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来回推敲细节、沉入文字的过程让人不自觉地喜欢上这部电影。堂而皇之地将立场透明化、消除信息差并以此为基础构造戏剧和人物，发展出在一种在观念上试图向上、向前又不断回溯的观感，如回旋舞，将人卷入黑色和讽刺的漩涡。很有意思。 |
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德国兰斯莫斯，literally资本家=吸血鬼，居然还有中式吸血鬼/僵尸乱入，拍的倒是挺可爱的 |
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《吸血鬼》是一部当代的东德影片，可以从中发现布莱希特戏剧的影响：虚构起源于开场对马克思文本的一次哲学假设：反讽地字面读解其文本之中的隐喻，从而构想另一种视角，资本的“吸血”没有被进一步抽象阐释，阶级关系的探讨也完全是字面意义，所有的人的背后都遵循意识形态的扁平典型，这种斯大林式的awkwardness恰好将影片处于严肃批判的暧昧地带，从而避免任何明显的立场。尤里安·拉德迈耶最大限度地消除了历史再现遥远而不真实的光晕，而是将影片处理为过去（对于爱森斯坦影片的致敬）以及当下（当下物件的出现以及对于生产空间的拍摄/纪录）相遇的一个先于任何时间性的舞台场景，它们似乎暗示着阶级斗争叙事与民粹主义浪潮之间的复杂关系，但与其声称致敬的蒙太奇学派完全相反，影片拥抱了巴赞的段落镜头，从而带来多义性的思考。 |
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毫不掩饰的新左派的老马立场，拍的很可爱，但在24年看，感觉没必要。 |
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#Berlinale71 前面很喜欢，还真的蛮搞笑的，从第一次离开之后就follow不上导演了，也不好笑了。为什么要把简单事情复杂化？越看越拧巴。可能我理解能力有限吧。 |
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3分 |
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莉莉丝简直是奇遇女王！ |
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很幽默，但对于一段时期而言还是有点太长太无聊了。 |
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@HQ. Aleksandre Koberidze is so hot |
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非常有趣的吸血鬼黑色喜剧片，对小津的构图有很多借鉴，延续雷德梅尔对意识形态的探讨，但这部更加自由跳脱，服装场景人物半古典/历史-半现代，各种混搭又毫不违和。中国人被当成吸血鬼“猎巫”的结尾，与当下国际政治环境密切相关，真正的“吸血鬼”资本家却仍然在逍遥法外。无论是移民男爵还是所谓“私人助手”，都没有可能和女主人联姻，这是当代的阶层固化，也是有史以来从未有所改观的现实。 |
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【柏林 2021】 |
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搞笑的新鲜感没维持多久，后面寓言式情节其实处理得很轻巧但和我脑电波对不上，可惜了。最后是豁然开朗、等待已久的另类惊悚感。70 |
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3.5 故事开始于一个对《资本论》的滑稽的思考——“资本家是真的吸血鬼吗（字面上的）？”故事里，资本家不仅是比喻义上的吸血鬼，还是字面意义上的吸血鬼。到最后，工人们的意见显然不一致（谁能算工人？Jacob有这个疑问。），最后被煽动一下，吊死的是中国人。电影整体上滑稽与荒谬中带着一点可爱。在如画的风景中，镜头带点僵硬，每个人都像舞台剧演员一样对白。导演秉持着布莱希特的精神，让角色们在画中活动。时间与空间糅合在一起，对观众来说，一切都是陌生的、怪诞的。电影的不足之处——总体看下来有些混乱，主题因为其寓言化的表现形式有一些似是而非。 |
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俄国共产老农过不下去苦日子逃亡途中爱上了德国资本主义吸血鬼（literally的吸血鬼），最后为了精致的生活把吸血杀人的罪行嫁祸给了中国老农，然后中国老农被其他农民吊死了（。最绝的是我还是跟俄国人一起看的 |
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掉书袋也掉得这么可爱 |
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没什么意思。作者对历史有着自己的见解，并完全借此观点来建构出人物和故事，就像在编寓言故事一样，把人物改成小红小蓝都一点不影响。整个一个反向创作，先出观点，再根据观点去想论据。虽然通过打破时间真实性的界限带来了叙事的荒谬感和疏离感，但是这种完全靠编的选择还是觉得有些抖机灵。另外，感觉前3/4是处于一种模棱两可的状态（墙头草的感觉），而到了最后1/4忽然稳稳地站了队并且广而告之，结构有点不太顺。 |
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#NHIFF# 资本家literally吸无产阶级的血 中国人被抓来扮演替罪羊的角色 真正的罪魁祸首却随着剪掉的胶片 从历史长河隐形了 可惜导演的戏谑历史唯物主义可爱是可爱 但仅通过一一对应的符号还远不能概括如今的现实 因为它太过魔幻、焦躁和琐碎 一板一眼的描摹反而隐藏了面对它应有的迷惑和恐惧 且高密度的文本所分散的注意力注定会瓦解影像的力量 看似针砭时弊的姿态也不过大蒙昧下的小聪明 |
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轻盈 |
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«Bloodsuckers - A Marxist Vampire Comedy» El 22 de enero de 2022, en Cineteca Matadero Madrid Sala Azcona, Madrid, 5,50€.
