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没想到在中段发生了电影议题的升级，个体间生者与亡者亲密关系的记忆跃升到了国族屠戮的集体记忆，由此，所谓和解的遗忘治疗成为了篡改的身体暴力，非常扎实，且电影在此种议题包袱下本身做得十分轻巧，实属难得。 |
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极富文学性的开场，由一个荒诞中略带诗意的远处，迂回至眼前的故事。此后的正片部分，仍然是迂回的结构，在观众以为尽在掌握时，突然节外生枝，引出真正的主题。（审查人员要是只看前一半就过审了，那便是其职业生涯的灾难。
前面三分之一，讲人鬼情未了，讲女性如何沦为门第之见的“鬼；后面三分之二，话锋一转，爱情与阶层退居其后，真正具有决定性的“权力”登场，潜入梦境，捉思想的鬼、灵魂的鬼、历史冤屈的鬼、异端迫害的鬼…
而片名告诉我们，这些鬼，是有用的。与他们共存，该害怕的不是我们。 |
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前半部分特别好，很可爱，小幽默不断，肥仔的吐槽也很好笑，但是后半段刻意拔高之后反而显得冗长且无聊。 |
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電影大膽構建了一個人鬼共生的世界觀，同時展現了不可思議的驚人想像力，光是和吸塵器做愛的創意就已經超越了《關於我和鬼變成家人的那件事》和《鬼才之道》的上限，既然決定拍鬼就是要無拘無束徹底放飛想像力才夠味。然而導演的野心不止於拍一部精彩好看的奇幻愛情片，電影亦沒有流俗於一個圓融的主流價值觀。電影後半段「有用的鬼」被利用於驅散「惡鬼」，想像力升級的同時，電影最終指向的是對集體記憶、歷史真相的嚴肅思考。導演以商業電影的規格潛藏一個極為鋒利的表達內核是相當勇敢的選擇。 |
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今年最诡异的科幻鬼片，酷儿元素拉满。只要不被遗忘，逝者就能以鬼魂的形式回归——这个设定其实很“寻梦环游记”。从吸尘机成精带出三个直弯鬼故事，“有用”的鬼和“被遗忘”的人形成对照，最终指向的却是被篡改的公共记忆和历史真相。好几个地方看得人喷饭，怎会拍得如此荒谬如此好笑~！ |
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#Wbff 神中神作！爱到爆！！！年度最佳！（好漂亮的吸尘器，Mai也是 |
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人不像人，鬼不像鬼，人变成鬼，鬼变回人，人杀了鬼，鬼杀了人。 |
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8.1 奇作，对于泰国盛产的鬼片类型进行了解构式的融合，从民间怪谈到恐怖喜剧再到社会批判，死者因为生者的记忆而回归，但却依然逃不脱阶级的压迫，在现代性的牢笼中或是永远消失或是变成另一台助纣为虐的机器；只有去爱，不，是去愤怒的爱，才能抵抗所有的遗忘与不公，让施害者的梦魇再次将他们吞噬，中二但有力的表达。 |
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WbFF /前半部分的可爱幽默与创造力是很惊喜的，但对人物的同性人设存疑（因为仅仅只是符合刻板印象而已，无能的人（被嫌弃的/无人在意的）化作有用的鬼，鬼魂的机械外形（附身于电器）与人物僵硬的外表无异，尽管猎奇的场面引人发笑（目的明确的，但人与鬼依偎在一起时仍感到动容。可当鬼魂存在的驱动力由爱的深沉变成“人为操控”（利益的驱使与制度的掌控，鬼魂留存于人世间不散去是源于深刻的记忆不再只是私人的爱，上升为统治者关于整个国家/民族的大屠杀记忆（想要将其抹去，而伴随着一次服务于笑果并作为情感轴线的性爱来完成转变后就直接崩盘了（沦为完全单一的类型套路，一些毫无依据的设定与结果的出现，最终莫名其妙的爽了一下，不可以既要又要噢… |
