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一开始猪脚的确是靠集体主义的豪情支撑着艰苦而无望的勘探，但自从突如其来的森林大火毁坏了传感器导致总部只能以遥远的口号恭喜你而根本没法倾听你并拯救你之后，大共同体便祛魅且失效了，所谓的集体荣誉和成就（金刚石矿带、黄金之城）也虚化成一坨幻像，人与世界的关系变成了硬碰硬地狭路相逢，声势浩大杀气腾腾的自然界与孤独孱弱个体的二元对抗。而人类是否能仅凭意志来维持「可以被毁灭，但不可被击败」的尊严呢？反正，猪脚们不管是死去还是幸存，醒来第一句话不是「交党费」——这就是彼主旋律与此主旋律的区别所在。
跟几位猪脚的历险比起来，魔戒的山姆都不算什么了！以及，泥土浓烟和尘垢都无法掩盖的，那就是塔基亚娜的无上美貌啊！！（←怀疑勒古恩受这部电影影响，以至于在《黑暗的左手》中也写冰原穿越，给《一无所有》女猪取名塔尼亚） |
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摄影机于本片的工具作用分量重到似乎已化身为第五位角色，被打时摄影机也挨揍倾倒，林火蔓延时摄影机也被火焰包围，再比如临终的虚焦与模糊的视线，仿佛与主要角色们一起经历了这场艰苦卓绝的西伯利亚灾难求生之路，各种伟光正的主旋律大片的拍法，充满坚定的理想信念的英雄主义，但也有《雁南飞》里同样的决绝的深情，爱你在生命的尽头，用书信的方式来做旁白，真是又忧伤又浪漫啊 | 20210521大光明俄罗斯大师展第二季重看 |
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居然能把一个俗逼故事拍得如此夸张写意。摄影绝，配乐妙，找到钻石那场戏的设置更是神来之笔。 |
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没想到前苏联这么先锋。漫天烟尘之下，失联的无线电一遍遍重复伟光正台词，恰恰体现某种话语的无力。最后男主不断喃喃要把地图带出去，更像是一种求生意志的体现。
看的时候一直想到马克吐温笔下的极端严寒。社会主义乐观精神被自然的严酷击溃，还是人定胜天吗？叙事留下了大量的暧昧空间。最后其实落到人性本身的光辉和意志。
开头摄影暗示飞机的离开，人脸在火光中依次显现，一种无情的不详预兆。
是杰作，只是看得太累。接近于美术馆里的影像作品。 |
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摄影绝佳。 |
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主旋律炫技 |
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4.5@Uncut in 广州 http://blog.sina.com.cn/s/blog_497f6a250100aqul.html |
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遁形的搜救队，毁坏的无线电，幽灵般的直升机，失却子弹的枪....一切都如苏维埃的虚假乌托邦般惨白。不知道片头的致敬开荒者言论和结尾的非人意志献图谁更讽刺。宏大叙事的畸形产物，音乐亦以面目可憎的形式呈现。 |
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苏维埃时期，天杀西伯利亚，后少先勘察队与天地斗其乐无穷的纯情故事，但对自然残酷性也有自然表现。米哈依尔·卡拉托佐夫身兼摄影+导演，镜头漂亮大加分。尤以林中狂喜的跟拍、梦境蒙太奇、首尾呼应的俯拍让人印象深刻。formidable trans-Siberia. glittering montage. enflamed canoe. holy mission. |
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火场逃生请注意方向。一定要冷静。这真的不是一部大型荒野逃生吗？表现，炫技。用摄影的表现弥补故事的贫瘠，展现自然面前人的不屈。 |
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冰与火交织出最美丽的黑与白 |
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卡拉托佐夫真是一招鲜、吃遍天啊。 |
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开篇飞行和奔跑的人欢送飞机的镜头就很精彩 孤岛状态的框架暗示跟后面大量手持镜头呼应 多重叠化闪回和旋转俯拍的诗意镜头配合旁白并通过把烈火抽象化作为闪回甚至闪前与省略标识。人物交替在画面中占据不同景深位置从最靠近的大特写到最远处的背景里的原始针叶林形成跨度极大的变形透视空间 这种美学像是苏联学院风从列宾的油画走出在电影镜头中完成重生（从科津采夫到老塔都有这种风格痕迹）间或伴随着快摇和变焦运动 譬如森林打斗一场的伴随主观摇和倾斜镜头都非常精彩让这片子像是21世纪的产物 而广角仰拍的锄土劳动又是社会主义崇高风格。这种风格最有意思的就是大特写人物绕到中景深再绕回来到镜头前这种完全不具现实实用性的调度运动 但也有英雄式剪影这样简单有效的。 |
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電影史上或許有許多作品以水的流動、擴散、飄移與停滯作為支撐影片的視覺主題，或許可以拿塔可夫斯基、印象派、《鄉村一日》、《克萊兒之膝》等等作品當代表。然而，或許是火焰難以捕捉，以其為母題的電影也就寥寥無幾 ... 。本片挖掘礦石的一景可說是結合火焰與人物激情相互交融的形體躍動。 |
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《雁南飞》原班人马，苏联为数不多反映人与自然关系的题材，情绪摄影，水火交叠，卡拉托佐夫式美感与诗意 |
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风林山火 |
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《雁南飞》的编导、摄影、女主角原班人马拍摄，四个地质勘探员在西伯利亚遇险求生，故事稍微薄弱了些，摄影画面依旧保持精湛。在简单建立人物关系，发现钻石矿产喜悦过后，故事很快变成人与自然的对抗，密林、山火、雪原、冰川，各种恶劣天气状况对人类意志的考验，而人物性格不再重要，只作为节点均匀地安排在逃生路途中依次牺牲。为建设梦想中的理想城，必须要普通一线人员付出生命的惨痛代价吗？ |
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一幅关于寻找的故事 |
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苏联电影是瑰宝。冷战苏联解体了，留下一个时期的意识形态和艺术创作不该被遗忘。大自然，我们仍需一战。西伯利亚的岩与火，尘与雪，是人类用意志挑战自然的战歌。这种意志是政治环境下输入的强心剂，让人在极端条件舍弃自我，用身体和生命铸就庞大冷酷的国家机器。 |
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visuals are poetic and spectacular |
