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被西班牙统治，一开始不习惯，后来觉得还挺好。被美国统治一开始就觉得很好。被日本统治，无论如何觉不出好来。总之被肤色比较接近的邻居来统治是一种很大的羞辱，所以，宁可跟着白人来打小日本。 |
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不如战狼 |
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为了开欢送会嫌烦关掉了珍珠港遇袭的播报，检查卫生的军官喝了洗碗水，面对战争甚至拍出了一些幽默感，如果没有开战，这些驻军海外的美军士兵多少还能过上甚至有点沙雕的军旅生活，一旦开战又不得不面对残酷，意外地有些喜欢这片子。 |
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二戰中還實彈支援電影，美國真有錢啊！ |
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西太平洋上的美国牛仔 |
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已经开始构建二战后战争片叙事套路与主流叙事，政治人物宣传也出现，麦克阿瑟一段突兀且不搭，但意图明显，朝鲜战争后，麦克阿瑟的银幕形象又发生变化。单看本片很奇特的感觉，首先是中段小高潮被提前，放置于三分之一处，这与最后战争场面之间是很典型的战地浪漫曲——战争爱情，同时无限延宕约翰·韦恩的最终作战，可两人结局并未交代，后面一个电话便断了联系并不再叙述。再是最后应该战争场面后快速收尾，却又接了很长一个段落，但正是这个段落被福特处理的异于其他战争电影，这一段落完全性的改写了前面构建的好战气氛，以失败史实与逝去角色的悲伤共建了一份战火无情，最后必胜的回望飞机（与看麦克阿瑟相同的发出视线特写并置）也有了惆怅意味。按照拍摄年代来说，此时已经胜利完全不用这么处理，但依旧如此，只能说是创造者们本身的战争看法了。 |
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特效放在40年代真是相当了不得，数一数二的Blockbuster。John Wayne是演爱情片的好手，Reaction Shot演得一绝，初代“看狗都深情”的眼神。 |
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在那么多精彩的二战片里，这部真的逊了，差就差在编剧。 |
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福特的片子都是这样的好看，气势非常磅礴。构图精致，韦恩的演技也相当到位。 |
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本片根据历史上的真实事件改编，William L. White将其写成了小说，而编剧Frank Wead将之改编成了剧本，影片曾获第18届学院奖录音、特技效果奖提名。电影是基于中尉John Bulkeley和Robert Kelly的真实英雄事迹，影片细致地描画了菲律宾保卫战中美国炮舰在41年12月到42年4月期间的战斗。 |
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6。战争片非福特所长 |
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非常JB难看的战争片类型，假大空，戏剧化设置情节，台词，像是从宏观视角解剖一样，这种形式就很落后， |
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这部影片的基调基本上比较的写实，有一种舒缓的悲情，在那样一个战争氛围下的同袍之情，男女之情，在国家荣誉和需要面前都不得不去放下，与其说是放弃倒不如套用一句中国人的老话没有国家哪来的小家。我不知道是二战改变了福特还是福特终究只是个虔诚的天主教徒。 |
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此非福特所长。 |
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刚把广播关了珍珠港就挨打了 磨磨唧唧打了半天打到最后也没打赢 |
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约翰福特的二战主旋律电影 |
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本是热血战争片，却在前线耗尽 |
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【菲律宾浴血战 They Were Expendable 1945.-哔哩哔哩】 https://b23.tv/YUIfdFf 适应时代的英雄主义，殖民和解放，这种解放往坏了说也是一种殖民，但稍微人道一点的殖民总比日本人的所谓“共荣圈”殖民要好很多，片子本身一般。 |
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+ Time to say Goodbye u people |
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福特的三流电影确实没什么看头，何况还是不拿手的战争片，无非是主旋律、英雄主义、浪漫色彩的融合。对战争的刻画甚至不如早期量产的天朝抗日片 |
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20200313周五下午，跳着看完的 |
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和很多宣扬“不放弃任何一个战友”的美式主旋律不同，这部电影反复强调“牺牲”，用鱼雷快艇小队充当海上敢死队，与敌舰厮杀，保护己方的舰船的安全，甚至片名就叫They were expendable，直白而残酷。其实在战争中，这样的牺牲才是常态吧。 |
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8.3/10。二战日本进攻菲律宾期间驻菲美军的日常生活以及他们奋勇反抗日军最终有部分人壮烈牺牲的故事。影片有着美而大气的高水平摄影（光影/构图），但作为传统故事片叙事较松散（虽然这也意外地给影像增添了写实质感），扣0.5。 |
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美国人在战争片里也不忘了浪漫和幽默 |
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太平洋战争发生在1941年12月7日至1945年9月2日之间，本片1945年12月20日于美国上映。很适合约翰福特导演的电影，然略微可惜的是有佳句无佳段，韦恩被蒙哥马利盖住不少风头，结尾狠狠升华了一波，They Were Expendable，他们不会白白牺牲，We will be back! |
