|
朴光洙韩国新浪潮第二弹作品，继承了首部就确认的社会批判态度，他此时也从入行新人跃居到了忠武路主力了。摄制手法有着明显的提升，大全景取景的纵轴景深调度极为精彩，也围绕此设计了人物分层次的站位与舒缓长镜的有效使用，虽然导致了情节单场化过于明显，整体不顺畅，存在割裂感，但在大组合段内却很有味道。朴重勋终于找到了适合自己的角色，他那利用自身反应而非扮演呈现的演法，完全不适合正面角色啊！不过他在三年后的《两个刑警》倒是脱胎换骨。情节一是被爱情描写拖累，喧宾夺主，摆脱不掉的创作幼稚病；二是在一个深入劳动者工作的前提中，并未对资本、阶级与无产者做过多聚焦，完全困于男主自身，即便这更丰满的体现了光州事件抗争者完全死寂的内心以及事后的波澜。有趣的是这部在韩国被称为当年最好作品的原因恰恰就是呈现了劳动市场。 |
|
劳工和爱情 |
|
因為這部片知道了韓國八十年代的那場民主運動... 片末那句革命特征的口號 讓不同階層的人們混集在動蕩的魔爪之下 |
|
虽然片尾对白给出了“希望”二字，但整部影片的基调都是灰败的，所谓黑色，还是现在时，只是寄希望于未来，于活着的人。可能也是时势的影响，新浪潮的题材总是先于电影语言，尤其朴导。 |
|
“消失的是今天的黑暗，更灿烂的明天是活着的人，今天的黑暗就是希望”；矿工、妓女、弃儿、凶杀、政治运动，韩国的现实主义。 |
|
贾樟柯类似的场景 拍摄手法 实在不是我的菜 昏昏欲睡 |
|
煤炭是黑色的，却能带给人类光明和温暖；可生活是黑暗的，明天就会变得光明吗？或许那只是个难以实现的希望。底层人民的生活在什么时代都是悲苦的。片子的感觉很原生态、现实主义，有点像贾科长电影的感觉。 |
|
“不管我们今天叫什么，变化已经开始，消失的是今天的黑暗，更灿烂的明天是活着的人，今天的黑暗就是希望”。韩国新浪潮，朴光洙现实主义力作。“光州事件”的余伤，反抗国家支配的意识形态，捕捉底层劳动人民的现实 |
|
自由在同一片天空下传播，美好伴随着灾难，灵魂无处可逃。火种随闪电在黑色之中旅行，未来的人才看得见那道光亮。卓越的创作意识，文本与影像中都露出了锋芒，拍摄水平实在跟不上。文根英平淡中预示着风暴。那段消音的逃亡记忆是压抑忧郁的蓝色，在荒芜现实中格外扎眼。完整但是草率。三星半 |
|
很有年代感的电影，不了解韩国历史，理解起来相对困难，女主身上有着一股莫名的吸引力。 |
|
101.34 |
|
333333 |
|
2020年已看111。 |
![[]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
|
外挂中文字幕 |
|
补，12届黑眼圈电影节 |
|
叙事飘渺而又恍惚，如同海报上的三人，完全风马牛不相及。而又恰是这般诡异的交集，赋予了文本以张力，同时刻写了充满矛盾的时代。前方革命所做的努力与牺牲，其实并无法得到后方民众的理解，毋论支持了。 |
|
因光州事件（不知参与程度有多深）躲避搜捕的知识分子，隐藏身份到煤矿打工。电影的视听是到位的，对煤矿的生活展示有份凝重、扎实的写实感，叙事节奏也沉稳。但剧情的编排凌乱破碎。电影的三个主要角色：逃亡中的沉静民运知识分子、悲苦的咖啡厅女郎（暗娼）、粗暴纵欲与父亲对立尖锐的矿场小老板，这个类似三角关系的人物设定，似乎要表征漂泊无根的身份与权力结构的悲剧互动，但全片看下来并不清楚编导想表达什么：女主一见男主就开始想法和他睡，平时也寡言少语的陪在他身边，看上去只是个点缀证明男主角存在感的工具人，在这样一部关于阶级压迫主题的电影里，不自觉的混入了性别压迫的动机，令人摇头。片尾让女主在混乱中刺杀了小老板，男主自顾自说什么黎明黑暗觉醒的话题，但这跟粗暴男人激起女性暴力反抗的剧情又有什么关系？一本糊涂账 |
|
人民权利进步的每一步，都是艰难的。 |
|
感觉每个人都在苦苦支撑，想要等来些什么 |
|
3.5 |
|
