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#HKIFF50#比较平庸，但声音做得意外的好。异邦人Bashu来到伊朗人家后，最先放下戒心的时刻是听到Nayi模仿动物们的叫声，此为自然的语言；在被霸凌后，Bashu不是捡起地上的石头继续战斗，而是波斯语课本念起了课文，此为曾共享同一文明的声音；他捡起石头砸向小石屋时，无战乱的此处却响起了别地的炮火声，孩子们理解了Bashu的悲伤。母亲与孩子们发掘出了各种各样共通的声音，替代了争吵与战争的噪音，当然直到现在这都只是美好愿景。 |
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这还是第一次为了看字幕把电影硬生生地剪成两段。网上只找到了cd1和cd2的字幕。这现实主义现实到连配乐都没有，还真是奇葩。现在的电影失去了这种质朴和直白，如今的观众被好莱坞惯的品味越来越粗糙，追求险奇快，匆匆看罢也匆匆忘却。 |
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已经是到了80年代的Beyzai，在这部居然有些回到最早做《暴雨》时期的现实主义，也同样是小孩子戏份很多。前半小时乡村景致真的拍得美死我了，虽然到后面又看到有点疲，Beyzai的抽象劲儿还是上来了，除了反复出现的孩子母亲的超现实显灵，喜欢与动物对嘶的女主，和到后面还是越来越多的挺标志性Beyzai的跳大神ritual，总体在这部里真的还算收敛的。南方饱受两伊战乱的讲阿拉伯语的黑人孩子stowaway到北方农村，犹如来到异国，深受村民邻居的偏见与欺侮，被一家女主人收留后，震惊他原来是个语言学习的天才！狗头 |
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'He is the son of the son and the earth.' |
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修复得是真好，突然懂了老外看第五代导演时的感受。猎奇性、科普性、记录性拉满。 |
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3.5 传说中的伊朗影史第一，修复的很清晰，农村年代感跟台湾的一些老片修复有亚洲共同的相似之处，开场不久的劳作镜头呈现有一种舞蹈的美感。一些音乐/民俗/超现实的呈现还是会让他不同于小鞋子那类现实主义电影，不过出走的剧情呈现过于简单。#HKIFF50M+ |
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开场轰炸戏是看过最恐怖的战争场面，视听有种近年PTA的大巧不工之感 |
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2018222 三星好片 |
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从头到尾没配乐，写实风真够浓的 |
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具有神性的电影。 |
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#SIFF2026# #20# 修复质量蛮好的 |
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观点的析出-01/27/26 at MoMA |
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【来福士百丽宫LUXE】 |
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50th HKIFF-01 MC with 🐧🐄 非常多很美的镜头，行驶在各种地貌的逃难卡车、稻田、野猪、来时和离开的森林、清晨将亮未亮的天。有若干在室内外朴素但不失灵活的调度。一些“主旋律”式的表达，比如朗诵、小孩子们的“音乐”显得刻意，以至于觉得并不高明，远不如Nayi和Bashu试图理解彼此的语言那么自然而真挚。2村子里安静的晨昏让我想起小时候水乡外婆家。 |
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一部充满趣味的，时而带点奇幻色彩的风格主义的关于战争创伤和多民族、文化融合的高级主旋律电影。三星半。没到四星是因为片中所有的矛盾事实上都以非现实的方式解决了，导演终究没有勇气完全直面现实。这种逃避或粉饰也是集权主义国家主旋律电影的通病。 |
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第28届上海电影节-30 本届上影节唯一伊朗电影 不错 |
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探讨的题材关于战争创伤和民族融合，里面的哼唱和敲击很有节奏和美感。不过里面很多的问题，比如最后丈夫是如何接纳的芭舒？村子里的人呢？还有芭舒的家乡等等。很多残酷性的东西都被揭过了 |
