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捷克新浪潮的丰富性大大出乎我的意外，在《雏菊》的放浪、《一个都不能走》的荒诞、《玩笑》的戏谑（等等）之后，我看到了诗意的《网中的太阳》。 |
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2025-9-13重看；4.5；捷克新浪潮开山之作，明显受到新现实主义和新浪潮影响，聚焦小人物的迷惘和失落，以一对年轻人度过一个夏天的“成人礼”来折射社会图景；因黑色太阳、盲眼母亲、日蚀意象而被禁，现在看来的确满含隐喻，农村合作社的背景提供解读途径，人们都被困在被天线包围起来的“网”中，浮船上的渔网着打捞希望，也承载着爱情和心事，因而当冬天枯水期来临，他们踩着干涸的河床去幻想“阳光会从网中漏出，所以我们要静坐不语。”特别美而悲哀。
摄影和剪辑都绝佳，母亲听雨的窗和浮船一方小小的窗，镜框和照片框，看日蚀的涂黑玻璃和眼镜框，框出的构图勾勒出无数个碎片天地，正如那网中浮光跃金的光斑，以及水面波纹荡起的涟漪倒影，均在视觉层面扩大了情境空间。 |
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每一个镜头都如此完美、诗意、丰富，动人心魄，百年一遇的日蚀、喝毒药眼瞎的母亲，超脱世俗的渔夫，当然还有两个迷茫的年轻人，在政治暗喻之外，影片通过无处不在的镜像与倒影来折射虚无缥缈的现实，手的照片也直指那不可触碰的真相，收音机代替听觉照相机代替视觉，谁知我们真正的感受 |
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9.4；利用场面调度、偶尔神来之笔的快剪以及镜子极大的扩充了空间感，而绝佳的摄影技巧既完美综合了上述元素亦是点睛之处 |
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【联合国教科文组织】斯洛伐克影史十五佳NO.04 |
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sorry,it's boring.yeah,it's beautiful,too beautiful!but,the film shouldn't be filmed at will.i feel sorry for not getting the feeling.
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【3.5】隐喻拼凑 magnet:?xt=urn:btih:5ffea7dd87ff12a1644f1cc25e01271bcaaf26e6&dn=Slnko.v.sieti.(1962).BluRay.1080p.aac.x264-bub.mkv |
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相比（稍显过分密集的）意象和隐喻（日食/盲眼/天线/合作社……），倒是声音设计带来的疏离/新鲜感更为吸引人。 |
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压抑，封闭，铁幕下的希望，就像网中的太阳 |
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电影使人闷，瞌睡使人困，不想瞌睡又怕闷，一边打盹一边看 |
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4.5//现在反而有了这种感觉 如果对电影感觉厌烦或失望的话 就找捷克新浪潮看看恢复热情 虽然诗的特性不能完全于电影的相等同 但当表意浓缩到一定程度 情感流动带来的诗意便会自然而然地流淌 |
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8。摄影很不错。整体没那么好 |
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按戏剧和电影的套路，全片不是一出戏，也不是散文，而是一本诗集。大概有《网中的太阳》《白天的月亮》《母亲面前的黑布》《冒泡的水》《电波缠绕的飞机》《手》等等诗篇组成。新浪潮法国发的源，捷克长的果，要知道，这是一个社会主义国家，共产主义是讲理想的，这很容易出这种诗片，苏联也一样，中国则是诗人当了权，这应该是捷克新浪潮魅力的根源。这个片，不好看，不好读，但是很迷人很迷人。 |
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zxd 史蒂芬·乌赫尔 |
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航程进度(3/6)，有的人虽然年纪大了，谈恋爱依然不迟，有的人虽然年轻，恋爱已经晚了哈哈哈，一部十分奇妙的诗意捷克电影，快开门新浪潮到家了！形式风格、表达的手段至今都不过时，无比轻盈灵动的节奏感，可爱年轻气息，也有无法散去的惆怅忧郁，还必然有一场属于新浪潮的滂沱大雨，盛夏的劳动串起两地三代人，无线电和百年日食绘出了几分天涯共此时的意境来，隐喻、意象与情节、生活结合得非常巧妙、自然，并没符号化的倦怠，左翼色彩浓郁，都市里钢筋水泥天线如乱麻，乡间田地小路湖水都是治愈良药，矫情的城里人还甘油护手霜呢，而真正的劳动者的手皴裂骨节突出甚至因劳动而伤残，经历过真正的艰苦辛劳，年轻人们逐步成熟逐步理解和收获了人生中真正宝贵的东西；枯坐窗前的美丽母亲与一双乖巧的儿女的段落真是太叫人哀伤了 |
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8.5，文学味很重，一查果然是小说改编的，作为捷克新浪潮的开山之作，形式其实不如后面那些作品那么飞扬恣肆，但这个政治隐喻以及文化苦闷可是表达的太明显了，特别是最后那段女儿带眼盲母亲虚拟假装上桥过河那场戏，简直就是一块红布的电影现实版。摄影确实很棒，倒影镜像对现实的映衬，以及一些典型意象运用，比如草堆、密布的电线杠、破渔网、反光玻璃这些，很见功力，还有对话的过程中时不时就插帧也还挺先锋的，非常新浪潮，整体配得上开山之作的位置，但要说非常牛逼吧，离雏菊、消防者舞会、夜之钻应该还有点距离。 |
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精致的摄影使重复的技巧显得自然而然 但总体略显凌乱 |
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技术杂糅娴熟的新浪潮作品。 |
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可能空间才是主角 |
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日蚀：太阳就象牛奶，从瓶里流出。 |
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不能晃动是害怕阳光从网中洒出 |
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叙事？不清。独白？啰嗦。摄影？不稳。混音？怪异。 |
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心中长留一束阳光，生活才能看见微小希望，这不只是针对自己所说，更是针对别人而言 |
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符号与诗意并重，标新立异的中欧电影。 |
