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这部片子可以叫做《庄园十三景杀人事件》…… |
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戏中戏并不新鲜，但是格林纳威引入的是画中画的概念。他绝大多数的镜头都静止不动，采用画作的构图方式，就像一幅幅古典名画一样，唯一的镜头运动也只是长餐桌用餐时的水平移动，这依然与画作脱离不了关系。多为静止长镜头，只有最后一场戏才用了稍微快一些的剪辑。不止如此，剧情也是悬念迭起波诡云谲 |
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彼得·格林纳威处女作，如巴洛克艺术般恢弘精致，又不无诡艳之美。1.不愧是画家出身的导演，初试锋芒即拍出一部绘画-影像。实而巴洛克时期的英国也最契合于格林纳威此后众多作品的风格和母题——在繁复富丽的空间设计与形式结构之中，藏纳着蝇营狗苟、暴虐欲求与奇情畸恋。2.以固定机位长镜为主，佐以往复横移的运动镜头，仿若观赏画作的体验模式；强烈纵深效果，大量对称构图，对自然光及烛光的运用也如[巴里·林登]般雅致如油画。3.写生取景框的不断出现也在强化着电影与绘画的自身关联，而画师自陈“致力于既不扭曲也不掩饰”直指摹仿再现的传统，放大画作令人想及安东[放大]。4.画师毁于“各占一半的天真和傲慢”，自以为能安排所有表象（如令人不得出入花园），却不知本质权力握在性无能的贵族手中。5.调侃英德关系。6.裸体真人雕像。（8.0/10） |
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阴谋与奸情，当时乃发生，随景取入画，杀人细无声 |
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Landscape&Cinema课的老师的选片口味真刁钻啊！我真心有被这部电影惊到，听说导演最近整出了一个爱森斯坦疯子片，也真真不足为奇了...这种闷骚的杀人事件让我再次默默感叹英国和日本同作为岛国的某种神秘联系（之前看12 Years As A Slave的时候也有这种感叹）。Garden, Frame, Drawing, Dirt...啧啧。 |
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此片只有巴洛克式的风格以及配乐引起了兴趣，别的方面都很乏味。作为一名绘画出身的导演，格林纳威将自己对绘画的热爱融入到了他的每部电影中，这个是他非常特色的地方，但是并不是每部电影都玩的好的，这部电影就玩过了，虽然画中的悬疑想法很好但是很多时候有点故弄玄虚。 |
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天哪，网上这个中字翻译质量也太差了吧。绘画，框内景色的选择，古典风格，古典人物，包括英式腔调的范儿很足了。 |
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戏剧般的场景，美轮美奂的英国贵族风貌，光影的魅力，黄金分割的考究派....13景的杀机，格林威治的玩世又一次成功了 |
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4K版@小西天。格林纳威长片首作。1.绘图师坚持他的画“尽可能不对任何东西加以变形和掩盖”，他追求的实际上不是绘画而是摄影。多处取景器镜头也明示了观众这一点。于是本片几乎成为《放大》的古典翻版，但更加凶险：他要操控的不只是镜头前的模特，而是囊括了日常生活（也注定包括秘密）的风景。绘图师与赫伯特太太的几次“私人会面”也让人想起《放大》的著名一幕。2.导演坚持匿去关键情节，以示真相的不可追寻，但却留给观众丰富的文本线索，如开场宴席间贵族们闲谈的只言片语实际上已经剧透了整部电影；再如珀耳塞福涅的典故：从保姆讲的神话故事到石榴的隐喻。3.对自然光与烛光运用不如《巴里·林登》精致，但更近于画作。毕竟相比于库布里克对油画感修辞上的追求，格林纳威可能本来就是当画拍的。4.男主嘴这么甜，你们怎么舍得下手的。 |
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电影不是单个画面 |
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觀看是危險的，特別當取景框後的外人看透十七世紀歐洲貴族的矯揉造作生活下不可告人祕密的時候——最好的部分是「看」：看人者人亦看之、圖再寫實也不能直接當作證據。然而脣槍舌劍太多，金馬放映那拷貝的字幕翻譯又囧，到第八十分鐘簡直快數羊。結局急轉直下對故事而言是最好的註腳，也拯救了觀眾我。 |
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喋喋不休的戏剧；疯人在这群“严肃”的人群中间的所显示出的滑稽耐人寻味；明亮的画面，光天化日之下的闹剧，男人的性欲和女人的工具，意义不明的暗示，自诩理性，滥用推理，生于联想，死于联想。 |
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很艺术，配乐很好。 |
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闻名已久的杰作 |
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@Forum des Images 本可以是一部有趣又有味道的片子 可愣是没整好 像堆错了比例的五官 面目狰狞 |
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有舞台剧效果的电影，大家都竭力表现得絮叨、浮夸。
初看以为画师是男主角，其实他不过是卷入了阴谋旋涡中心的人。“画你看到的，而不是画你知道的”，即使这样还是避免不了成为上流社会牺牲品的命运。 |
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啊呀，罕见的blow-up（或者更远，the man with a movie camera）后裔，这才是真正的鬼魅浮生。Greenaway把每个人物都拍的好性感。Anne-Louise Lambert依然超美且神秘！ |
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非常刺激视觉，听觉和思维 |
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影院的胶片是不是发霉了混蛋！一度噪声遮住了话音！连配乐都刺耳地走音啊！ |
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【中国电影资料馆展映】4K修复版。在大银幕欣赏电影摄影太对了。那些框中框、画中画，不在场的在场，以及主动变被动，做局反被做局，猎人变猎物，很适合在影院欣赏。庄园十三风景素描、会动的雕像与神秘的裸男窥视着一切暗中的情欲狩猎和杀机。回看片头的闲言碎语，已透露了一切。庄园主死亡的真相或许不再重要，但绘图师的死已是必然。三星半 |
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人 人 不 是 人 |
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尽管阳光明媚曲调欢快但此片带给我的还是浓浓的恶心。画家和老夫人的偷情，不知名的裸体男子。勾心斗角的阴谋。场景很简陋，庄园也不宏伟，服装更是单调乏味。 |