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非常牛X。三年前我会看到哭，但现在已不是我的菜 |
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献给那些为事业牺牲的英雄们。影片拍的很美，4.5星 |
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男女私情死翘翘，建设理想放光芒。这是一部歌颂工人阶级战天斗地伟大胸怀的主旋律片，算不上最杰出的苏联电影，但足以秒杀张艺谋小情小调的山楂树；单说摄影，超奥肥的历劫佳人也不止一条街。虽说片中略带德国表现主义遗风的倾斜剪影镜头我不感冒，但林中酣畅淋漓的移动镜头还是令人赞叹。摄影师必看。 |
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这或许是卡拉生涯最水的作品，全程靠摄影撑 |
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好牛逼 |
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193 诚如浪子所说，摄影很牛逼，有些地方让我想到爱森斯坦 |
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8。故事减一分，镜头当然是犀利的一贯 |
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？？？？ |
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卡拉托佐夫生日应景看一部他的片。这部影片依然是卡拉托佐夫和谢·乌鲁谢夫斯基合作的作品，表现了人与大自然、生命与死亡的抗争，情绪摄影的手法依然突出。不过夹在《雁南飞》和《我是古巴》之间的这部作品，故事性不及前者，而形式上又不及后者，总体来说也是这三部作品中较弱的一部。 |
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俄罗斯终于出了个鬼才 |
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tag: 卡拉托佐夫总是越看越难受 腐朽的意识形态太讨厌 视觉奇观：石滩河滩走不出的密林，与火 结尾比原著收敛太多 |
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what does it take to make good films... |
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摄影一流；Letter Never Sent 1960 BluRay Criterion Collection 720p AC3 x264-CHD |
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incroyablement efficace par son utilisation des surimpressions et des plans à contre-jour |
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再一次让我感叹CC封面对电影本身的表达，镜头下的大自然极具震慑力，烟雾缭绕的丛林、沼泽、极地冰川，显得人类如此渺小，还有那段太阳下的背光拍摄，表现力很强。 |
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神乎其技的摄影让我丝毫不关心故事情节。 |
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光是镜头，那么震撼，就足以给五星了。摄影太牛叉了…… |
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很久以前cctv看的，看完很伤感 |
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结局好一切都好！ |
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形式是好的 |
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诗意现实主义，摄影真棒。 |
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看上去很美；末段的浮冰段落想起《赖婚》的结尾；PS;更喜欢原小说结尾：几个月后，人们发现了河中飘来的女队员的尸体，在其身上找到了藏有钻石的地图。然而此时，这个宝藏早已被另一个探测队发现。主角几人用生命维护的东西变得毫无价值......PSS:苏联电影，886 |
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新封面不错 |
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记住摄影 |
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#DVD 长评-虚幻。自然与社会和信件与钻石像是个体与集体的符号化，电影没有否定社会，而是以丰满的人物形象组成的集体来阐述个体在其中是如何走到极限的，他们被加入了终极目标，而这一切是反神话的，感觉这就跟我们相信的社会运作系统很类似，这些崇高在自然地否定下不值一提。整个队伍像一个迷你版的社会，在领导者代表的秩序中按照目标前行，而他的信件内容恰恰呈现出了一种迷茫。当灾难发生时整个结构像是面临着一个集体主义理论的压力测试，其实感觉这个很像是冷战期间的状态，是一场“看不见敌人”的战斗，大目标，伦理和牺牲这个个人与集体间的冲突才会被讨论。“未寄出”的状态看似寓意着希望，但感觉换个角度其实就是不会寄出…感觉影片的结尾也能看出来电影对于集体主义的批判和迷茫，这种悲剧其实也更大的源于“角色们”的奉献精神。 |
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感动 |
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“一个男人在他的一生，有时并没有机会去记住这些誓言，因为在这里没人向他提出这样的要求。但有时候，塔尼娅，我们必须要向虚弱说不，向懦弱说不，向绝望说不。而对我们无穷的信念回应一句，是。现在，在这里睡吧，梦想那条宽阔的河流和救生艇，会载我们到人群当中。 |
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摄影很优秀，镜头始终追随着演员，很有代入感，几个剪影镜头很有凄凉的美感。
塔尼娅说找到金刚石矿后就会幸福，结果无论是他们几个人还是这个国家，都没能幸福下去，很唏嘘… |
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卡拉托佐夫+乌鲁谢夫斯基，利瓦诺夫在这部里络腮胡的造型真好看啊。 |
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镜头确实不错！ |
