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2026.5.13 9am GTL
一直在想结尾男主假死女主喝毒药难道是在试图致敬罗朱吗…但是罗朱的主题是跨越社会规范的感情只能以死来结尾，这部女主从小被卖给杂耍班子，每天以被电击的维纳斯和你亲吻为噱头弄得一身伤只能挣几块钱只想要一个自由，而男主画画做模特，穷困的时候有前爱人收留并引荐给画廊，富贵之后阶级跃升住大房子唯一的创伤就是爱人分别后意外身亡了。这样的人物设定竟然是要女主去关心男主的心理健康帮助他重新建立对生活的信念，而她自己的创伤仅轻描淡写提了几句不去做展开的情节，那何必要提好像不明白他们之间的差距一样。又想涉及爱情人性艺术阶级问题又要做喜剧的结果就是弄了个四不像出来。 |
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三星半。当人们纵情于爱情的美好忘乎所以之时，陡然间这样的阶段性痴迷默认成了两个人的忠贞不渝。然，情感会流动，爱自然也会转移。爱情本就是个人需求的一部分，很自私，没那么可靠，甚至是一种人生的进阶修炼手段。可但凡你爱过，你的人生某处便有过千言万语，悸动又美妙。基于兹罗托斯基与坎皮略的妙趣原创点子，查比特、格拉芬、沙尔瓦多利一同炮制的剧本非常轻盈扎实。它或许冒犯了很多情感洁癖患者，可人谈情不就是这样，吃了吐、吐了吃，依旧回味无穷。虽在部分段落上略显仓促，但作为一部商业爱情喜剧还是很上乘的，皮奥·马麦、阿娜伊斯·德穆斯蒂埃的表演令人印象深刻。 |
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C / 或许只有放在一个开幕片语境里时这样的电影才显得更成功吧，因为所有关于创作与叙述的自指都似乎可以让影迷观众自行代入然后开始给自己煽情。但与那些更高明的作品的差距在于，总是没有办法维持情节与抽象推进之间的平衡，总是只能偏重一侧，以至于在开头堪称宏伟的技术-艺术-情感史框架铺展下在中后段落入了过于明晰的爱情故事。又或者，中后段叙述的概念和前段仿真技术的概念，从来就没有足够融合过。好在结尾仍然找到了情节剧类型、视觉特效和叙述的激情之间的交叉点。emmmm还是被感动到了。 |
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很有意思的開場電影，愛情是流動的，但愛的瞬間是深刻的。很喜歡兩個女人從日記里窺探另一個逝去的女人的生活的部分。 |
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令人感到熟悉又充满了意外。从一个闯入记忆的人物视角逐渐进入，然后，在躯体的动作、叙述的排演中，在戏剧的交叉滚动中，被记忆勾连出更多的视角参与叙述，洪流一般的剧力倾泻。真相揭晓后本应如男主恍若隔世的眼眸所见般面对悲伤童话的结局却出乎意料地回扣了题干，与观众共同行进的创作。 |
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太过喜欢无法评价 |
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#SIFF2026# 爱情起源于想象 虚构和投射
好久没看过这么轻松愉快的爱情喜剧了 结尾致敬了一下罗朱lol 作为今年上影节的结束很合适 |
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好轻松，好法式的爱情，更美的是看完出电影院后阳光明媚 |
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3.5 被身份/时空错位的叙事所吸引，阿娜伊斯的单纯和冲动是电影成立的表演核心，以至于最终两人终于消除了不同形式的阻碍/隔阂后，我依然能相信且感动于这一出没有魔法的spectacle（不太喜欢勒鲁什的选角逻辑 |
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2026SIFF延长放映@今年戛纳开幕片，非常开门的托底片（毕竟上影节看新片踩雷是常态）。尤其影城千人同看一齐发出笑声甚至提升了感染力。故事中间有线索，线索中间有互文。女主心路历程处理敷衍，纯粹为男主服务。 |
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氛围很轻松，观赏性很强的法国爱情喜剧片。以喜剧的方式解构了一个爱情故事中的神性，并由此建立了一段更世俗的情欲关系。 |
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片尾神点题。剧情紧凑 诙谐有度 是结束一天工作的牛马最想看的那种电影。近十年开幕片大概能进前三！Cérémonie d'ouverture Cannes #UGCBercy |
