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三星半。当人们纵情于爱情的美好忘乎所以之时，陡然间这样的阶段性痴迷默认成了两个人的忠贞不渝。然，情感会流动，爱自然也会转移。爱情本就是个人需求的一部分，很自私，没那么可靠，甚至是一种人生的进阶修炼手段。可但凡你爱过，你的人生某处便有过千言万语，悸动又美妙。基于兹罗托斯基与坎皮略的妙趣原创点子，查比特、格拉芬、沙尔瓦多利一同炮制的剧本非常轻盈扎实。它或许冒犯了很多情感洁癖患者，可人谈情不就是这样，吃了吐、吐了吃，依旧回味无穷。虽在部分段落上略显仓促，但作为一部商业爱情喜剧还是很上乘的，皮奥·马麦、阿娜伊斯·德穆斯蒂埃的表演令人印象深刻。 |
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C / 或许只有放在一个开幕片语境里时这样的电影才显得更成功吧，因为所有关于创作与叙述的自指都似乎可以让影迷观众自行代入然后开始给自己煽情。但与那些更高明的作品的差距在于，总是没有办法维持情节与抽象推进之间的平衡，总是只能偏重一侧，以至于在开头堪称宏伟的技术-艺术-情感史框架铺展下在中后段落入了过于明晰的爱情故事。又或者，中后段叙述的概念和前段仿真技术的概念，从来就没有足够融合过。好在结尾仍然找到了情节剧类型、视觉特效和叙述的激情之间的交叉点。emmmm还是被感动到了。 |
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#79th Cannes#Opening Film 在显见的神经喜剧的框架之下，杂糅了无数情节突转和角色设定的成套，以日记引入闪回的处理不能说是完全无效的，但在很大程度上稀释了对于主线故事与主要人物的聚焦。因而一个如幽灵般的镜面Vénus形象始终挥之不去，在争夺叙事话语权的同时，反写了主体关于爱与美的情致。就目前的成片情况来看，倒也未必能明确做到（如评论区所言）对电影史的致敬，但是年代戏没有年代感，却可能是最大的问题。 |
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2026.5.13 9am GTL
一直在想结尾男主假死女主喝毒药难道是在试图致敬罗朱吗…但是罗朱的主题是跨越社会规范的感情只能以死来结尾，这部女主从小被卖给杂耍班子，每天以被电击的维纳斯和你亲吻为噱头弄得一身伤只能挣几块钱只想要一个自由，而男主画画做模特，穷困的时候有前爱人收留并引荐给画廊，富贵之后阶级跃升住大房子唯一的创伤就是爱人分别后意外身亡了。这样的人物设定竟然是要女主去关心男主的心理健康帮助他重新建立对生活的信念，而她自己的创伤仅轻描淡写提了几句不去做展开的情节，那何必要提好像不明白他们之间的差距一样。又想涉及爱情人性艺术阶级问题又要做喜剧的结果就是弄了个四不像出来。 |
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很有意思的開場電影，愛情是流動的，但愛的瞬間是深刻的。很喜歡兩個女人從日記里窺探另一個逝去的女人的生活的部分。 |
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好可爱的电影，爱情说穿了就是一个人丢掉一个人去捡，当你有了触电的感觉，心也会悸动。不断闪回的叙事，串起最美好的回忆，也夹杂着些许苦涩和茫然，当他知道真相的时候终于可以放下，往前走了。马戏团招揽生意的把戏桥段真多，一个充满了欺骗制造幻觉的地方能生出纯粹的爱，真有讽刺意味。 |
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5.0/10 #Cannes79 抛开生硬的情景构建和失效的节奏控制，最令人失望的莫过于对概念的漠用：本可以通过现代性初期的技术/视觉奇观和传统的绘画媒介之间的张力去深化讨论电影媒介的位置和本质，然而却基本在中后段沦为某种对莎士比亚的拙劣模仿，通过单薄且二元的真实/谎言结构，串联起两个男人和两个女人之间的情节剧，结尾的“奇迹”却不能对真-假做出可信的结论，莫非电影只无外乎提供某种令人可悲的神迹吗？不断被揭露的背叛与不断被人造的和解，男性艺术家和女性模特之间的生死似乎只是艺术经理人所写的剧本，他迟到的告解苍白到无法形成有力的批判。缺乏对画作本身持久的凝视，以及对创作实践在爱情之外的言说。本片唯一能够戳穿的便在于，那个衣着光鲜光顾画廊的绅士也同样沉溺于庶民窟里电气与美色共同构建的某种娼技。 |