#VAMPIRISMOS
有一点点冗长…… |
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还是好看的，后面有点lost track. |
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三星半。吸血鬼加1920年代怀旧两个主题，一般人不会拍得如此明媚亮丽。新观念、新艺术风云激荡的时代，吸血鬼被马克思拿来比喻资本主义，可在电影里它还真咬人 |
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除了第一张图我还真不知道是哪里吸引了那么多人想看看😂 |
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最后一场也是主竞赛电影，这就是传说中的蛇精病喜剧片吧，把苏联黑成狗了。女人扔给男主一颗白菜，跟他说现在革命了，我的白菜就是你的啦！喜欢苏联冷笑话的童鞋可以关注一下。 Третьяковка кинозал | ММКФ |
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细节让人着迷：说谎男爵（Lügenbaron）三百年前确有其人，且与俄国战争有关，电影里故事发生的时间却是1928年，可联想到俄国历史中被驱逐的反对派，小布尔乔亚们的可口可乐配蜗牛，被冷落的艾森斯坦，漂浮的报纸暗喻被资本操纵的媒体，助理死后成为了“漂浮的社会主义幽灵”。如果把每个角色换成背后代表的国家：（沙滩上）美国看似在帮助俄国，其实在偷偷吸血，德国在一旁虎视眈眈。俄国想追随德国，却一厢情愿，最后拿中国（人）当替罪羔羊。 |
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#71st Berlinale# 6/10 一些浅显却也有趣的讽刺，的确清晰地将资本论的要点具象化，但也仅仅停留在字面上的呈现。 |
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第一part是好笑的，有点兰斯莫斯，后面是玩不动了，或者说不知道怎么玩下去。贵族资本家都是吸血鬼，口渴时不能自抑，社会主义能将他们解放。没有一场彻底的革命，每个人都是资本的同谋。 |
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Кровопийцы WEBDL |
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喜鹊窝水平仪之恋，爱森斯坦拔牙之恩，人生最美妙之事莫过于在拍摄转场时发呆，却因出演托洛茨基遭受政治迫害；只要能无聊到把一天的心累写下来，谁都可以成为普鲁斯特；成为上市公司大股东，是资产阶级进入吸血鬼贵族圈子首要条件；十月革命的希望破灭后，为做一场阶级跃迁幻梦，电影人将仇恨转移给外劳，煽动国家机器携狂热群众枪毙理性声音，游荡在欧洲的幽灵终于消失不见……其实比不上导演前三部片子，时间倒是最长。大清僵尸出场加一星 |
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# 71 Berlinale Enconters # 冲片名和服化道才去看的，开场镜头1928年在海中出现的滑翔伞到底是Bug还是刻意为之，片子时间太长了，会降低观看耐心 |
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3.5 柏林第一场奇遇单元。以一种怪诞不经的方式讲述后现代欧洲贵族主义的精致生活，更像是一出对社会的玩笑～ |
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吸血鬼电影谱系的拓展：论🐎是怎么跑到后🐎的 |
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将马克思说的「资本家都是吸血鬼」字面意义化，变成一出疯狂世界里的荒诞寓言（如副标题「马克思主义吸血喜剧」）。拉德迈耶式的冷面黑色幽默比比皆是（如安排假冒男爵上树抓鹦鹉，成了「树上的男爵」），解构和批判各种「主义」和彼时的社会文化状况，如蚊虫叮咬般的吸血安排也很特别。片中片里的大清吸血鬼特别搞笑，最后上吊的中国人替死鬼又似乎多了一层隐喻。（ps. 没想到格鲁吉亚名导亚历山大·科贝里泽那么会演～） |