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28SIFF 番外 3
好玩又写实，就算放在一百年前，爱情永远是自然发生的更加动人，人造的情爱终究唯利是图总有被戳破的一刻。
#法国人宣布早在一百年前就发明了aed雏形 |
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2026 SIFF# . |
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观感一波三折的戛纳开幕片，起初只是觉得时差没倒过来时看个通俗狗血的骗中骗喜剧片当放松了，讲着讲着中间插入男主和亡妻过去的时间线，又长又闷，跟前面喜剧画风不是很能衔接上。再然后过去和现在两条线不断跳切，女主从假冒通灵到逐渐与亡妻合一，在情感和身体上都对男主产生了依赖，这段又觉得拍得有点意思。 |
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女騙子愛上辣鳏夫，性轉的小姐與流浪漢，好輕鬆，好甜美，所有有違道德的舉動都是人之常情，生死似乎能通過扮演和大膽釋放感情來逾越。感覺像是近期看過的唯一一部“想與人談戀愛”的異性戀愛情電影，但又沒有放棄那些必須觸及深處的設定，就商業之餘又還是有蠻多餘韻。也是有點好奇現實中的馬戲團是不是真的有電擊愛神這種偏軟色情的項目，不可不說這樣的刻畫方式蠻當下也蠻迴避的。 |
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5.0/10 #Cannes79 抛开生硬的情景构建和失效的节奏控制，最令人失望的莫过于对概念的漠用：本可以通过现代性初期的技术/视觉奇观和传统的绘画媒介之间的张力去深化讨论电影媒介的位置和本质，然而却基本在中后段沦为某种对莎士比亚的拙劣模仿，通过单薄且二元的真实/谎言结构，串联起两个男人和两个女人之间的情节剧，结尾的“奇迹”却不能对真-假做出可信的结论，莫非电影只无外乎提供某种令人可悲的神迹吗？不断被揭露的背叛与不断被人造的和解，男性艺术家和女性模特之间的生死似乎只是艺术经理人所写的剧本，他迟到的告解苍白到无法形成有力的批判。缺乏对画作本身持久的凝视，以及对创作实践在爱情之外的言说。本片唯一能够戳穿的便在于，那个衣着光鲜光顾画廊的绅士也同样沉溺于庶民窟里电气与美色共同构建的某种娼技。 |
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oui et non, merci.
Une comédie douce-amère mêlant intrigue et sentiments amoureux, taillée pour un public très sage, malgré tout, pourquoi pas ? Le choix de l’ouverture reste parfaitement compréhensible dans la mesure où tout le monde y trouve son confort, notamment les exploitants et …… |
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C+. 从替身文学到《罗密欧与朱丽叶》，比起想象中精妙的元电影，倒更像是通过对大量“经典”戏剧桥段的拼接，去演示观众/读者如何被叙事所吸引（中段一度想起《迷魂记》）。可惜结尾滑向了太实太满的情节剧，在一次次的反转里将中段的神秘感消耗殆尽。 |
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果然爱情电影还是要看法国人拍！
因为法国人懂得爱情的浪漫与现实；懂得爱情的结实与脆弱；懂得爱情的想象与自以为是；懂得爱情的突如其来，和突如其走；懂得爱情的刻骨铭心和不长久；懂得爱情的坚定选择和变数；懂得爱情的抓肝挠心，与适时放手……
懂得爱情在发生的时候还是欢愉，电光火石，会产生创造力，仿若新生……但，也仍旧会走。走的时候就不免龃龉，难堪，一地鸡毛，仿佛死去。当然，也只是仿佛。
看法国的爱情电影会相信（至少他们有）爱情，且感觉轻盈。而我们的爱情电影规矩太多，束缚太重……讲道德，灭人欲，就不可信。 |
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#Cannes79 没有停留在女角色独自为了男性自杀的结局挺好的，但是比起双双电活更喜欢双双电死，喜欢这种流动的非单偶制情感，“杀死她的不是悲伤而是出于喜悦”，总体来说无功无过吧 |
