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前半3.5，差点泄气，好在后半咬住了。充分验证了我的一个想法：登只要能赢能开炮，就没人厌登，厌的其实是痿而装炮。有本事你就真的开枪，也敢把开枪的手艺传下去。John Malkovich真是太好了。 |
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#TIFF2026#3.5.借用电影中的主角闲聊中提到的概念，Martin McDonagh用一段注定没有返程的旅途展现了什么是downbeat political thriller，而当黑色幽默划向了更极端的”地狱笑话“，电影中看似随意实则激进的政治态度才慢慢揭示：当同情与救赎也只滑向罪孽深重的老白男和他（们）的美国霸权，当渴望改变的女权主义学生最终也要让双手沾血，那些插科打诨和轻松一笑让观众都忘记了，历史只不过在重新反复上演。这不过是我们生活的”地狱“中的一段插曲罢了，清算和真相都无法真正到来的话，我们都要走上互相猜忌和杀戮的道路。更喜欢Sam Rockwell的表演。 |
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#Venezia83 看完这部片原谅整届电影节了，我也想Die in Venice, on a gondola |
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好萊塢面對美國老白男，依然可以在前所未有的角度給出批判又飽含深情的注視。但這一切是如此令人疲倦，我想知道更多智利女特務和左翼活動家的互動，想知道她為什麼要說對不起，甚至想知道那個膽怯的服務員為什麼要為CIA賣命，我想看到他們屬於自己的故事。 |
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很喜欢麦克唐纳这种老派爹味，就像看了一部复活节岛上的“杀手没有假期”。拉美历史上最惨烈的阿连德政变被拍得举重若轻，黑色幽默伴随脏话齐飞。坏事做尽的中情局特工，死前也有悲悯和人性。既然明知要下地狱，不如做一匹咬断缰绳的野马，掀翻帝国的殖民马车。 |
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地狱笑话一个接一个，“I always on Ireland’s side”，有趣的是，Martin McDonagh本人出生在伦敦，父母是爱尔兰人。 |
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#Biennale83-主竞赛
脱身于建制之中，游离于左右之间，无差别攻击的脱口秀很精彩，闪转腾挪的立场身法更精彩。在确认这种有些“麻痹”的观看姿态后，麦克唐纳熟练地安插、调配有趣的伏笔，作为一种人物个性的信号弹，在结局的生死攸关之际放了一场漂亮的烟花。 |
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台词太灵了又被John Malkovich这样淡淡地吐出来，在剧场里像一杯杯深水炸弹。我一定要带字幕二刷。Martin McDonagh你还有没有别的杀手duo要拍，每部都打造一个浪漫小宇宙惊异的旅游宣传片。 |
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既真实又荒诞，既诙谐又沉重。从 Chris说maybe you can spread my ashes in monument valley 开始就哽咽了，他后面说的一大段台词都没听进去，直到他说出Arkansas，暴哭。一辈子孤独的老间谍终于可以确信自己最好的朋友是站在自己这边，于是可以安心去了。”Easter island kind of grew on me.” 老头子什么都没忘记，心里门清的很。 |
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是我最爱的麦克唐纳😭#BIFF31 |
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演得好好。什么都淡淡的，小幽默，小恐吓，小emo，小害怕，其实都不小，很沉的感觉……啊就是那个石头雕塑的感觉 |
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LFF2026 @ PCC ｜ 和McDonagh之前以男性为主角男性情谊为轴的片子尤其是In Bruges有很多相似之处，一如既往的黑色幽默且聪明地收回所有伏笔，我很吃这套叙事。“She’s life, and I’m leaving it.”这句台词绝妙无比，那种在人生终点对生的渴望、悔恨、脆弱和忠诚让我动容。Malkovich和Rockwell的表演让我多次在没有煽情的部分默默流泪，尤其喜欢Monica这条学生运动的线，政治部分没有过深的探讨但将时代背景下秘密警察和公权力的暴力迫害拆解为若想蚍蜉撼树也要学会自保以暴制暴的观点我很喜欢。 |