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三星，战争片非福特所长，所以虽然战争场面都是实景真枪拍摄却依然杂乱无章。无论是为了给老医生举办欢送会时嫌播报珍珠港遇袭的广播吵而关掉，还是卫生员检查水质时喝了刷碗水，都是福特最擅长的抒情诗。等到韦恩和爱人分别时，在电话亭中感慨“真是凄凉啊”，又在重新回到队伍时向旁人打听这位医务员的去路。结尾士兵说道“我们要回家了”，随着一首民歌奏起，镜头又是沙滩上无数来往的行人，全篇无不流露出一种真挚的美式豪气 |
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137.2 |
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+ (韦恩和唐娜·里德那里太动人了） |
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读《安魂曲》那一段让人潸然泪下，“水手归家，从海上来；猎人归家，从山里来。”这种残酷的诗意是全片的缩影：每一个镜头都很美，汇成痛苦的悲剧。从头到尾都很现实，爱情线都拒绝给观众以安慰，唐娜里德最终不知所踪。 |
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三星半。较写实，着重点不在战斗场面。 |
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场面恢宏大气，战争海戏调度也是一绝，那个年代的战争片，配上约翰福特式的纯粹感，现在看来虽然仍是英雄主义，主旋律硬汉士兵，但这套公式事实证明确实好用，配上煽情的桥段和普通人的宿命，真是精彩 |
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3.5 |
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让我想起了小时候看的海战片《海鹰》 |
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战争场面较少，抒情戏份过多。“浴血战”双方对战的激烈程度不足，排兵布阵的指挥和部署也较为简单。“豪情”的表现也不够激励热血。叙事散而疲沓。 |
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福特韦恩的战争片，战争场面还行，毕竟比较早了，就是一正常的战争片吧 |
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没有了船的海军士兵 |
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巴丹死亡行军的前奏~
如果了解些背景：比如日本偷袭珍珠港后的10小时又打残了美国太平洋舰队的几个重要基地，且美国的重点在“欧洲优先”，所以在菲律宾的守军物资、弹药缺乏的同时，装备也差——所以会出现鱼雷艇打巡洋舰得场面。
美菲联军守的苦（毕竟需要他们拖住日军），关键是防守失败投降后，没想到做俘虏更苦！
海战还是紧张刺激写实的，巡洋舰炮打在鱼雷艇上方的“烟花”，着实让人心惊肉跳——1945年的作品，真不易！ |
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戰時電影的觀感永遠都很好, 即便知道結局 |
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9.虽败犹荣，鲜明而质朴的英雄主义，叙以淡淡的浪漫与惆怅聊以慰藉，较于同时代的战争片，少了那些矫情的归乡拥吻，也是少数不展现狂热好战形象的影片之一。丨影片运用背投+微缩模型+战地纪录片的结合呈现出一场逼真十足的海面战斗，其视觉效果全然不输现代科技的商业大制作，其中鱼雷快艇激战场面为战地纪录片《中途岛战役》中所拍摄素材，福特因此而受过伤。这样的影片在某种意义上，比那些在社会意识形态方面进行了精心设计的严肃影片更富有艺术风格的丰富性和主题多意性。｜一部犹如小鸭慢跑式的战后回顾，其真实影像所打造出的宏伟战场，浪漫怀旧的惆怅是我喜欢的。 950 |
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应该加个副标题：《论鱼雷艇在实战情况下的应用》 |
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2026.9.17 福特的电影会让人上瘾，重看愈加觉得浪漫与动人//战争片不是我喜欢的电影类型，但是这部电影福特拍得依然不错，黑白的色彩下光影抒情浪漫，海战的那些镜头逼真而气势磅礴。福特的电影，永远先是关于人的，其次才是政治和主旋律 |
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太平洋战争美军最艰难时刻，被迫撤出菲律宾，麦克阿瑟退守澳洲，表现一个鱼雷快艇编队的战斗历史，最让人感动的是，最后上飞机的两个军官，看到之前空位的两个士兵又回来了，没有任何怨言，站起来把自己的家书交给飞机上的人员后下飞机，因为这是撤退的最后一架飞机，留下来不知生死，但他们都坚信，盟军一定会打回来的，最终麦克阿瑟带着大军反攻菲律宾，实现了这个承诺。 |
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最好的战争片之一。 |
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比较平实的二战片，也没有过于强烈的宣传意味，可以和同年John Wayne的另一部Back to Bataan一起观看 |
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伟大的牺牲，奉献。。多么残忍 |
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4.0 | Warner Bros. Blu-ray Disc |
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起自马尼拉陷落，终于巴坦陷落，最后撤离时机舱里那幕看泪。MTB Squadron 3在珍珠港后的服役经历：31号艇战殁，32号艇失踪，33号艇战殁，34号艇被敌轰炸机击毁，35号艇烧毁，41号艇移交陆军。Brick和Rusty好兄弟。为那些长眠在太平洋丛林与深海中的缄默的英雄们，是他们标记了胜利的道路。 |
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2.6⭐浴血的挺碎，不太深入。美式主旋律。 |
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没有太多的慷慨激昂，只有服从军令，去做搬运工，去战斗，然后一些士兵牺牲。热血的The Battle Hymn of the Republic只在很短的时间内响起。是啊，虽然用快艇击沉过巡洋舰，但是老美在菲律宾的战线还在不断后退，并且终于陷落。被选中的30名美国大兵带着忧伤撤离去了澳大利亚，其余士兵默默地留在岛上继续战斗（大概率牺牲）。已经上了飞机的31号莫顿、23号卡特，在29号加德纳、30号布洛克赶到后，立刻腾出了自己的位置，显示出老美的纪律严明。想要留下来找自己心爱女人的Rusty，也在“who are you working for”的发问下，回到了飞机上，残酷但是写实。 |
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海战场面惊人 |