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2.4 |
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不止是丰富幽默的情节剧。在既有经验之外，频频有意外的引入；在历史和现实的重叠中，两位女主融为一体；在眼睛的视角中，色彩呈现出惊人的效果。始终在爱的虚幻与骗局中游走，却给出一个温柔的结局，这是我们爱电影的原因。 |
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蛮清晰的电光、目光与灵光的交汇及发散。 |
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AED 普及电影哈哈，感觉作者是先想好的结局，再设计的剧情。诙谐幽默，复古怀旧！笑意盈盈地走出电影院。爱情基调电影，但不是忠贞不渝，是灼烧，是自由。 |
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有人死于幸福，有人死于悲恸，什么是爱，不是过电的酥麻，而是一种超越生死的寄托。剧情有点狗血，麻雀变凤凰的戏码，中间几个过去和现在的转场做的好 |
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很有意思的小故事啊，女主，亡妻日记，画商的多重视角。结尾还有点小幽默。整体像是那种轻松的小说的感觉哈哈哈哈 |
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片子倒是不差，60 mins退场。 @Cannes2026 |
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#79th Cannes#Opening Film 在显见的神经喜剧的框架之下，杂糅了无数情节突转和角色设定的成套，以日记引入闪回的处理不能说是完全无效的，但在很大程度上稀释了对于主线故事与主要人物的聚焦。因而一个如幽灵般的镜面Vénus形象始终挥之不去，在争夺叙事话语权的同时，反写了主体关于爱与美的情致。就目前的成片情况来看，倒也未必能明确做到（如评论区所言）对电影史的致敬，但是年代戏没有年代感，却可能是最大的问题。 |
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两星半。虽然对开幕片不抱期待但是还是看得昏昏欲睡。资本、阶级体制和爱情对女人的多重剥削，从肉体到灵魂，以爱之名也不能美化。苏珊娜的人格再可爱也不过是个导电的躯壳罢了。（我感觉开心麻花改巴改巴也能拍。） |
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3.5 轻松加愉快 谈恋爱还是得看你们法国人 |
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任何导演尽可以放心把《阿娜伊斯爱恋》那样的主视角交给Anais，而不是让她简单充当《亲爱的莉亚》中被凝视的客体。Fingersmith不会戴上小姐的丝质手套，那块粗粝的布只堪堪掩住手心被电流灼过的伤痕，指节露在外面，便于小松鼠似地捻起一颗葡萄。而她灵动的肢体与细碎的表情，让再抓马的情节也能在坚实的心理层面柔软着陆，让人相信electric kiss的魔力。 |
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#SIFF 伊莲娜的日记出现后的段落还挺有意思的：扮演作为一种通灵术。结尾有点像电动维纳斯的爱情作为AED……整体比较俗套，也不怎么可信，真正喜剧的场景或许还是仿佛在做空中瑜伽的安托万保持着尴尬的姿势听画商坦白往事。 |
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#siff2026# 本次siff看过的最有趣的电影！影片的核心是背叛、欺骗和身份伪装，但反而是这些东西创造出了虚构本身。男女主互相欺骗不是恶意，是出于生存本能，想要逃离现实中自己痛苦的处境、甚至超越现实。这种谎言本身是他们真实自我的虚假的一面，同时也是虚构诞生的起点。高尚的爱和平庸之恶的悖论，女主成为自己情敌的代言人，越是让死者“活”过来，她自己越是“死去”。 |
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还行吧，剧情过于刻奇，也不是那么好笑，演员也不漂亮，脏兮兮。 |
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#SIFF2026# #33# 杨永信 |
