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5/10 导演有一些想法在里面 也尽量拍得不那么黑暗 但看着还是挺累的 演员不错 |
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共享内衣在韩国母女中并不罕见，包括导演自己。这现象本身就是某种亲密的症候--没有距离也就没有尊重，人格的无法独立是家庭悲剧的源头。一个母亲无法向女儿道歉，因为她感到自身也是受害者。当女儿问妈妈你爱不爱我时，母亲报以歇斯底里的悲怆怪笑，因为现实的苦难中没有爱的余地，思索爱也已成为抽象的奢侈。这是人类关系的复杂范本。一部毕业作品拍到这个水平，后生可畏。这是韩国影坛的幸运。 |
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只有东亚人有这种经历吗 |
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韩影妈妈角色永远给你安逸，对素材的处理和几处细节很有生活质感，动人 |
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要是结尾停在闪光灯那里就好了！ |
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在东亚电影中算很突出了。能把这故事拍的毫无抑郁也很厉害。后半节奏有点散，以及突如其来的长镜头不太适应。对同事人物刻画稍微差了点。3.5，算推荐。 |
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这个片名是为啥…电影的质感不太够。剧本太自我表达，太学生气了。后半段简直是，没完没了，抹黑瞎搞。妈妈脸部细节和我妈好像，看得我老想掏出手机打电话给妈妈道歉。 |
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@韩国文化院 结尾停电房间中的身体甚是一场体悟仪式。 |
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非女性导演不能如此刻骨。。。金世仁这铝的真是一个狠人，92年哪来这么大冰冷温暖人生体验。。。各种不适又各种合理。。。这耍勇斗狠的类型棒子真是无敌了，母女题材活活拍成了角斗士。。。 |
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做完课程毕业作品来说已经很强了 看得出导演的稚嫩 但也看得出有想法... |
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有些母亲实际上是厌女的 他们恨不得自己胯下生出的是个男宝 「你把你的坏情绪撒到我身上，那我怎么办？—你也生个女儿就好了」 |
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关于「坏母亲」，非常值得拍的题材，东亚母女「柔情史」里其实往往是没有一丝「柔情」可言，有的只是父权结构性悲剧的层层代代的传导。两位穿着同样内衣的女子，即女儿是母亲为了转嫁自身的创伤而制造出的发泄人偶，是被母亲打扮成同一模样的替身，每一代的母女在相同的结构里转来转去，影片也很直接地告诉你她们谁也出不去，谁也无法将这种依附共生的有毒情感需求移植到其他社会关系中。可惜本片有点过于 melodramatic，虽然我觉得在呈现这一主题时歇斯底里是真实且必要的，但当电影感不足却情节感十足时，给人的观感就很不好，表达的力度会大打折扣。 |
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贫贱百事哀，近乎完全《蜂鸟》的反面 |
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首先要避免提及家人，就只讨论爱不爱那套。不可理喻的羁绊才是亲情的主线，它有可能变成圆满的爱，也有可能变成互相憎恨的苦役。那怎么办呢？终有一天还是要拖着这羁绊，带着憎恨往前走，把亲情留在身后，买只属于自己的内衣。 |
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痛固然痛，长固然长，但没有一场戏是多余的。完全被纤毫毕现的母女以及周边关系打动，结尾停电一场戏水准超高。 |
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没有人获得幸福 真是完美世界 |
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看得我快窒息了。。。 |
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比较绵软拖沓，分离的过程没有把黏连体现出来 |
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太能感同身受，女儿和妈妈的这种关系解读深入。快哭了。 |
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这样的母亲 真是可怕 |
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很压抑却很现实，共享内衣，却无法再共享情感，很讽刺。母亲每一次大笑，都让人战栗，感觉女儿是个拖油瓶，女儿的孤独和可怜。 |
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这种韩式琐碎实在是没法共情 |
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一对处于恶劣共生关系的母女，彼此憎恨又互相依赖，独自面对外部世界时才发现自己的脆弱其实更大。但回头路是没有的，必须自己去面对一个人的新生活。 |
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我真的不懂到底是什么样的关系才会把内衣内裤这样便宜的衣物也共用混穿，两个人没有一点完全独立、属于个人的空间和边界感，互相交错混淆到这个程度关系却又如此陌生恶劣，是什么样的原因会得到这样的结果？哪怕从基本的个人卫生角度来说，为什么要和自己憎恨的人伙穿内衣内裤？我像一个绝望的外星人谁来给我讲讲怎么会有人共用内衣内裤 |
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儒家文化圈的窒息 |
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#2022台北電影節 |
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有点太拖沓了，除此之外一切桥段和情绪都很准确。 |
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一对互相纠缠的母女关系，都想摆脱对方，但却都摆脱不掉，于是就这样互相持续伤害下去，母亲想要与爱人在一起的二人世界，女儿想要获得母亲的尊重与道歉，她们都太缺乏“爱”，想要从别人身上获得爱，可也都失败了，可怜也可恨。影片中直接展示了用完的避孕套和女性用成人玩具，而且跟剧情强相关，这点真的很厉害，也很勇敢！母亲的角色很棒，但是我更喜欢女儿的角色一点，我们终其一生，都在填补童年缺失的那一块地方。