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芭舒刚到村里的时候的行为模式太像猫了吧：和其他人类语言不通，看到人就躲，只有等人走远了才偷偷出来吃人类放的饭。片中也多次出现女主作为庄稼人和老鹰、野猪等动物“沟通”的镜头，巧妙地把跨物种交流和两个民族之间的交流相对照。国族仇恨放在闭塞的小村落里更加严重，能出现这样一位力排众议、愿意牺牲自己很多利益来接纳一个素不相识的异族男孩的伟大女性简直像科幻片，对具体的人的尊重和爱弥合了世仇，丈夫回归后重组成小家达成大团圆结局。修复版画质和色彩相当好，伊朗农村的景色很美。剧作节奏再紧凑一点就好了。 |
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剽悍的充满生命力的母亲，养育了萍水相逢的小男孩。真挚的作品，赞颂民族融合，算是伊朗主旋律了。 |
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导演加入了很多伊朗本地及北非阿语地区的神秘主义/魔幻主义元素，让两伊战争所带来的创痛在叙事性极强的故事里显得更加直观生动，同时又削弱了部分沉重感。导演意图把伊朗比作了一个宽容又强悍的母亲，Nai身上那种坚韧不屈的女性力量，逐渐治愈了个体（Bashu、失去一条胳膊的丈夫）以及集体的战后创伤后遗症。Nai的女性魅力层次丰富，独自保护Bashu和自己的孩子以及在市集卖货时，显得强悍泼辣；照顾她们日常生活时，又温柔果敢。她可以和不同的动物交流，也可以和语言完全不同的Bashu“无障碍”沟通，不知是不是导演想要强调，能抚慰两伊战争后破碎又创口累累的伊朗的，终归是宽厚到可以跨越语言障碍，种族宗教隔阂的母性力量。 |
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116.3 |
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Film magazine评选出来的笑话，伊朗影史拥有更好的。 |
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只能体会到无关语言的野性的、原始的生命力，但其中因为语言隔阂催生的文化身份认同和共同体的想象问题因为字幕几乎流失了 |
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伊朗的風光便夠三星了，但亦僅限於此了，不過對於戰爭的近身和遠離者對比寫照，以及鄉村在宗族和伊斯蘭教約束之下的生活依然是充滿自然的活力的，還是非常有趣的。 |
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#BFI 长评-联结。伊朗新浪潮，现实主义是关注底层，儿童视角感觉是以“未社会化”的状态带观众观察现状，电影拍摄于两伊战争期间，并没有着墨于战争，而是把开始的战争创伤进行了延展，语言，身份，文化都被剥离来强化“死亡不是终结”。影片中无家被接纳是主线，而“家”也并不是土地，而是人与人的关系，还有影片中的仪式与诗意的呈现，实在是太美妙了。小男孩不仅是战争孤儿，也代表所有失去身份的流亡者，女主则明显是母亲，文化和国家的化身。影片的结尾处的场景也脱离了语言，拥抱似乎把一切壁垒都打破了。电影最令我震撼的是一场场“仪式”，感觉那不光是一种生命力的呈现，更是一种根植于民族的文化，即使我看不懂小孩们在稻田内的起舞，也能从自己的文化中找到一种替代仪式，似乎这本身就是超脱语言的存在。 |
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一些民俗和超现实的表达令这个片子变得更有趣。 |
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不愧是伊朗影史第一，大道至简，很经得起推敲的作品。观众可以直接当爆米花看，毕竟导演完全跳出了传统的反战叙事，但其实不论角色还是故事发展，每一处设计都都另有含义。
导演以农村生活为拍摄场景，既描绘了真实的伊朗民俗，又映射当下社会的主流思想。用跨民族的母子相互接纳，呼吁伊朗南北两族的民族和解。用小芭舒从母语、动物叫声，到音乐、当地话的转变，呼吁文化共生。尤其是nayi不依附于丈夫，独立快意的性格，打破外界对伊朗女性的传统认知。总之是真正的一带一路佳作！ |
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看的时候，在想故事怎么这么老，原来是1989年的电影，环境大于故事 |
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做伊朗电影的豆列，发现以前漏登了好多 |
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修复得非常好，再一次感受到了“伊朗人是太阳和大地的孩子”的含义，因战争走失的孩子在这个国家的另一边，被一位坚强勇敢的留守妈妈接纳，虽然语言不通，但善意的行为和眼神早已说明一切，赶大集的那场戏女主奉献了影后级别的演技，女主牵着两个孩子伫立在空无一人的市集上太感动、太震撼，永远尊敬伊朗人坚韧、友善、给孩子全部爱的品质。 |
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声音设计充满生命力的原始感，野猪拱庄稼，原本对立的三人一起仰天长嚎，像狼一样的嚎叫。音乐的诞生不是为了娱乐，最早的打击乐，是模仿雷声和野兽的脚步。最早的喉咙发声，是模仿猛兽的咆哮以吓走猛兽。音乐最早是人类在荒野和战争中，驱走疾病、邪灵和野兽的武器。撒米喂鸡时，女人向天空扬手的动作像舞蹈。撒网救男孩时，她像大地之母。女人将男孩抱在怀里，头巾垂落，像极了圣母怜子。两人语言不通，但妈妈这个词全世界共通，芭舒的幽灵妈妈在风沙中给奈依指路，而奈依正在做他妈妈会做的事。大人们剑拔弩张，孩子们早已和好如初。炮火中求生的男孩把鹰看成了飞机，一个孩子对天空的全部认知，已经被战争改写成恐惧。丈夫归来，只剩一条手臂，这意味着芭舒将继续扛起家里男人的责任。豪猪可能还会来，战争也许还会来，但他们学会了用声音驱赶恐惧。 |