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这世界上居然有适合国内翻拍的戛纳片。适合30出头的李心洁演。 |
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#SIFF28 苏珊娜爱上画家的瞬间感觉到了一丝悲伤，灿烂的阳光穿透空壳。 |
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Siff2026 狗血的替身文学和烂俗的车祸/自杀/毒药梗，造景和人设上现代痕迹很重，现实悲苦美化和理想了很多，纯粹成为爱情升华与救赎的铺垫，看起来并不是一个很深沉认真的十九世纪爱情悲喜剧——近年来好多法国商业片都是这样的随意通俗，不过剧情算得上流畅，密集制造笑点提升了很多观感。 |
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可是女人爱是她的灵魂她可以奉献一生为她所爱的人？？？虽然观影体验还算entertaining但是女人为了爱情和脱贫要付出的intelligent&emotional effort也太多了…咋的我就不信Irene是个王语嫣吗自己不能当画家，为了开画廊的初始资本还得这么服务天使投资人。苏珊娜你就该把这些男的一个个电到闭嘴闭气。 |
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3.5 虽然结尾还是用到了最烂俗的车祸强行下线角色，但编导为这个传统四角恋的故事找到了“电动维纳斯”这个有趣的喻体，以及将这个全片几乎都没出现的身份作为结尾的包袱，还由此改变了《罗密欧与朱丽叶》的传统叙事，这些都可以算作本片的优点。在这个时代，还能看到一部这么正宗“古代爱情观”的comedie romantique，本身就是一种“稀缺性”的优点，电影在还原这个时代的复古风味方面比陀螺的《玉面情魔》做的更好，去奇观化的展现“奇观”与怪异秀，比陀螺撸起袖子的过犹不及还是更具有“复古”本身的意义。经济人两次通过爱情控制画家，则对应了男权社会中的上位者控制女性的目的是控制男性，但仅此还不构成当下叙事，电影的童话结尾反而让爱情成为对抗权力与命运的出口，也完成了一次对古典主义看似“反叛”的回归。 |
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3.5，非常法国正剧的电影，是中规中矩的法式灵动和框架里的小调皮。 |
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泪点好低…水土不服就服法国人拍爱情片「宛平剧院」 |
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2026#161虽然入场迟到了大概5min，但是这场的观影体验太舒适了，目前看到的电影里，氛围最好的一场，电影本身也非常优秀，喜欢这样的恋爱小品喜剧，带着法国的幽默，镜头的切换中穿梭时空，或喜或悲，在欺骗和痛苦中酝酿而生的维纳斯，一定会二刷！【SIFF6.17宛平剧院】 |
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mk2 Odéon 戛纳开幕片
有点狗血，信男人的爱妻人设还是信我是维纳斯。 |
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3.5，前面都是法国流水线批量生产的轻喜剧那一套，到真相揭露的结局突然多了些解读空间。没有铺垫的突然爱上女主，像乱搞的艺术圈人士对底层的踩踏，而最后一幕神迹像是真的维纳斯降临。#SIFF28th-49上海影城杜比剧场 戛纳直通车-开幕片 |
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很酷的一个片，法国人总给我一种随时随地爱上随机路人的气质，难道从1920s开始就是这样子的吗。重生之爱上小说男主aka我的心理咨询客户，括弧我的证儿是偷的。蛮喜欢作者对男主全方位的审视和幻想，配乐和几处剪接都给人灵光闪现的感觉。应该蛮适合剧院的，那时候的嘉年华园游会看起来好有趣 |
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轻松诙谐喜剧，情节起伏但Happy ending。主角和闺蜜一起读日记磕cp的片段很有趣！Siff28@SHO上海影城20260627（记错时间迟到了十几分钟不知道哪里能补回来😭） |
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喜欢！轻盈跳跃飘逸又千回百转的故事，啊爱情！绚丽#2026siff |