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3.5 被身份/时空错位的叙事所吸引，阿娜伊斯的单纯和冲动是电影成立的表演核心，以至于最终两人终于消除了不同形式的阻碍/隔阂后，我依然能相信且感动于这一出没有魔法的spectacle（不太喜欢勒鲁什的选角逻辑 |
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观感一波三折的戛纳开幕片，起初只是觉得时差没倒过来时看个通俗狗血的骗中骗喜剧片当放松了，讲着讲着中间插入男主和亡妻过去的时间线，又长又闷，跟前面喜剧画风不是很能衔接上。再然后过去和现在两条线不断跳切，女主从假冒通灵到逐渐与亡妻合一，在情感和身体上都对男主产生了依赖，这段又觉得拍得有点意思。 |
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#SIFF2026# 爱情起源于想象 虚构和投射
好久没看过这么轻松愉快的爱情喜剧了 结尾致敬了一下罗朱lol 作为今年上影节的结束很合适 |
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人与鬼，真与假，重要得来，又在情字前面显得无关紧要，情绪起落、欲望波动，说到底都只有自己的心理关需要过。复古的故事会让我们经历阴差阳错，再把阴晴圆缺定格在最想要的月相里。再带点现代风味，则是良知逆流而上，并且照见女性比男性更快马加鞭的良心。“我明明差一点就能碰到幸福了”，全片有这么一句，也够心里春花秋月都经过一轮了。三星半。（Claudia的演员姓Gay，也太棒了吧。） |
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2026SIFF延长放映@今年戛纳开幕片，非常开门的托底片（毕竟上影节看新片踩雷是常态）。尤其影城千人同看一齐发出笑声甚至提升了感染力。故事中间有线索，线索中间有互文。女主心路历程处理敷衍，纯粹为男主服务。 |
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令人感到熟悉又充满了意外。从一个闯入记忆的人物视角逐渐进入，然后，在躯体的动作、叙述的排演中，在戏剧的交叉滚动中，被记忆勾连出更多的视角参与叙述，洪流一般的剧力倾泻。真相揭晓后本应如男主恍若隔世的眼眸所见般面对悲伤童话的结局却出乎意料地回扣了题干，与观众共同行进的创作。 |
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C+. 从替身文学到《罗密欧与朱丽叶》，比起想象中精妙的元电影，倒更像是通过对大量“经典”戏剧桥段的拼接，去演示观众/读者如何被叙事所吸引（中段一度想起《迷魂记》）。可惜结尾滑向了太实太满的情节剧，在一次次的反转里将中段的神秘感消耗殆尽。 |
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氛围很轻松，观赏性很强的法国爱情喜剧片。以喜剧的方式解构了一个爱情故事中的神性，并由此建立了一段更世俗的情欲关系。 |
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#Cannes79 没有停留在女角色独自为了男性自杀的结局挺好的，但是比起双双电活更喜欢双双电死，喜欢这种流动的非单偶制情感，“杀死她的不是悲伤而是出于喜悦”，总体来说无功无过吧 |
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轻松有趣的爱情喜剧，很佩服法国电影，俊男靓女但是不施粉黛，能刻画一往情深但是也正视男女出轨、变心等感情变化，能在金钱、友谊和感情之间把握平衡，对人性和历史现实的体察堪比正剧。 |
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听到片尾曲，想起孙燕姿。。。 |
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28SIFF 番外 3
好玩又写实，就算放在一百年前，爱情永远是自然发生的更加动人，人造的情爱终究唯利是图总有被戳破的一刻。
#法国人宣布早在一百年前就发明了aed雏形 |
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2026 SIFF# . |