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78/100 #IFFR2021# 古怪撩人 |
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这样的故事写是写不出来，拍也是拍不出来。 |
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午夜魏玛旧仓库影院，没喝完的club-mate和散场后空无一人的街道。难懂的不是立意，而是淹没人的海量细节，有意思的是乱入朋友的手机镜头，于是电影之外，多了一个游荡在欧洲午夜街头的社会主义幽灵。 |
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我觉得镜头和叙事还有台词都很像舞台剧的手法。另外很多群像场景我脑内竟然在想象藤本树把这一幕对白画出来 |
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可可爱爱～ |
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标“想看”那么久终于看到了，但实际上看得很累，也有我知识水平不够有些地方没跟上的问题。写作1928但既然被枭首示众的是被认为破坏了当地经济规则的中国人，那么就绝对是当下。现代的“革命者”不一定是真革命者，而是被阴影里的吸血鬼当枪使的neo-nazi，人民内部矛盾终究是纸老虎们打个呵欠溅起的涟漪。老话说，真正的无产阶级则一定会团结一切可团结的力量，起来，不愿做血奴的人们，亚非拉贱民是一家啊 |
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难得一部掉书袋以及致敬各种的电影最终走向不是导演的自我感动，各种明喻暗喻包裹欧洲左派青年的矛盾和思考，画风甚至还有点憨憨的可爱 |
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一切都来自导演看了爱森斯坦自传后的一个轻巧想法，不要追求太深刻的讽刺 |
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可愛😋 |
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模糊了时空的现代寓言：「真·吸血」的资本家、天真的左派和被当作替罪羊的华人，都是相当应景的设定。带有距离感或者说冷感的黑色幽默用得很高级，因此即便掉书袋也没让人厌烦（更何况有些梗给得还挺直，像是生怕大家不知道），一板一眼中透露着诡异的可爱，如果再疯一点、精简一点就更好了。 |
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73/100。#NewHorizons#“如果有一天，这个世界的一切希望被猛然掐灭，请不要怪罪那些勇士，因为他们已经尽了全力，却最后栽倒在被那团腐朽的烟雾蒙住了眼睛的人跟前。” @2021-08-15 14:41:33 @2021-12-23 01:24:21 |
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很少有人对“吸血鬼”意象进行扩展，连天马行空的拉杜裘德的《德古拉》都是隔山打牛、无关宏旨，除了马克思。马克思认为资本家都是吸血鬼，写在《资本论》里的这个比方几乎让人交口传诵，并被所有资本家的敌人所借用。每个敌人都会咬牙切齿、面目狰狞，无非是把钉子和十字架换成了锄头和镰刀。任何革命都不过是一场新的“猎巫行动”的变体，而普罗大众则被动员成“吸血鬼猎人”，与之对应的是“范海辛”叙事。尤利安拉德迈耶对马克思的提炼则切中肯綮：“吸血鬼”制造的最大的认知障碍是其借尸还魂和可欺骗性。吸血鬼可以是美的，可以说出很多蛊惑人心的论断；吸血鬼甚至还会热爱电影，还声称自己追求的是不息不灭的爱与理解。往往被其迷惑的便都是文艺的虔诚的使徒，尽管“错误的人生无法正确地度过”。尤利安拉德迈耶的智慧很显然高了一个层级。 |
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补标 我的老天爷 科贝里泽你演的 @2025-01-16 15:26:04 |
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可爱 |