2025.03.14 韩国文化院 |
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花了140分钟看了一场韩国家庭闹剧 |
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单纯不太好看，而且艾莉也只会穿品如的衣服而不是内衣啊。。。
另外这部片下面有的评论给我看笑了，什么叫家里还是不能没♂子汉？什么叫精神不正常的妈毁了一个家？
为什么能说出来这种评价的人居然会看这部较为小众的片？
(不会是因为名字吧。。。好猥琐🙄🙄🙄。。。) |
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表演不错 |
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“我和我妈相爱相杀”系列又一典范。质感和节奏差了点，泛滥的手持摄影和没完没了的人物争吵状态在思虑上欠妥。虽然笨拙，本片终究还算比较清晰地呈现出了压抑状态下的两代女性形象，可以鼓励。杨末福的表演很到位。 |
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一对性格脾气都好差的母女。女儿特别令人无语，每次去朋友家，不停地吐槽自己生活里的不如意，吐槽自己有个糟糕的母亲。朋友又不是你的情绪垃圾桶。 |
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后半部分没完没了看得疲惫。和片名一样，痛苦疯狂甚至贫穷都是共享的，那造成这些的原因呢？无人探究，野蛮活着。 |
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所以，除了分离，别无他法。 |
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3.5 |
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有很多做过火的情节，但总体来说细节和情绪非常到位。虽然不是女生，但作为从小主要跟母亲长大的孩子来说，很多毒性情节简直太能感同身受。本片视野上的局限性正是症状本身，一种东亚式“父母皆祸害”的极致。 |
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起猛了。差点儿被《两位穿着同样内衣的女子》整破防。虽然日本极右翼势力被美籍犹太裔《奥本海默》征服和去势，但日本军国主义野心不死——企图支配挥舞着仙女棒的下一代《神奇女孩》作法：用魔法打败魔法。相比之下，既没有「硬实力」护体，也没有「软实力」输出的韩国《芭比》娃娃不仅要和美国妈妈穿同一条裤子，还要和美国妈妈穿同一条裤衩：一边寻求「止痛」药方应对妈妈的敲打，一边学习驾驭暴力机器的科学方法。然而，试图以「月经同步」这种心理学大法破周期性历史困局像是在讲一个国际笑话。为什么会有月经同步现象？美国女心理学家研究发现：女生和闺蜜或室友在一起待的时间久了，身体中的荷尔蒙产生的信息素就会互相传递导致一起来姨妈，这种现象被称之为麦克林托克效应——听说关系越好，那种《姨妈的后现代生活》景观同步率越高？这很难评。 |
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部分情节看得我有点恶心，但是母亲演员很强大，很厉害，韩国演员的确是很强。美术也很多地方都还可圈可点，有点意思的。 |
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母亲角色演得好，但故事讲得实在太无趣了，没有节奏起伏，14分钟弃剧。 |
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充沛的细腻，本钱是稚嫩。宏大的成熟，代价是虚无。 |
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每个角色表演的状态都特别在，看单场的戏的话。不过妈妈的性格何以至此，虽然这样的设置会好看吧，但无来由的古怪，就缺乏了层次，那么意义何在呢，即使文学化的外显都有了。不理解的病态。 |
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题材好也深挖了 但就是讨好缺失家庭温暖的女性时矛头直指母亲、又怕得罪母亲这个群体推给赖工作的不易、最后想着还得让旁观者爽一把 直接将两者怎么惹人厌怎么演了 |
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反复循环母亲与女儿、母亲与男朋友的矛盾，本来一步步堆砌堆砌的还好，但从女儿让母亲道歉的那场戏开始垮掉，虽然我并不期待导演最终能给得以化解或是究竟偏重是谁的问题，或是为什么会有这样的母女…但导演没有留下任何的留白，就那样蔫蔫地泄掉了！ |
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病態極端歇斯底里。就「長不大的女孩」的概念而言，確實是個鮮被呈現的形象。但在人設和選角上存在問題。女兒予人的視覺初印象像高中生，且其年近三十，卻仍遭遇職場社會化困境與家暴危機，欠缺說服力。或許25歲上下更合適。尤其事件起於女兒疑似被母親「謀殺」，這種被威脅感與反抗力，和青少年是截然不同的。內衣（內褲）（包括月經）顯然是編導希望運用的意象，未出現在英文片名和影展中文片名中略顯可惜，但在片中出現的次數也多得有些刻意。歸根結底，還是這段極度互傷無解的母女關係缺乏一個具可信度的原點，它不必然要有個歸因，也可以理解女兒對道歉的執念，但倘若戲劇化的強烈情節只是一再擺盪於情緒的宣洩、控訴、追責，也只會讓觀眾陷於無出口的情緒漩渦，甚至和那名略有曖昧的女同事一樣無力，而對於片長所施予的壓抑冗長，感到愈加不耐。 |
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9/10。哪儿有什么「相爱相杀」啊？从电影一开始就注定了她只爱她自己，她的一切行动都源于她的自私。所以你问她也是白问。就走吧！真真正正地自己主动地离开这里吧！你已经勇敢地探了头出去，连同事都只是嘴上说说而已，就走吧！走出这一步，了解自己，了解真正的自己。她只爱自己且不具备爱别人的能力；你已经有爱别人的能力了，接下来该做的是去爱自己。/25.3.14 @驻韩文化院。韩国竟然允许电影里拍起亚车刹车故障——这可真不戳啊～ |
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要看鬼媽媽可以看Precious 。 |
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什么是参军？什么是目标人物？什么是工作？在这些之下，又是什么？我什么看影电 |
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我已经到了两边能理解的年纪了 |
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生命的锐利和创伤同构。母亲有种锋利的美丽、底层的凶狠、受伤后的暴力。倒不是厌女，我倒觉得是一种女性创伤的无处转化。这种伤太痛了，以至于只是说出来都会刺伤别人，更别提很多时候用暴力表达，最后酿成这种有毒的关系。很喜欢停电了的这一段，我害怕突然亮起灯光，会出现暴怒的母亲的脸，但事实上母亲裸露、柔软，穿上一层层衣服，为孩子拿了一盒快化掉的香草冰淇淋。 |