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很惊艳。出乎意料的故事展开，是日常的，竟然还是政治的。鬼是人的执念，是记忆的延续，是不曾遗忘所以存在。你看我是个吸尘器，没有插电为什么还会动，是因为爱啊。伟大的为爱发电的具象化呈现。 |
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议题的跃迁并没有为影像表达带来更宏观更系统的更新，即使在中后段存在对于当代社会弊病与历史遗留问题的书写，却只是驻足于一场场并不具备批判力度的复仇行为中，无法提炼成为足以扩散的概念，正如结尾所展示的那样。 |
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#TIFF2025#挑战电影类型与叙事的边界，”A Useful Ghost”如同一场疯狂的fever dream，让人物与故事在不同维度的黑洞穿梭。电影开场的吸尘器闹鬼和一言不合就homoeroticism确实很有趣，但随之而来的就是导演天马行空的表达“轰炸”：从对于资本血汗工厂的控诉到记忆与梦境对于灵魂与情感的操控，从同性欲望发展的slasher到毫不保留的政治诘问（直指2010 Thai military crackdown）。目不暇接的风格转变虽然让人眼花缭乱，却始终没能形成某种统一性而深化电影的表达，这也许是本片最令人惋惜的地方。Davika Hoorne好伟大的一张脸，然而表演也确实无聊。 |
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前半段放飞自我，吸尘洗大战冰箱，非常有趣，后面开始升华，极权统治，残杀百姓，抹除记忆。最后的鬼魂复仇，只能出现在银幕上，现实中活着的人们，都在慢慢遗忘。 |
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鬼附尘机，以鬼对鬼，诡谲梦幻，天马行空，兼容多元的温情鬼片。鬼无人权，但人比鬼可怕。泰国Yorgos Lanthimos，年轻导演林金伟的惊人长片首作，借用《寻梦环游记》的内核缔造诡异新浪潮，以丈夫丧妻、女工肺病殒命的小切口折射政治隐喻和国家机器的丑恶行径。视听美学奇巧精丽，又见复古圆角胶片影像，想起多年前同在香港大影厅所观质感和风格相仿的《鬼魅浮生》。开场圣白浮雕的特写、静止的人体模特、清越撩拨的竖琴寓示了这番异色冷幽默，看恐怖鬼片奉送大尺度全裸男同情色片、政治片、爱情片、Cult片全数叠加！电冰箱大战吸尘器目瞪口呆！冲破想象界限！终于看到自己构思过的“家电闹鬼”成真了！结尾鲜血四溅的复仇杀戮在明快带劲音乐的助燃下彰显酣爽淋漓！最近在香港电影院连看了两部亚洲鬼片，均属可圈可点的剑走偏锋类。 |
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想到这会是一部讽刺喜剧，却没料到它的政治讽刺如此锋利。影片前半段以绵长铺垫，精准勾勒出泰国阶级固化与权贵社会的图景——底层墨守成规、彼此牵制，上层略施小惠便能换得感恩戴德，坐收渔利。仅此社会素描，已见导演的敏锐与细腻。就在我以为电影即将收尾时，剧情猛然“踩下油门”，转向更深的政治隐喻。“有用的鬼”实则是被强权利用、用以清除异己的“工具人”。影片揭示：若当权者能抹除记忆，他们将毫不犹豫地使用这种能力。每一个国家都有被刻意掩盖的历史，那些被镇压的人民成了“鬼”，而记住他们的权利也要被剥夺。“会过去，被忘记”从非时间自然流逝，而是一双大手在操控记忆。从轻盈幽默到深刻讽刺，导演成功完成了电影的升华。那些朴素而自然的诉求，无论情感或政治，都值得被铭记——不容遗忘。丨4th WbFF 20251101 |
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一开始以为只是荒诞的讽刺喜剧，后来发现政治野心还挺大的 |
