|
看到后半段才知道印度女性的罪恶之源是家族 |
|
富都女青年，导演和小女主映前亮相，结果导演夸夸其谈半天异国拍摄多么不易，小女主站在旁边全程尬笑一句话都没说上，去年SIFF某伊朗片也是这个情况，已经说明了一些问题。片尾曲前奏和夏宫太像了，一响起来别说还真有点那意思，但没有看出19+的必要。午夜单元最后排三个中国女生唠了一整场，可真是无耻之徒了。 |
|
微弱火光在家庭内部与女性族群中的传播与复刻，明晰地展现了底层受迫的截面。但在融合类型与议题时都实在太过轻微，浮皮潦草，没法深入到任何一类的肌理当中。 |
|
保加利亚男导演拍了一部聚焦印度底层社会边缘女子的犯罪百合片。在一个不可能打破污秽环境的水潭里，想要呼吸就只能失去其他。两个与社会格格不入但又无法打破传统的女人连相依为命的命运都没有眷顾，只有一步步走向悲剧的必然。整个故事虽然编的痕迹过重但能够自圆其说有始有终，两个新人女主角演的都很好，拿了戛纳一种关注单元最佳女演员。 |
|
【釜山电影节】以犯罪惊悚的类型框架建构情节人物。原以为只是揭示印度女性工作者在男性强权之下争取自由权利的主题，没想到令人咋舌地混入了女同性恋的线索，而这个部分的写法像是从异性恋故事里复制粘贴过来的。看得出导演想透过这种禁忌的关系去展示女性帮女性、共同抗争的力量，不过剧本对两人的感情发展刻画难以令人信服。后半段人物的行为动机更是愈加模棱两可，导致观感出现混乱，有点浪费了这个绝好的题材。 |
|
真正的女性主义是会爱护女演员的，不是这种狗血剧情大拼凑，就是展示女性困境表达女性关怀了。除了影像上的不适，和陈词滥调，以及拖沓的节奏。摄影机真的不会撒谎，没有爱就是没有。 |
|
2024.5.18
Salle Debussy
你离开了我，我成为了你 |
|
作为拉拉的复仇 也和女性抗争有关 大背景是印度女性生存现状 一边是对身体剥削 一边是发挥能动性抵抗现实 但有些繁琐 一条主线就是两女run away 但中间发生的很多剧情又有些牵强 夹杂一些”不合时宜”的玩笑 加上男导演玩拉拉梗 有点不适🤧 |
|
- |
|
77CANNES/ |
|
总体定位有点模糊想讲的东西太多，核心还是聚焦被父权阴影笼罩的印度底层边缘女性，极端压迫下的女同情谊，最后用暴力抗争换来一方的自由 |
|
印度绿夜，一般。 |
|
太刻意的一次呈现，所有人物都很刻意带有符号隐喻与情感捆绑，借着这个题材只想刻意的展现苦难，很失败的一次呈现，表达很失败。 |
|
可怜之人必有可恨之处！另外，简介中说的不对，德维卡也不是鸡。 |
|
果然是男导演拍的 |
|
非常多的主题，无路可逃的人物处境将电影的戏剧张力撑满，情感被榨干反而难有共鸣的时刻。 |
|
结尾确实很莫名其妙，为什么会安排她去集会当众刺杀一个政党候选人，这太奇怪了…前面一家人在隔壁房间坐着德维卡在隔壁房间被qj真的很可怕… |
|
我是没想到有生之年能看到“印度”和“同性”同时出现在tag里。。甚至还是拉拉。。。
但是这个t姐拍得真的很像那种二流子男的。。路上调戏乖乖女小姑娘。。还酗酒，还飞🍃，还染病，五毒俱全。。
漂亮妹妹同情并被坏蛋吸引，就是不幸的开始！！最后成为了t姐。。
我也不太能理解印度，生下来女儿就是为了卖女儿？一家人从奶奶开始就开始卖？啊？？印度教是这样吗？？ |
|
算是把印度的一个社会现象表达清楚了，但不深刻 |
|
这俩女的在恶劣境况逼迫下想相互拯救结果一个杀人后被杀，一个出逃后前途未卜的阴暗扭曲电影看得让人实在不爽。 |
|
又好看又难看的但是看到印度女人暴打反杀还是值得肯定鼓励的 |
|
男导演毁了这部片子，视觉很好，但拍的太不适了 |
|
保加利亚裔导演拍了一部印度穷山恶水女同/性工作者/drug user版《白毛女》，突如其来的凌虐式影像贯穿全片，看不到任何对抗。 |
|
看不下去，雷努卡就是一个性转版的油腻男，有种强烈的直女装T感，印度方头明。 |
|
拉拉恋实在令人不适，好在激情戏一般戛然而止。但恰恰是戛然而止，是我觉得感情停留在话语和符号层面上，例如那个令人费解的点火柴的行为（有谁跟我讲讲？是印度元素吗？）。最后一幕比较炸裂，为此我给三颗及格星。符号就符号吧，符号到极致也挺好。不过，这意味着一个悲惨的循环：她会走向何方？卖淫、恋爱，再被虐杀？ |
|
