海边升起一座悬崖[国语配音/中文字幕].The.Water.Murmurs.2022.1080p.WEB-DL.H264.AAC-MOMOWEB 0.41GB[0.41GB ]
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海边升起一座悬崖[国语配音/中文字幕].The.Water.Murmurs.2022.1080p.WEB-DL.H264.AAC-MOMOWEB 0.41GB[0.41GB ] |
陨石撞击地球引发海底火山喷发，江边小镇随时有被海水倒灌的风险，人们纷纷逃离。念念在临行前一天，决定跟儿时好友告别，却意外跟小镇上的人们相遇，这座城市在记忆里的样子渐渐清晰起来。
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我愿称之为景观诗意现实主义，有充足资金和资源的青年导演的通病，常见于国外院校毕业的导演，这甚至可以说是一种症候。我看到不止一个剧本像这样：主人公并不参与导演构建出来的世界，而只是在其中巡游，观览这个世界中的离别、观览底层、观览那些他们从未经历过的故事，在魔幻现实的意象中投射自己或有所感的一点小确丧。从某种意义上，过于优渥的创作和成长环境似乎让他们无法真正进入那些他们所着迷的诗意的地理空间，于是这些诗意的空间便成为了一种“景观”，这些“景观”是非历史化甚至非私人经验化的“符号”。如果如九苍老师的书名，电影的宿命是“擦去符号的印记”的话，那么这些景观诗意现实主义的作品实际上走向了电影的反面，他们充满对表层符号的迷恋，在女主角空洞而忧愁的表情下，成为一场符号的展演。 |
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这是华为作为世界品牌的有力证明，它已经影响到了戛纳，二公主夺得影后指日可待，期待有一日她能像大公主一样在万众瞩目之中归来，并大方得体的在机场发表令人热泪盈眶的讲话，她一定戴着口罩但挡不住深情的眼睛，在民众（员工）们的欢呼之中，各大媒体进行直播。华为雄起！ |
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虽然中国短片拿了金棕榈很开心，但这部的质量…… |
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甚至可以想象导演在自己的项目书里是如何精准地对标了各大A类电影节的获奖项目，并依靠自己的背景人脉和巧舌如簧拉来了充裕的资金，请了艺术电影圈最优秀的人才，使用了昂贵的拍摄仪器，最终不太费力地完成了这部极度投机、精准讨好电影节和欧洲观众的可笑作品。 导演或许是学生时代浅看了一些塔可夫斯基，不管有没有美学和叙事上的必要性，也必须在自己电影里花上大价钱租斯坦尼康、使用胶片和莫名其妙（且难看）的长镜头，挪用各种和语境毫不相干的意象，来复制出一个与其自身成长环境、视角完全割裂的虚假现实。他们不在乎，不在乎自己明明已经拥有了如此多的privilege，却还要抢夺本就毫无话语权的人的发声空间的事实，他们只在乎这些工具能否充分满足自己的自恋，满足自己作为普世意义上“精英阶层”的自我实现。 |
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戛纳电影节短片竞赛单元里最让我失望的一部，姚安娜僵硬虚伪的演技和莫名其妙的剧情，徒有其表的写意镜头也掩饰不了空洞的内核，是怎么做到拿奖的？ |
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忘记谁说的了 青年电影里出现金鱼、苹果、飞船、时钟……基本不用看了 |
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太假了 很久没看到如此空洞的短片 好好拍广告吧 |
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任正非用了什么关系和多少钱？华为一生黑。 |
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姚公主真行啊，大雨里骑车头发也不湿妆也不花，甚至透出水光肌粉底，魔幻现实主义了 |
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Cannes 1.5/5。她不知道她在拍什么，她不知道她在演什么，他们不知道大众生活到底是什么。 |
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预告即全文 |
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这才叫资本 |
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海水倒灌导致整体搬迁外加川南口音，让人第一反应以为是讲三峡工程。姚安娜面无表情，用普通话和其他演员地道的方言对白，无法使人信服。导演用精致的笔法描摹出了一个空洞的外壳，或许能打动不明就里的外国人，身处其中的你我却实在难以接受。文化挪用砸到自己头上，来自四川的小城青年感觉被一线精英剥夺了自我身份。 |
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请放过雾，放过雨，放过金鱼和江海，放过彩色玻璃，放过野蛮生长的植物，要留就留那个行走的木偶。 |
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📍5.27 cannes salle debussy各种大景别的使用将姚安娜的存在感降到了最低，换成哪个安妮安娜都没有影响，但仅仅的几句方言都没去学，诚意可见一斑。对比前作和第二场短片整场，完成度算是比较高，美术不错，运镜、特效、调色方方面面肉眼看得出的贵。但空空荡荡就是让人喜欢不起来，所有的创作者都需要真正的生活。 |
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戛纳…做个人吧 |
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cannes补标 笑掉大牙 那么贵还那么丑 构图和相机运动是水平多差才能弄成这样 所有角色控制不住地给姚安娜端茶送水 好一幅诗意的图景 |
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《我的区长父亲》？ |
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不愧是那金棕榈的 |
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只剩下造型和景观版的毕赣，声画调度特别僵硬，当成学生作业都会被骂没有一点自己东西吧。这个片拿到金棕榈最大的益处，也许是可以进一步破除许多影迷的“奖项迷恋”。 |
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#75 Cannes短片竞赛单元 很复杂的情绪，被打扮出来的片子，没有形而上的表达，三峡好人的背景，主人公和故地的告别，但表演苍白，电影语法和调度能看得出大量的资本介入，成本高，缺乏新颖和更多的尝试 诚然，对于中国拿奖是值得欣喜，但不应该成为大多数影人意淫和膨胀的资本，还有很大的空间，和很多的路要走 |