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非常有趣的观影体验，从一个荒诞奇幻的设定展开，人物的表演以及喜剧桥段的设定颇有点北欧风格，僵直机械又有点无厘头，当中包裹着对于边缘群体生存处境的侧写。随着情节的不断展开，整个故事开始徐徐展开更加庞大的对于政治表达的野心。鬼的回归是一种对于生者的反抗，鬼的消失则是印证记忆强度投射在现实世界的物理具现，记忆越淡，实体存在越弱。随着女主鬼的被收编，反抗者跳反成了人类的共谋，边缘者的存在空间再次紧缩，对少数群体的人文关怀和政治运动的坚定回望在此合二为一，成了影片的核心表达诉求。女主鬼通过证明自己的“有用”来实现对于男主遗存的爱，殊不知这种有用只不过是被上位者利用的工具，最终这份“有用”的物理证据（铸碑立像）也成了伤害男主的直接凶器。直面创伤，有些铭记是不需要“有用”的，记住本身就是一种表态。 |
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这神马鬼？！改黏土动画直接吧。。。 |
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#2025Cannes#影片以一名死于工厂粉尘中毒的劳工化作鬼魂，附身于吸尘器等家用电器为起点，在幽默与惊悚交织中，带出一场关于阶级与工业灾难的反思。起初以为这只是一部社会寓言式的恐怖片，但影片很快脱离单一叙事轨道，转向一种叙事的狂欢：鬼魂是否可以作为法律主体？侵入梦境是否属于侵犯隐私？遗忘是否等于灵魂的彻底消亡？这些设问带出对死亡、记忆、情感与制度的全方位挑战。与此同时，影片在类型上的混搭也毫不收敛——从传统恐怖、软科幻，到血浆砍杀、同志亚文化的融入，形成一种充满实验性的文本拼贴。正因如此，观众既能在其中感受到导演的创作快感，也可能会被过度堆叠的概念与风格所迷惑。最终，《有用的鬼》的呈现并未达到其应有的丰富性📽️ |
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很清新的鬼片，从开头“士农工商医与婴”就奠定了静物构图一样的画面风格，声音很有意思俺很喜欢。其实我觉得这片子不做大型政治明喻的时候反而比明喻时更有吸引力。看到吸尘器吸头旋转吸男人乳头的时候感觉还挺抽象的，这片子除此之外还有很多单镜头内部的错位小设计。Mai这美丽的脸孔之于本片就像汤唯之于色戒，她正好适合演一个美丽又有一定权力的亡妻。男生母亲的梦感觉致敬了冷酷祭典，也是点到了一些女性和代际的困境。ladyboy那里也挺招笑的，krong长得好眼熟。虽然不知道加上这一层起到一个什么作用。我很喜欢这种老和尚给小和尚讲故事的结构，就像《苏州河》。最后音乐一起群鬼起义为啥想到《年会不能停》了。i'm not hurt, i'm angry。和尚能直接拿来开玩笑挺厉害。玩笑开的太多最后认真起来也像在闹了 |
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家庭戏伦理片→血泪史复仇片，各种元素仅用0秒接受了，就像接受鬼魂可以附身各种东西一样，都不用养什么小鬼了，鬼就在身边。 |
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不知道剧情会如何发展是观影的最大乐趣，共鸣的点在于有用无用由不得自己决定，附身电器和入侵梦境放在鬼片领域也算另辟蹊径，然而后半段钙里钙气的画面还是太过辣眼睛，以及如同女主的宽垫肩大衣难以承担人类庞大的私欲一样，导演的野心也撑不起过多杂糅内容和风格类型的合一。 |
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【“有用”才是被接纳的唯一标准。】前半段的冷幽默充满创意，人机相恋的桥段既搞笑又悲凉，暗讽了世俗对非主流情感的排斥；后半段又直接放飞，从人鬼恋转到社会批判，把阶级差距、记忆抹除这些狠活全塞进去了。导演以阿彼察邦式的诗意影像，搭配兰斯莫斯般的荒诞笔触，让喜剧与悲凉在故事结构中碰撞。吸尘器的机械运转声、鬼魂的咳嗽声、权贵的冷漠说辞，交织成底层群体的悲鸣。 |
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3.5哈哈哈哈，平静的疯感，力竭的闷骚，为了视觉风格几乎牺牲了叙事，故事节奏太慢，看时间长了会有点无聊，不倍速挺累的，没想到最后会落到政治迫害议题上，相比起来占了大量篇幅的女鬼因爱还阳的剧情实在老套又无聊。 |
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好喜欢把性爱和政治并排放置，撞击、呻吟，然后用力记住，简直是酷儿影像的魅力所在🙀以及真的好喜欢充满鬼怪故事的泰国，让记忆变得用力起来的可爱 |