印度底层女同性恋的残酷故事。废弃房间里快烧完的炭火还噼啪作响，她知道她等待的那个人不会再回来，独自上路。 |
|
这其实就是老港片古惑仔阿飞拍拖学生妹的套路，矛盾冲突点死亡的宿命感都是一样的(比如刘德华《天若有情》黎明《人在边缘》)，只是把古惑仔性转为底层妓女，但她对女孩的感情还是动物性物化女性的。不知为啥这部是法和印度合拍，《圣蛛》是德和伊朗合拍，但呈现上都有共同点，女性主角，有拉拉，有罪案和死亡，有国家宗教化与角色的对抗……底层的贫穷愚昧动物性本能和社会对女性生存的碾压，做猎奇奇观化的展示。总之都是西方自诩高等文明的俯视和殖民化的视角。朝鲜那是没机会，估计开放了拍出来也这样。再说回本片，很多关键情节点的交待不清产生逻辑断裂前后不搭戏，还有靠女孩划火柴出马仙遇见未来做剧情推动属于编剧作弊。 |
|
其实完成度算不错了，评分太低 |
|
從鏡頭到內容都陳舊的起了毛球 彷彿又啃了一遍綠夜般難受 |
|
嗯…果然不是每个人都适合去爱 |
|
偏类型，其实还可以吧，拍的吓人但是没新时代观众短评吓人，不容置疑的恐弱也离facist没太远了 |
|
还以为是印度电影，结果是个心理阴暗的妓女拖着别的年轻女子下海，满足自己报复心理的社会故事。两个主角的设定都不讨好观众，剧情也没什么足以支撑观众看下去的点。 |
|
真是看不进去啊 |
|
29th BIFF 2024 Midnight Passion 2 #10 |
|
有多热烈，就有多绝望 |
|
unnecessary female protagonist （换成男性主角也可以） failure* |
|
题材内容还是挺大胆的。最底层的人生悲剧总是不断，这就是她们的人生。 |
|
套男权公式的女性题材，叙事一眼到底，角色了无生趣，照猫画虎的女同情节，结尾又为了耸人搞出个毫无说服力、毫无智慧、毫无意义的暴力收场。 |
|
其实可以但没有必要 |
|
印度是个奇葩怪胎之国，母亲居然高价出售女儿的初夜权，恶心之极。一部妓女生存与复仇的电影。 |
|
-l |
|
真的不好看。 |
|
同样是面对印度社会及其多年不变的女性现状，如果你有一定的影像构建基础，又有着比较扎实的情节和动人的主题表达，恭喜你，你可以拍出《想象之光》；如果你不能在画面上下什么功夫，但是你想揭露残酷真相的内心是坚定的，想表达出这种呼告而使用的故事是虽然有点节奏不对的但整体还是比较完整的，也恭喜你，《桑托什》是你的作品。但要是你只是想蹭这个话题而完全不考虑自己真不真的想去触碰更深层次的东西，只是把一些浅显到好笑的东西毫无章法地罗列在一起，然后用一个看起来跌宕起伏最后还是大悲剧却在逻辑上都到处都是漏洞的故事来试图感染观众，那还是恭喜你，起码你拍出了《无耻之徒》，然后你就可以去死了，你他妈到底会不会拍这类电影啊，连收音都是失误的，滚吧。 |
|
身体是变现的工具，一代一代传承的贫穷与仇恨。在那个边缘的角落，女性只有像男人拿起刀开始杀戮和斗争的时候，才能生存吗？
同性恋和父权，在这样的背景下，很难讲清楚或者被理解 |
|
后配的台词声音怪怪的，剧本像是狗血大集合 |
|
6.5/10.BIFF第四部。整体看得很拧巴，在女性地位极低的印度拍拉拉简直不敢想有多惨，两女主选角很成功，年下女演技很好，从有Rap梦想的小女孩到被极端男权摧残的短发女孩，弧光很明显，比年上更像主角。除此之外的划火柴和非现实表现也很喜欢。拧巴的点在于男性强Jian看的生理不适想Yue。（釜山午夜场真的混带着困倦真的要Yue出来了…） |
|
演员演技生硬不知道是不是因为角色设定的原因，好题材烂故事…看得我唉声叹气的 |
|
印度的低种姓的人生真是悲惨 |
|
说得太多，啥也没说清楚，虽然剧情一般，也狗血，但女演员们演得都挺赞的👍👍👍 |
|
有一个奇怪的现象，从印度北方邦到拉美再到美国的街头巷尾，底层从事性工作的人都面临着相似的困境，虽然各国制度有差异、经济水平不同、文化不同，但在社会生态上居然出现高度类似的状态。很多人把底层人的困境概括经济水平低、工作岗位缺乏等，但都只是表象，底层社会的混乱往往和高层的混乱同步，由于高层缺乏共识，由此导致政治博弈中各方投入的资源更多，最终获取胜利的一方也倾向于更加残酷的剥削，由此导致公共投入降低或者效率降低（腐败），社会管理无法触及底层，由此形成公共管理的黑障，而地头蛇、黑帮等则进入黑障区肆意妄为。越是底层越要抱团，孤狼是走不出草原的 |