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【8】爱情是狗娘。全程被剧情「戏耍」得很愉悦，是今年新片中最有趣的一部。关于虚构与真实，关于创作与生活，关于爱情与背叛，这些老生常谈的命题由于剧作的「反套路」而焕发别样生机，结构上的嵌套双线与情节上的叙诡反转都不断丰富着创作者的表达内核：爱是有条件且流动的，患难时的爱人一转身可能就红杏出墙，巴不得早日放过彼此。可当天人永隔后，生者又陷入哀悼与悔恨中无法自拔。说多少遍「爱具体的人」都没用，「爱」从来都是「打哪指哪」而非「指哪打哪」。爱从不需要目标，因为祂可以创造目标
结尾对古典悲剧《罗密欧与朱丽叶》的喜剧化改编很妙：恭喜，你们都活过来了，皆大欢喜。但你们也就不凄美不动人了，只是在这个粗制滥造的舞台上为观众表演了一次猎奇秀 |
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女騙子愛上辣鳏夫，性轉的小姐與流浪漢，好輕鬆，好甜美，所有有違道德的舉動都是人之常情，生死似乎能通過扮演和大膽釋放感情來逾越。感覺像是近期看過的唯一一部“想與人談戀愛”的異性戀愛情電影，但又沒有放棄那些必須觸及深處的設定，就商業之餘又還是有蠻多餘韻。也是有點好奇現實中的馬戲團是不是真的有電擊愛神這種偏軟色情的項目，不可不說這樣的刻畫方式蠻當下也蠻迴避的。 |
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好好的开场，怎么发展得这么无趣？ |
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2.4 |
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整体的爱情观还有故事走向还是蛮法国的，但是故事稍微有点难以进入，尤其是想到同样都是建立在谎言和欺骗中制造冲突，男主可以在这种所谓“善意欺骗”中逐渐自我和解，女主最后却要因为男主的“故意欺骗”背负愧疚（尽管最后还是救回来了），但怎么想都还是觉得难以忽视这其中的身份和阶级差异，就觉得有点过于糖水过于理想化了。有趣有余，精彩不足的一个片子。 |
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近年来少有能令人满意的艺术电影之一。 法式轻喜剧，影片遵循布雷蒙叙事序列的典型结构，喜中带悲，并多次呈现“情况先恶化后改善”的叙事转折。日记的阅读为影片文本提供文学性的解读空间，而“善意谎言”的设计则赋予影片类型化及人物行为层面的多重阐释可能。尽管这些设定并非新颖，却使旧有叙事重焕新颜，并共同构建出一部可供多角度解读的多义文本。结尾处，苏珊娜的“复活”与安托万二人终成眷属，并在台上鞠躬谢幕。这一场景既面向片中台下观众，亦指向影院内的观众，构成一种极为纯粹的元戏剧指涉。在可容纳六百人的影厅中，与其他观众一同欢笑——一种集体观影的久违体验@资料馆小西天 |
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蛮清晰的电光、目光与灵光的交汇及发散。 |
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皮埃尔·沙尔瓦多利真不错，前面一部也很好 |
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好轻松，好法式的爱情，更美的是看完出电影院后阳光明媚 |
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m2688:伊琳娜的预感真是神奇，爱得很干脆洒脱。谜底揭晓时如释重负；本剧的阿曼德可比《最佳出价》里的画商幸福得多；最后的扣人心弦将再一次的绝望从渊底击碎，把爱情带回人间。 |
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如同爱不过是物理电机后的附属品，那么爱的记忆本身只是当事人的自怜自艾，「通灵」的意义如同「真爱如鬼」，而艺术作品的浪漫化和大团圆，也不过是为了满足观众大脑里分泌出的多巴胺。 |
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“通灵”在影片里像一种共情的艺术，而不是蒙蔽，偶然与想象构建起爱情，结尾奇妙的契合竟然像是姻缘 |
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oui et non, merci.