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硬扯三峡好人的社会话题，内容极空，好吧，我们都是鱼 |
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其实中国有很多人真的很厉害，为什么就是这个得奖，你告诉我！！！！！！！！！ |
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💣 好羡慕，地球要被陨石砸了还有顶级旅拍团队全程侧拍。 |
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平心而论姚安娜这角色换谁都一样，她提供的就是她作为一个人成为这个构图中必要的存在元素。短片里这部毫不出彩，两颗星给构图和宜宾的山水。 |
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像ai拍的。。。输入关键词：塔可夫斯基 阿彼察邦 毕赣 诗电影 输出= |
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学生作业大成之作，长镜头，自然风光，方言，烂尾楼，金鱼，夜市摊，电视广播，不说人话。 |
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名媛导演很有钱，不知所云净扯淡。关系资本玩的转，展映不停让你看。前有唐艺后有莹，就问你们行不行。 |
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這個文本，厲害的。潮水/洪水要來了，小公主對死去的人漠不關心，去尋找自己往日的快樂，又見到一個老人，他說「我不想離開」，最後小公主戴著泳鏡，看起來像是要躍入水裡，一副很勇敢的樣子，結果沒有，她還是跑到了高高的燈塔之上——災難將至的土地，再怎麼誘人，他們都有辦法明哲保身，來到最佳觀景處，遠遠眺望，不沾一滴污穢 |
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求求大家放过塔可夫斯基 |
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#17th PragueShorts#Cannes2022 搁这儿洗钱呢是吧？ |
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感觉像有钱人玩票的产物。映后的两个问题真诚又尖锐，其实是一个问题:你为什么要拍假的东西？ |
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这帮美国各个电影学系毕业的大部分青年导演的一大通病就是他们明明从小过着优渥的生活有些可能高中就出国留学了且并不理解“那样的生活”究竟是什么样的却仍然要去拍“普通人”的故事 所以只能搞一些软魔幻现实主义 所以只能刻意 那句话叫啥来着？你越缺什么 越想极力表现什么 你们拍曼哈顿爱情故事绝对比上中国小县城取景强 |
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（还没看，但有话讲）并不看好这部片子，景很美，没有人，没有魂，所以最多只能仿出一个“塔可夫斯基”的塔味外观，但内里依然是空洞尴尬的，缺少“人”的灵气。不理解，拥有诸多privilege还不够吗？为什么要用这样的方式夺走本不属于自己所属阶层的人的故事呢？【往大一点讲，跟性别无关，戛纳在用个例来掩盖压迫性的system上的问题。】 |
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空洞 |
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Cannes/看过的周边影人皆为差异，针对这么一部烂的不知所云，空洞的深入人心的片子，甚是感慨 |
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这部影片获奖让所有一切都成了笑话 |
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初中生作文水平 |
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你说这是姚安娜拍杂志顺带附送的花絮我是可以相信的，你说海边升起了一座短片金棕榈我是不能接受的。 |
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昨天看的 脑子里的问号现在还在 |
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同作为见证库区涨水的人，我认为让劳苦大众讲出一些诗意化的台词非常险恶。把一件事关举家搬迁失去宅基地失去祖宅与农田的生存问题，用小资的意淫写出“变成鱼游走”的台词，我认为这很险恶。这代表了导演对世界毫无观察，对人类毫无同情，以为沉浸在自己的意淫之中就是艺术。大家以为毕赣=县城+幻想。不是的，他胜在朴素地关照了一个中年男人的内心。 |
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我的任爸爸 |
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已阅。全面反面教材，表面顶级资源实际本科作业，导得演得编得都如此。本身文本联系戏外都很神奇，千金跑乡下体验生活去了。假关怀实际悬浮，方言buff都能被你用那么刻意也绝，小城vibe都vibe不起来了。要不然就承认之间的距离，别装作你涌入浪潮似的。 |
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两千多短评还未开分，华为的公关是也负责这块儿吗 |
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像拿ai拍的 |
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呵呵。#Cannes2022 |
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你以为你是奉节历史旧伤痕，你其实只是深圳烂尾城中坟，“错觉现实主义”不仅对于姚格格来说是一种随嗑随嗨的魔幻混乱倒置，对于所谓电影来说更是...... |
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📍Cannes 一般，不得不怀疑一些钞能力，个人认为韩国那部动画和尼泊尔那部都比这个好 |
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真的好莫名其妙啊，简直对塔可夫斯基的拙劣模仿。另外这短片剧组也太有钱了吧，头一次看到短片片尾字幕滚了这么久… |
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？戛纳完蛋啦 |
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2026.4.30
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