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对后来的一些实验电影影响挺大的 |
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不好看 就是喜歡 |
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太诡异了。。。。 |
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一种可意会不可言传的诗意 |
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我们被渔网盖住，阳光能透下来，不要说话就好。2022-12-22重看。 |
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捷克新浪潮开山之作，网中的太阳，阳光透过网射进来。 |
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我们上方有一张网
太阳在网中
妈妈，但是我们不可摇晃，因为
那样会把阳光从渔网中溅出
是的，没错
所以我们过来静坐不语
这样，阳光就不会流出来 |
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文艺青年应号召，上山下乡去劳动，女友蠢得像头猪，把信读给别人听；“你本不应该是个笨蛋的，可你恰恰是个笨蛋” |
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看的第一部斯洛伐克电影吧，新浪潮故事和拍摄都很棒 |
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活力！好喜欢用zoom in. 摄影定格+内心独白+POV 移动。活泼的捷克音乐！ |
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斯洛伐克官方谓日蚀喻示贵党的垂暮，而目盲的母亲，借指党妈眼瞎。关于这点，有待商榷。「有人收集手，有人收集痕迹」，我爱此片的摄影，不同物体呈现的各种阳光，阳光下面各种泳装照。谁说少年不知愁？四十五度仰望天空，水中之倒影，琐碎之独白，「妈妈，面包」，片末孩子的喊叫，让我震撼了一下。 |
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定格、跳切、分屏、倒影、冷峻独白 |
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生活：网。 |
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勉强及格。“国有森林里的贼可不能喊叫”。安东尼奥尼的味道明显，也是捷克新浪潮早期作品。故事大致是暑假期间，一对小情侣吵架后各自行动，最后又走到一起。有些贯穿全片的意向：水，男女主角分开后的水似乎映射欲望或是柔情，也有几个从水面倒影拍角色的镜头，目盲的母亲寻找昔日多瑙河码头的水，可惜已没有；手，男主拍了很多手的照片，遇见农场老人后开始拍人脸，手是劳作与身份的注解，最后他在面孔上寻找心灵；太阳，开场是百年一见的日蚀，片尾女主向母亲解说太阳落在渔网里，这两个都是看不见的太阳。此外还有收音机等物件。家中目盲的母亲和房顶上的男女主角，画面让他们都像处于困境中。这些意向或许有政治表达，但视为思无出路的年轻人之心理状态也说的通。氛围营造、视觉构图都很精彩，但过于飘忽漫漶的冥想结构将剧情引向不可解 |
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画外旁白的使用非常法国，有一段下雨的镜头很塔，而人物的状态像混合了社会主义现实主义和帕索里尼《乞丐》，对现实既有浪漫化亦有cynical，更多是语焉不详，知识青年下乡，却陷入多角恋，集体农场暗含的劳动至上与家族往事纠缠在一起，变得波云诡谲，视觉上体现为黑云压干草，湿身找自我，框框出纪念，整体接近某种成长小说（类似夏日祭）。可看性主要在视听，场面调度和摄影的扎实令人印象深刻，每处镜像、框和网的意象都浑然天成，除了开场日食的隐喻，电线杆的桅杆意象也很强烈，人在社会主义的屋顶航行，太阳在网中动弹不得，这种影像直觉超越过于散漫的剧情，带来新气象。 |
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摄影集 Marián Bielik漂亮 |
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看不见的风景 |
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大部分时间放弃传统叙事，仅做人物状态的展示，但潜藏在实验性视听下仍然贯穿着好几条精彩的故事线。无所事事的屋顶恋爱与集体农场拉扯，摄影与广播，捷克作为工业化发展国家，年轻人比传统东欧印象要时尚。在反复无常的夏天暴雨中，希望年轻一代的眼泪能标志着他们的道德感超越父辈。无愧捷克斯洛伐克新浪潮开山之作，接下来能出现如此多形式各异的经典作品也就毫不奇怪了。#0913 |
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走音的竖笛，破坏浮躁的声源让重心转移。 |
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内容无可赘述（很熟悉的“新浪潮文学”，家庭境遇人生轨迹以及人际关系的形变，段落的交织下剪辑一如既往的好，感知丰富且美妙，流水一般的节奏，线条/电线布满了画面，（被困住的）人物伫立在底部，墨镜阻挡了阳光/日蚀会流出，清澈的水边缠绵着的年轻身体。照片定格的瞬间充满魔力，看似粗糙的双手给人以柔软，玻璃上张贴着相片/人像又映照出面孔，画外空间有着无限的可能。那些迷人的可爱时刻：杂草飞舞着勾引出笑容，一边说着“老了不上镜”一边摆好造型，情绪实体化的视觉设计：波纹荡漾的河面令身形延展，或许这里便是双眼盲目的母亲向往的地界，可真正重要的是一同前往的身边人（贝拉与米洛/生活的意义），纵使浮船之下同自己一般是早已干涸的土地，依旧触摸过眼泪/听见了最动人的回流，不多言语却溢满真情，小船游于宁静，太阳包裹网中… |
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手 |
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阳光洒落在头顶的网中，失明的人看不见没落的日蚀，看不见肮脏的泥潭，却能在善意的谎言中看见天堂。 |
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太阳曾出现的地方变暗了，看得清楚的人会明白这一切多令人遗憾。 |
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目前看的捷克片中新浪潮味儿最浓的一部 |
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空间分割 延展 捷克人的生活状态 干涸 太阳 湖 |
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要是按照当时的说法，那么对共产主义真有一种神奇的又爱又恨的特别情结呢，平静沉郁认清现实不抱希望地依靠可怜的情感赖活着。 |