Une comédie douce-amère mêlant intrigue et sentiments amoureux, taillée pour un public très sage, malgré tout, pourquoi pas ? Le choix de l’ouverture reste parfaitement compréhensible dans la mesure où tout le monde y trouve son confort, notamment les exploitants et …… |
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果然爱情电影还是要看法国人拍！
因为法国人懂得爱情的浪漫与现实；懂得爱情的结实与脆弱；懂得爱情的想象与自以为是；懂得爱情的突如其来，和突如其走；懂得爱情的刻骨铭心和不长久；懂得爱情的坚定选择和变数；懂得爱情的抓肝挠心，与适时放手……
懂得爱情在发生的时候还是欢愉，电光火石，会产生创造力，仿若新生……但，也仍旧会走。走的时候就不免龃龉，难堪，一地鸡毛，仿佛死去。当然，也只是仿佛。
看法国的爱情电影会相信（至少他们有）爱情，且感觉轻盈。而我们的爱情电影规矩太多，束缚太重……讲道德，灭人欲，就不可信。 |
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AED 普及电影哈哈，感觉作者是先想好的结局，再设计的剧情。诙谐幽默，复古怀旧！笑意盈盈地走出电影院。爱情基调电影，但不是忠贞不渝，是灼烧，是自由。 |
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有人死于幸福，有人死于悲恸，什么是爱，不是过电的酥麻，而是一种超越生死的寄托。剧情有点狗血，麻雀变凤凰的戏码，中间几个过去和现在的转场做的好 |
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很有意思的小故事啊，女主，亡妻日记，画商的多重视角。结尾还有点小幽默。整体像是那种轻松的小说的感觉哈哈哈哈 |
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太过喜欢无法评价 |
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【7】开心，欢快，浪漫与古怪。这些东西就基本符合一部电影节开幕片的需要。故事结构和剧情展开都很简单，但拿捏这种自带的怀旧和古怪元素这种恰当的喜剧和浪漫元素结合需要一定的智慧和写作能力，显然本片是具备的。有两个点很欣赏，1.不执着于打破砂锅问到底，反转欺骗这些罗里吧嗦的情节但凡换成国产片要半个小时起步。2.对爱与欺骗的定义模糊了真伪，且是观众觉得愉悦的程度。去相爱吧，人类。 |
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片子倒是不差，60 mins退场。 @Cannes2026 |
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挺狗血无厘头一故事，还是有点好笑的，感觉几位主演年龄整体比人物大了十岁以上。 |
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改写了《罗密欧与朱丽叶》的结局，故事是有趣的。起初搭建的叙事是男主角感情在“通灵”过程中发生转移的道德焦虑，而情节反转揭示出在亡妻生前两人都已经淡漠了，叙事的灵活让人物心理脉络显得有些矛盾。紧扣男女主角情感的微妙变化与推进是明智的，但日记内容（结构的统一）到后半段变得潦草和女主与画商的交易（情节的原始推动力）在具体情节上被忽略还是暴露出导演有些力所不逮。 |
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从商业片的逻辑来看，影片的节奏把控很有一套，悬念铺陈总能勾着人一路看下去，这既是片中灵媒的逻辑，也恰好复刻了小说阅读的体验。观众得以借主角的身体触摸到故事本身，甚至参与叙事，这或许是读者能获得的最高待遇。而银幕之外的观众，则借着电影的魔力，同步体验着片中“读者”的体验，又借灵媒的视角窥见整个故事的走向，几条线索始终是统一的。结尾的弗兰肯斯坦式的奇迹算是小小的惊喜，既扣回片名，又达成大团圆收场。比较遗憾的是，女主除了电击伤痕外，没能把最拿手的“电动”真正应用到灵媒里，让人不免期待落空。至于片中的性别意识与自恋倾向，若是有意去批评，恐怕会非常影响观影体验。 |
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任何导演尽可以放心把《阿娜伊斯爱恋》那样的主视角交给Anais，而不是让她简单充当《亲爱的莉亚》中被凝视的客体。Fingersmith不会戴上小姐的丝质手套，那块粗粝的布只堪堪掩住手心被电流灼过的伤痕，指节露在外面，便于小松鼠似地捻起一颗葡萄。而她灵动的肢体与细碎的表情，让再抓马的情节也能在坚实的心理层面柔软着陆，让人相信electric kiss的魔力。 |
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3.5 轻松加愉快 谈恋爱还是得看你们法国人 |
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Irene好米 |
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#SIFF 伊莲娜的日记出现后的段落还挺有意思的：扮演作为一种通灵术。结尾有点像电动维纳斯的爱情作为AED……整体比较俗套，也不怎么可信，真正喜剧的场景或许还是仿佛在做空中瑜伽的安托万保持着尴尬的姿势听画商坦白往事。 |
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一个非常有意思的设定，每个人都想体验一见钟情心动的感觉，却从来都不关心提供心动的人疼不疼。
当微笑耐心和亲密感都能被要求按标准交付，人的情绪也成为了可以计价的劳动力。电影的弊端同样存在，让谎言打结，又用幽默把它解开，给了女性敏锐的目光，却仍然用大量篇幅来修复男性，最终还是把尖锐的不平等抱进了爱情。 |
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#siff2026# 本次siff看过的最有趣的电影！影片的核心是背叛、欺骗和身份伪装，但反而是这些东西创造出了虚构本身。男女主互相欺骗不是恶意，是出于生存本能，想要逃离现实中自己痛苦的处境、甚至超越现实。这种谎言本身是他们真实自我的虚假的一面，同时也是虚构诞生的起点。高尚的爱和平庸之恶的悖论，女主成为自己情敌的代言人，越是让死者“活”过来，她自己越是“死去”。 |