12th BEFF 不喜欢的地方在于咖啡厅小姐和男主的爱情。看起来她似乎很有主体性，想要从小姐的生活中脱离出来，只送咖啡不干活，也主动向男主寻求帮助并且成功。但本质上还是成为点缀男主悲情命运和朴实人格的工具，还不如那些女矿工。 |
|
后半部分没有字幕…… |
|
只有暴政，没有暴徒 |
|
无论怎样 变化已经悄然发生 |
|
名字取的真好，内容朴实的不能再朴实，那个时代的黑色也许就是未来的希望…… |
|
3星半，对希望的坚守终会换来黎明的到来，共和国将不再黑色，描述底层社会人民生存状态的现实主义作品，隐喻着强烈的政治倾诉！ |
|
女人的命运便是国家的命运，在黑暗中拨拉希望，却又再度跌入黑暗，但无论如何，变化已经发生，命运看似会往前走去，只是前方依旧迷雾笼罩。 |
|
你们年轻人血液里少不了的两件事：运动和爱情。只要憧憬光明，就不会惧怕黑暗。 |
|
不太懂这电影的历史背景，纯当剧情片看的
单作为剧情片值得一看 |
|
824++//轻井泽 。。。 |
|
冷门，离谱，一个影评，爱电影的人都去哪里了？这部影片获韩国青龙奖，承载着厚重悲痛的历史，叙事流畅，表达克制，情感压抑，个体的悲剧映射时代之殇，九十年代韩国电影特有的质朴无华，突破禁忌勇敢表达，为后续蓬勃发展积蓄了力量。 |
|
逃亡者和风尘女的悲凉人生，彼此的相拥止如萍聚。在乌烟瘴气颓败堕落的现实之中，对真善的渴望沦为奢望进而幻灭于无望。结尾处的警灯和站台，生生框定了两人的结局。让人慨叹。 |
|
影像风格、基调包括前几幕的画面都超级像贾樟柯的小武。或许可以将这两位导演对比分析一下，一个新的研究角度。（片段） |
|
有福利 |
|
3.5 |
|
故事很简单，虽然最后提到希望，但整个氛围都是很阴郁的。其实主角的身份可以被很多东西替代，比如罪犯，比如逃荒者，作为民主运动领导人，没有看出太多相关性和必然性。两星半。 |
|
80 |
|
把逃亡青年，矿区底层，爱情相结合，本可以写出恢宏更有人物弧光的篇章，但呈现出来的主要看点就是斗恶霸，抓逃犯。差了点 |
|
和青春岁月一样，开头即结尾。黑色代表希望。 |
|
男主角是演美丽青年全泰壹的那个吧，左翼专业户？他给人的感觉演得挺僵硬的，但可能正是这种僵硬恰好没有让光州亲历者的身份喧宾夺主。已经死亡尸体在渐渐变冷的矿区小町，这份绝望才是影片真正的主角：自我毁灭冲动的逆子二老板，以及同样带着自我毁灭气息的底层的妓女，困在原地无法离开的中老年妇女们还有徒劳无功的矿工们……最后一段关于黑暗的独白，与其说是主角重新找回了信念，不如说是在自我安慰。或许电影真正的主题是即使MZ斗争胜利了，经济问题不会自己消失，依然必须面对。PS：90年代的韩国女演员真漂亮呀。 |
|
|
看过~ |
|
|
插曲 沈守峰 - 무궁화(木槿花)-好听 |
|
似曾相识 又很是不同 可能缺少了抗争与希望吧 如此咖啡女郎谁不爱呢 3.5 |
|
勞工與愛情 |
|
一部电影记录一段难忘的历史，1987,六月革命，独裁政府，以及剧中主角-对抗者们，仿佛黎明前的黑暗，民族主义者还在逃亡的路上，濒临废弃的矿场像极了当时的社会现状，极权独裁还在垂死挣扎，耀武扬威 ，而隐忍坚持是当时唯一而又正确的选择。老戏骨文成根在当年就有不俗表现，而朴重勋把暴戾嚣张的二老板刻画的栩栩如生，咖啡女这个悲剧角色又在结尾把一切拉回到残酷的社会现实当中，似乎在告诉我们，生活在底层的人，在动荡的年代，要想摆脱困境，是困难重重有多难，画龙点睛的一笔。 |
|
|
4.1 |
|
不管现实多黑暗 人民群众都有保有希望 积极地活下去 就这逻辑 怪不得韩国邪教多 |
|
7.0分。故事情节简单清晰，拍摄手法粗粝，主演演技在线。让人不由得联想到贾樟柯导演早期的作品。男一韩国民主运动分子韩泰勳（化名金基英）为躲避追捕，隐匿于乡村煤矿，苦力为生。期间遇到女一妓女李金兰（化名宋英淑），产生感情。后男一为女一出头，打伤矿长之子男二，感情加深。二人约定离开，但女一被男二纠缠，失手杀之，而被捕。男一独自离开。片中的煤矿景象非常熟悉。 |
|
应该有台湾新浪潮的影响。 |
|
LJBD |