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《In Bruges》精神续作，马丁像是为“没头脑和不高兴”组合写下了最终章。以为是换汤不换药，结果是再回巅峰。温情和笑料齐飞，当杀手修完假期，恍然醒悟胡话都是真相，岁月比权威更掷地有声。马丁没有离开他的荒岛，而杀手也不会由此长眠。 |
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【釜山电影节2026】3.5🌟。有点像导演首作《杀手没有假期》的续集，将犯罪惊悚片装入度假类型里再次解构。黑色幽默对白写得得心应手，淡淡的忧伤氛围与科恩兄弟的《老无所依》也有共通之处。不过这部的重点应是政治隐喻，借古讽今的口吻似乎在警惕我们历史的重演，尤其是在不断向右转的当下国际形势。最有可能的是，马尔科维奇终于要迎来第一座奥斯卡影帝小金人了！ |
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麦克唐纳是写对话的天才。马尔科维奇稳稳接住了这个角色，真该影帝。野马、复活节岛上的绿茵、威尼斯、贡多拉。深深的徒劳、幻灭与终局之感，站在政治光谱两极的老特工与阿连德微妙地形成了漏尽钟鸣的互文。一种悼亡，人生渺小，心底灰暗，尚有景观。Baby, baby, baby, you're out of time. |
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戏剧的殿堂之作。哪怕上一秒观众还在捧腹大笑，也会在太平洋的风声像吟诗般穿过发丝的瞬间泪如泉涌。山姆洛克威尔其实接住了马尔科维奇的戏，但后者的表演还是更像山谷的绝响往深处去了。野马九号果真就是只有麦克唐纳会写/能写的东西…但假如他一直这么写我会一直给满分。 |
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太好看，这一次马丁麦克唐纳也开始搞昆汀式历史虚无了，真假参半的，从约翰马尔科维奇和山姆洛克威尔的相声里说出来。一个负责一本正经的也没胡说八道，另一个以丰富表情和破罐破摔接梗。
背着一整部CIA黑历史的约翰，到了人生尽头，说好了让山姆在复活节岛崩了他，却又想反悔，“我还没去过威尼斯，要不在贡多拉上再结果了我吧。”
一大堆明目张胆的低级失误甚至直陈阴谋，也没能在1973年救了阿连德。荒诞却又命定，回到麦克唐纳擅长的主题。 |
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人人都爱sammy rockwellヾ(T(エ)Tヽ) |
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马丁·麦克唐纳着实通晓如何在一部商业取向的作品中融入他的政见观点，70年代智利的社会风波前夕，CIA特工的生命告别之旅选定在复活岛，一切看似波澜不惊，一切却又暗潮涌动。影片的叙事重点并不在事件本身，而是通过黑色幽默的台词句法，体现作者对当下世界动荡与变化的关注。场域更加浓缩精巧，叙事也更加流畅。山姆·洛克威尔还是那么出色，但约翰·马尔科维奇才是全场MVP，将影片完全带到另一个层面。不过，尽管与人物设定相关，但对gay开cheese的烂笑话，依旧让人很不适。 |
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麦克唐纳的电影意识很大程度来自环境的孤独感，但复活节岛温柔而甜美，景观上就率先解构了秘密的可能（更不必说台词与表演的插科打诨）。Chris表示想去的其实是威尼斯后，景观更全然失效，夏威夷或格陵兰又有什么区别。他的话剧意识自不必说，借助增加句尾的冗余和明知故犯的冒犯依然能创造出绝佳的喜剧效果；但影片确实缺乏一个凯瑞·康顿式的配角——《伊尼舍林的报丧女妖》中那个渴望爱情，误以为没有人在意自己，却清醒、坚韧绝不委身于他人的独立角色。Monica这个“进步学生“式的角色（《厄玛》的女主，好美）只是生存于夹缝之间，她无论是被伪装的“救世主”（霸权）所戕害，还是被本片中真正的“救世主”（Chris）所拯救，其实并没有什么区别。她还是什么都做不到，当然Chris和Lee其实也一样——一个太平稳的结尾。 |
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什么样的创作环境能换来这样的谈吐呢？摄影，文戏，配乐都一如既往地让人舒适，节奏越来越慢，马丁的电影总是让人摸不着头脑又自觉聪明，非常喜欢这次的地点，虽然很难不联想《杀手没有假期》，老实说感觉这个主题有点重复了，下一部又是几年后了，海岛的风一样，下一次遇到这样喜欢的电影又是什么时候呢？ |