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7。娱乐性较好，有丁点杜皮约的感觉，同时具有温柔的情感内核，只是后半段稍微繁重了一些，带着议题包袱，没有走向更浓厚的情感或者更解脱束缚的喜剧虚构中去。 |
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好玩。男主像易烊千玺 |
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挺好，又一个发疯的导演。议题和想法挺有意思，中前段一度昏昏欲睡，后半段才起来。LGBT多到以为是性别议题，结果不是。画面和美术很好看。 |
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酷儿现象学佳作。Sara Ahmed理论中的“家具-酷儿性”被赋予影像实践，作为陈设的吸尘器、冰箱重获生命，取代身体成为新的容器，通过另类的性交、发怒和工作重申工人、酷儿、政治“难民”和女性的反抗之声——“stop treating me like furniture”。前三者塑造得中规中矩，但妻子的线索铺展得很完满，从服侍丈夫的“有用”到服务官员的“有用”，依旧他身之欲。最后看到妻子黑化揭发丈夫其实很开心，她终于摆脱掉家务员的角色，踏出成为people with power的第一步；只可惜导演太厌女，让妻子的觉醒之路断送在陈词滥调的婆媳代际和男本位的道德审判之中。 |
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把国内导演不敢拍的元素拍了个遍 |
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在恐怖喜剧里都算是顶级创意，附身家电什么的实在洒洒水，中段开始瞠目结舌直到看完，两个吸尘器鬼与各自配偶的感情看到最后竟有些许感动 |
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看的抖音解说版 |
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也是很妙，或许也因为导演是华裔背景，电影中展现得个体与家庭之间存在的张力，同样很容易让咱们中文语境的观众产生极大的共鸣。后半段如此自然、巧妙地滑入并指向更宏大的政治历史叙事，也是借由鬼要向家庭证明自己有用而被收编的设计，就这样将个体的、私密的情感与欲望将与深广的集体记忆、社会政治相连。从表面看，不管是喜剧、恐怖的类型混杂，还是关于“遗忘与记忆”的设定以及些许阿基气质的风格，可能这部电影会让人联想到很多电影，但与此同时，它又在众多熟悉感中显示出那份属于自身的创造性，是很丰沛的活力！让人为这样的创作感到开心！ |
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前半段轻巧灵动，脑洞大开，很有意思。后半段议题突变，只能说确实有表达的欲望，但确实也没那么好看了。 |
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雖然到結尾處有點點牽強，但從創意到執行已經很厲害了 |
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在类型元素中融合泰国形而上学的鬼魂题材，剧作上是把几种不同概念拼贴在一起了，前面展开方式比较高概念和有趣，之后开始跑偏，前后要讲的故事不一致了，后面硬上高度，结尾又乱来。 |
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那个闹鬼的净化器，是小米吗？ |
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A useful film. |