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非常真。土地里长出来的电影。没任何炫技，没摆姿态。战争、地域、交流、肤色、母性、村庄秩序、劳动，全都落在一个孩子怎么进入一个家的过程里，自然生长。很动人。 |
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你是谁？父亲。依旧会被这样的片子而感动 |
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2026#5｜HKIFF50第二部（第一部重刷红高粱 |
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有点做作 |
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TIFF25｜开场嘉宾是贾法·帕纳西，他说此刻是伊朗电影的关键时刻，而面对拜扎西这样对伊朗电影影响深远的导演，斟字酌句是他认为应付的尊重。深深祝福伊朗。 |
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质朴天然大巧无工的方式讲故事挺有意思的。伊朗北部乡村风光美不胜收，调色饱满明亮。稻田的虫鸣鸟叫与地母的豪放坚韧交织，消解治愈了战争的创伤，充满诗意的战争电影。 |
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比较稚嫩，但伊朗的风光便可值3星。 |
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查了一下，Bashu为Nai做的仪式叫“Zar”，在伊朗南部沿海及布什尔省很常见。它其实是非洲奴隶贸易带到伊朗的。当地人相信人会被“恶风/精灵”附体导致生病，Zar就是通过鼓乐、吟唱和舞蹈来驱邪治病。
电影的魔幻现实主义还是挺经典的，那些PTSD的视觉化，是Bashu内心驱散不掉的战争阴影和幸存者负罪感。而Nai的地母形象也塑造得很好，她像是从战争混沌中诞生的秩序与生命。当人类自相残杀，大地依然张开怀抱，用她治愈性、孕育性的力量将被打碎的世界重新拼合，接纳每一个受伤的孩子。里面好几个特写镜头都拍得太美了！ |
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视听语言还是挺独特的，对于非人类语言的沟通媒介——音乐（带有很多原始仪式的感觉），动物式的叫声。但是情节上有些地方比较突兀。 |
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6.0 Cinema & Nation 选看。战争-移民题材，弱化冲突，强调融合，但文本成立基本基于儿童这个相当软的身份-视角。摄影工整，耐看。 |
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Why did Bashu suddenly run away in the market? The world doesn’t make sense. |
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风景很美，妈妈的镜头好漂亮
没太搞明白里面跳大神样的一些行为，最后一幕一点好笑，戏剧性拉满 |
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“我们都是伊朗的孩子，是太阳和大地的孩子”。开头的轰炸片段印象深刻，语言不通却以教科书建立枢纽。本片是儿童电影、女性电影，更是伊朗民族电影（港汇永华这出走的外挂字幕…… |
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美术老师品位不错 |
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很治愈，特殊时代后的故事 |
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可能是我对这段历史了解浅薄，真的没看懂。但镜头调度和人与人之间的关系真的拍得特别好，很质朴的乡村生活，因为陌生小孩的到来，各种冲击也随之而来。 |
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战争创伤后遗症治愈系影片，女主与小男孩从语言不通、质疑戒备到冰释隔阂、雪融距离，成为亲人，其中不变的主线仍然是“人性之光”，爱永远比恨更有力量。 |
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故事讲得太差了，如坐针毡，演员演的像舞台剧。在走与不走之间纠结，在两星和三星之间纠结。但是话说回来，4k修复的真好，画面还是很好看的，另外风土人情也是吸引我的一个点。奈何故事讲得太差了 |
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鼓掌致敬。 |