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3.5 |
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代理的国王，最后成了替罪羊。你能够感受到，格林纳威只对技术感兴趣。但他设计的马甲简直是绝妙的。 |
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美丽. |
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(BFI Southbank NFT1) |
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无驱动。 |
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汝所证的未必实在，汝所订的必被实现。 |
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主要是MICHAEL NYMAN的配樂配合得很合我口味，特別是對配樂熟悉之后再看電影更有另一番風味 |
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格林纳威最好的电影都在80年代，其它都是浮云... |
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【7.9】卧槽！！大惊喜，居然有Anne-Louise Lambert！悬崖上的野餐的Miranda！！拍这部时31岁了吧，美爆了！！片子配乐不错，画面构图就和电影中的画一样也是别有一番味道，剧情说实话，有点看迷了= =看了简介和别人的评论才看懂了= =很有趣的一部片，就是实在是受不了那个时候男性假发了，丑爆了= = |
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Madames you are unbelievably ingenious. |
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牛皮，几乎没有特写，没有推拉摇移 |
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框中框（frame/frame up）。構圖。疏離效果。光源。中介。神秘人。合約。未揭露的謀殺案。死亡。Chasing Sheep is Best Left to Shepherds。 |
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没看懂靠 |
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6.0。依舊是某種英國遺產電影的變體。 |
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有时古早味的处理方式有些小趣味 |
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英式的精巧+格林纳威式的浮华 |
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重看补标 CJ丹2D9 除了年代感和庄园的风光以及那些很美的画作 其他没太多的感觉 看剧情挺情色其实啥都没有 最后的死亡突如其来却又合情合理 |
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请你画，让你搞，还有我女儿，这是我们的合约。不知是福，知情是祸，贪财好色正常，杀人灭口阴险，最毒不过妇人。 |
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greenaway的毁坏水果xp还是太神秘了。 |
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6.5/10 “数据库电影”，绘图师创作的十二幅画作不仅揭露了不忠的事实，而且成为揭示庄园主赫伯特先生被谋杀的关键证据。影片的前半部分专注于展现绘图师创作这些画作的过程，期间伴随着欢快的背景音乐；而后半部分则转向对通奸和谋杀案的“调查”，以及众人对绘图师的做局，使其成为替罪羊。戏谑且营造氛围的配乐取代了先前愉悦的旋律，从而使前后两部分形成对比。实际上，随着剧情的发展，对绘图师逐步陷害的过程已不再是重点，因为绘图师的死早已是命中注定 |
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古典视觉，诡谲的剧作，阴谋与交易。对白很老道，十三景，画中画，影射或是隐喻，都很有意思。 |
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戏中戏，画中画！看过油画，没看会动的油画电影！导演的每一个镜头都充满了古典美.... |
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以为会很好看，实则看得云山雾罩还睡过去几次，资料馆人多就别开热风了行吗！“堆错了比例的五官”与“诡艳”形容本片确实恰当。所以老装雕塑的那个是谁？？老爷谁杀的？至此这个英国大使馆带来的英国电影学会的片子4部放了3部，可以肯定他们是故意挑选如此有“特色”的了。开幕式时女主持人说这片子让她“大为惊叹”！都跟沙丹学得嘴炮越打越响了！看了下这导演，看过他的《夜巡》，也是不大喜欢。迟到十几分钟资源补了，票根手链居然映后不给。“英国电影季：梦与造梦者”。有男性正面全裸。出卡司时猛一看看成绘图师（不就画家么！）是安东尼·霍普金斯演的，吓一跳！4K.内嵌英字（又把环境背景音都解说了）。外置中字。色彩不错，字幕翻译觉得还不如在线播放那些强。资料馆1号厅约78成满。下一场又《花样年华》满场，春春在门口发周边。 |
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严谨的构图。框里是画，画里看景，景中有人，人心藏事。影像具有穿透感，绘画真是格林纳威的首要目的，而画外的争夺则显得无趣，无非又是那虚伪的人性在蠢蠢欲动。“作画要求画家对某些事情漠不关心，因为画图需要一些视而不见，部分拒绝可能的选择。一个聪明的人更需要了解的是他在画什么，而不是他看到了什么。” |
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目空自大终得恶果 贵族也许是性无能但搞死你绰绰有余 |
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Peter Greenaway 的vision真的非常strong。两千年后的片子更加现代戏剧化，所以我稍稍没有那么喜欢。但这部我就还有点喜欢，因为本身设定在这种夸张的年代剧背景，反倒弱化了他惯用的舞台剧效果的构图和叙事。这个剧还有点幽默，然后很夸张，开头节奏非常好。浓浓的个人气息快要冲破屏幕，伴奏一想起来心里荡漾的就是记忆里的彼得。我喜欢刻意的英国drama气息，抑扬顿挫。感觉这部简直太深入英国的土壤里了。能做一个能代表自己国家的艺术创作者我觉得是一个很大的赞誉。 |
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那一张张精美的建筑素描都是出自PeterGreenaway之手！啧啧称奇！ |
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4K HDR。构图精致，打光肯定是比Barry Lyndon糙多了 |
