得的事」，希望舞台映画更加普及，感恩女性在戏曲中是真实的，力量是强大的 |
|
BJIFF2021首映打卡 |
|
第一次看搜孤救孤 这样穿插纪录片的形式，第一舞台不连续，第二记录片访谈内容少，画虎不成的感觉，鼓励传承京剧，但是应该采用能将两者融合更好的形式。 |
|
3.5星。20211110大华大戏院。把京剧片段揉到纪录片里，零零散散，看的发困。 |
|
是冲着形式去看的，但果然还是接受不了这样陈旧价值观的故事...... |
|
敬佩瑜老板为京剧的传播科普做的努力，希望京剧这样的国粹能够传承发扬下去！ |
|
纪录片部分太弱了 |