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从鬼自证有用的叙事一步跨越到历史语境下的政治价值，这个巧思还是有趣的，“有人记得就不会消失”被讲述成革命话语，怨鬼怨的不是我命太苦而是奸臣贼子（不是受苦，而是愤怒），再加上大量酷儿元素对于严肃主题的消解（ladyboy和krong一边做一边高喊口号确实非常怪异了）和视听上的刻意风格，很难说效果是不是真的“更好”，但是确实更“新鲜”，总比上套路强。 |
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年度最佳❤️前1/3基本完全在我的笑点上(台词+剪辑风格），但影片快到一半处借助女主窃入他人梦境极具野心得建构起了一整套公权力—家庭—涉梦人以及公共政治—私人记忆—梦的镜像同构，梦境在私人领域的隔绝打破并直接被推向公共领域,这种影片主题与观影形式的内在一致性将观众带到一种绝对敞开中-在私人记忆的边缘被摧毁的情况下，电影向前推进的同时几乎是因为影像内在机理与观影体验的交互性逼迫着观众与每一个梦共情，同时联结到想要抹杀这一切记忆的国家机器。看到家里吸尘器男主在与鬼做爱的时候喊出“我不会忘记你”的时候完全忍不住泪水，在这一刻性欲与革命性也实现了永恒，让人想到五月风暴时的口号“Plus qu’on fait l’amour, plus qu’on fait la révolution” |
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跟我印象里那种泰国黏黏腻腻的片子不一样，居然有点阿基的冷幽默 |
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没有血腥与尖叫，发生在洁白房间里的记忆清除手术，构成了全片最凛冽的暴力 |
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挺有趣的，但后半段主题转向的有点勉强，场面有点罗伊安德森的味道。 |
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很有意思的设定 最后的主题也完成的很好 情感落点真实历史的融合很丝滑 完全超出预期 惊喜之作 |
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是我没想到的展开…… |
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特地用胶片和圆角画框强调影像质感，将静物构图与恐怖电影配对，在本应沉浸于其中的类型上，刻意制造了相当的疏离感，产生了微妙的化学反应。其中还包含一段炫技长镜头，在实验室中左右横移，形成了时空转换。节奏非常慢热，大家对于鬼的态度不知为何没有保持一致，除了先前在工厂大家表现惊恐之外，大部分时间都是固定站位规定之下的麻木与疏离，选择与超自然现象淡然处之。包含着酷儿解读的可能，毕竟死人的权利不受法律保护，死而复生也附带着被污名化的特质。从小家的鬼放大到国家历史中的鬼，鬼需要依靠特定之人的记忆而活，通过女主角的反复入他人的梦，以及暴力机构进行电击，强行将记忆者的记忆抹除，对局势不利的鬼因此而消失。野心很大的走向，却又没贯彻到底，落在了强调鬼不认命这个奇怪的主题之上，在一片嘻哈声中故事就这么落下帷幕。 |
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hkaff BC 导演远程映后 / 仿佛是把两个主题缝合在一起。影像风格上刻意僵硬，剪辑上通过硬切营造某种尴尬感，让人想起黄建新。前半段用人鬼情写同性恋情是很好的对照，冷幽默用得挺不错。死者要被人记住的设定神似《寻梦环游记》，用胶片效果表示梦境消逝也挺巧，但可惜梦都拍得太实。鬼的渐隐渐显让人想到阿彼察邦的布米叔叔，都一样的温情而不是诡异。后半段突然话锋一转开始讨论国家集体记忆，硬要说的话开头的雕塑其实已经有所暗示，但还是有一种闪到腰的感觉。而且其实讲得也不坏，抹除记忆代表某种意识形态的究极控制，梦的窥探也象征对私人的无底线监视。而且本片的风格有某种天真和残忍的混合感，显得举重若轻。分开看都很好，但放到一部电影里真的难以理解。映后导演说审查上担心和尚玩笑的部分，但最后也没被刁难。再次心疼我们。 |
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有些过于离谱😅🤣最尾没太能撑得起来 |