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#TIFF26# 属于看前三十分钟就被一眼望到头的角色和同场老白男此起彼伏的笑声劝退结果坚持看完后悔没有早点离场的那一挂。虽然故事设定在70年代智利并且马丁·麦克唐纳试图告诉观众我们始终生活在脆弱不堪的民主和弱肉强食的丛林法则下，但将死之人的小恩小惠和对罪孽的一笑置之何尝不是某种人道主义暴力，以及对于特朗普时代美国拒绝对侵略和屠杀（假装）感到羞耻的国家情感结构的默许。没有真正的清算和启示，只有无论结局如何荣光都归于美国人的赏金游戏。 |
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恐龙和cancer有没有天堂呢 |
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唉 目前最好的一部这评价其实是苦涩的 对我来说还是太“新“了 但老派气质上又做得足够不错 但文本指向性又太强烈 看完好想穿黑西装打红波点领带 想死于威尼斯的确是适合夜间威尼斯的展映 |
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看到这群人有种秋裤扎进袜子的安心感...马尔科维奇演的太好了，那种时而清醒时而机敏时而痴呆遗忘的感觉。太喜欢马丁麦克唐纳的剧本了啊啊啊啊 |
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复活节岛真不错啊！但你们有点过时了，这比较像十年前能拿奖的片子吧，台词的设计也不太能达到效果，就是 我不咋想听，这个世界上能对我输出这么多金句的白男我只批准米兰昆德拉 |
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@BIFF2026 认清命运，热爱命运。 |
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cancer-sniffing horse 心有野马细嗅死亡。感觉马尔科维奇要拿影帝了，属于sam rockwell的影帝何时到来😭 |
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在根特电影节看的，开场前45分钟就开始排队。前面充满了地狱笑话和烂梗，在最后突然开始伤感了。挺残酷的， 霸权和暴行被象征性安放在一个将死的老头身上， 老头告诉了你解决的方法，是否要像女学生那样向自己的“朋友”下杀手？ 虽然马丁说拍这片子就是为了让老头冲奥，但电影里Sam Rockwell的表演简直神了。 |
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还是第一次在电影院里看马丁·麦克唐纳的电影，开头以为是两个cia去执行秘密任务，后段开始剧情开始慢慢转入导演真正想要表达的部分，两个演员配合的极好，最后一场戏实在是看的太心酸，我反而不太喜欢里面关于野马的隐喻 |
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5- CIA复活节岛版本遗愿清单。 |
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#Venezia83#这个故事我还蛮喜欢的，第三幕高潮可以给到9分，铺垫得很到位，实现了情绪的完全宣泄。在车内谈话平静地道出了惨淡的世界真相和不切实际的解决方案后，用突如其来的两枪既确认了“伪历史”的真实存在，也把前述的不切实际变成了当下的浪漫理想主义，这种“假上加假”反倒令人产生了一丝希望。
但是剧本前半段对同一个模式的笑话+捧哽路径依赖严重，把人都给看困了(那个威尼斯笑话真的不是为电影节定制的吗)。导演和剪辑也如评论所说是很普通的平铺直叙，整部电影是靠剧本构思和男主的传奇人设给撑起来的。 |
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「关于我得了绝症的搭档拜托我在复活节岛一枪崩了他这件事」。飞蛾扑火，难逃一死。野马横尸，虽死犹生。人生本就难过，一切都很悲哀。珍惜你的权利，去爱你的国家。习惯了用语言的密度稀释痛苦的浓度，终于明白没有人能逃出自己的西部。 |
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屏幕黑了之后还是哭的停不下来。后劲儿太足了。26年的秋天好片格外多啊，真幸福 |
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#Venezia26#麦克唐纳的剧本还是太好了，很长时间没在电影院里笑得这么开心了。两个CIA特工的复活岛之旅，也算是老白男对于第三世界历史的一种赎罪吧。马尔科维奇和洛克威尔的表演都很有舞台感，搭配起来非常舒适。最后一个镜头，Lee走过木门，是否有致敬《搜索者》中约翰·韦恩放弃建制成为法外之徒的场景？记者会上亲自得到导演本人的肯定答案。 |
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再平铺直叙不过的导演发挥，自溺的老登浪漫和迟缓老态的节奏，野马意象也理所当然且一滩散沙，复活节岛无辜地充当了背景，大侃黑历史的全部风险由从一位濒死者的口中说出来规避，因而全然失去了危机感。说的都懂，不如还是别说了。 |
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2026VIFF#24 |
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TIFF26｜没有人比马丁·麦克唐纳更会书写兄弟情义了，一个男性的孤独与死亡似乎是他的母题。巨石像Moai和马仿佛对应了永恒与现实，自然与生命。全程在IMAX大银幕观看马尔科维奇娴熟又轻松的表演一个大混球真的是享受。1973年的政治背景也让影片充满黑色幽默和政治讽刺，山姆还是那么可爱，全程把观众吃进嘴里的爆米花都笑出来了。 |
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很庆幸当时看了the meltdown而没有看这个 |
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「31st BIFF」 |
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麦克唐纳自我重复、自我耽溺的一部。那些荒诞的情景、黑色幽默桥段被他信手拈来，是他创作的老套路。但这一次，他对政治的表达非常浮光掠影，令我抓不住重点。最打动我的还是一些比较普适的表达，比如“死在这里是不是太孤单了”。结尾枪戏最好，但他就是忍不住贫嘴。 |
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浪漫武侠电影啊，You'll still die. But at least you'll die with the wind in your hair. 这是马儿那夜在他耳边告诉他的。 |
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#2026BIFF#两个男人接连上山的那一系列镜头设计太太太太太帅了📽️ |
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TIFF 9/19｜我又笑的不行了笑到蜷缩，witty and sharp，今年tiff虚构剧情片里目前最喜欢的一部！友情五星
今天就提前一个多小时去排队，前面有一百多个人居然也排进了，非常满意😊 |
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本以为是公路黑色喜剧，有一些好笑的烂梗，但主题似乎还挺沉重。需要极强的台词理解加持。岛上风景很美，但还是看困了。映后嘉宾talkshow也没啥实际内容 @TIFF |
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年纪大了干什么都心酸 |
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@AMC Parkway Pointe 15. 开头二人组定好目标，然后剧本就信马由缰，在导演做足表达，尽情抒发自己的政治立场后，剧情又回到了既定的目标，这是非常精彩的剧本。 |
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CIA没有假期。一会儿冷幽默喜剧一会儿又拉入谍战惊悚，算是很麦克唐纳的策略，但感觉都拍到这儿了他的影像还是要靠风景才能加持一点美感。 |
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哎 不知道怎么说 就是mm才能拍出的衰老电影 这部更衰老一步 原来男主是马尔科维奇 太强了实在是 关于政治 关于失败的反叛 关于反战 什么都留白一点 复活节岛真美 大头看着你 |
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《老白男真的还想再活五百年》
我对马尔科维奇没意见但同样演老去的角色 wuli玛吉史密斯就可以演出悠扬智慧但这个片子真的不行
所以如果clubkid算是举重若轻的小品 这个作品就是白男和精神白男缓慢对镜打领带的过程 一点仪式感 一点拿腔拿调 一点自我欣赏 一点尊贵满足 爱的爱死 无聊会如坐针毡两小时
或许纽约住久了我有天突然就爱上这种路数也犹未可知 但现在真的只能给两星 那种被捧到天上的韵味当真不如智利民谣婉转动听 |
