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如果没有了解过《灰烬与钻石》男主演的生平，会觉得这是一部没头没脑的片子。我运气很好，刚巧看完钻石去查了一下男主的资料，然后立刻看了这部，非常心痛。 康文署「世界電影經典回顧2016─安德烈·華意達90」@HKFA （20180902已自制中字） |
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「為了送花給心愛的女孩，他跑到柏林去買花，因為華沙沒有玫瑰。」 |
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Just A Whatever |
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戏里戏外模糊交错 追逐游乐场到最后追逐群奔马这样的笔触「青春之死」这个情绪背后的死魂灵太迷人 |
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21/8/9：这才是叩问电影与生活界限的作品 |
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瓦伊达的“八部半” |
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真动人啊，流泻般自如的动态。影像中的感伤悉数往人头上浇来，无法抗拒的湿意，尽管电影里波兰的冬天是那么地晦浊与干冷。“他的死和他的生一样独一无二”、“一道早逝的启示”；rather personal🥲（也是自反？） |
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贝娅塔·蒂希基维茨 / Elzbieta Czyzewska 兩位很好的女演員 11.20日19:30分電影資料館大銀幕 7.4/10 |
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一个不存在的男人留下的混乱与悲伤
我相信他 |
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献给齐布尔斯基。
原来跳车不只是往下跳，导致齐布尔斯基身亡的是往上跳？！
齐布尔斯基去世前已经觉得自己老了，周围人更觉得他应该成熟一些了。
抵抗辣脆的经历，对戏剧表演的投入，对女性展现友好和魅力，被导演念念不忘。
男主突然不见了，前妻和现任妻子在拍摄电影之余，开始找寻了解他的最后足迹。葬礼之后，生者人生继续，新的男主又将崛起，新人女演员也将有她的一番作为。
电影和现实生活的界限完全模糊了…… |
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戏中戏的结构倒和后来《甜蜜的冲动》相似，结尾那句“1943年11月12日纳粹在这里处死了40个波兰人”泄露天机。 |
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28th SIFF 一定是看完灰烬与钻石再看这部一切可售 这两部电影是是不可分割的 |
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#SIFF2026# #31# 他离开的那天 |
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这个缺席的男主角就是兹比格涅夫·齐布尔斯基（《灰烬与钻石》），这个导演就是安杰伊·瓦伊达，很个人色彩的一部作品 |
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引人思考的一部作品 |
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胡闹一般的拍戏，从未出现的男主，大量使用移动前景拍摄主体的手法，给人一种疏离感，配乐也很好听。尽量轻盈地讲述悲伤的故事（银幕之外男主为何消失）。 / 发现瓦依达很喜欢打破第四面墙，这部和福地都有。这部里是短头发女生elta唱“人人都来爱我吧”的时候看着观众 ，好玩。 |
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#SIFF28# 天山4厅，3.5 不算加时赛的最后一部，絮絮叨叨起初有点困，但是，当杯中酒开始燃烧的时候，已老去的安杰伊突然抬头回望(应该没有认错人他的鼻子太有特点了)，一切的一切突然开始与《灰烬与钻石》联动的时候精神来了，戏中戏里找寻的那个人的踪迹，是一位男演员，是马切克，也可以是一位在波兰历史中流血的人，也许，也许他就是导演瓦伊达的父亲，在本片中甚至知道了那个扁得离谱的杯子的由来，而剧组最终再次开机，盛满“血”的胶卷盒子似乎成为了一个隐喻，成为瓦伊达的电影宣言，想说感谢电影之神，以这部电影画上本届电影节的句号 #40 |
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不和现实挂钩的话看起来就有点随意了，瓦伊达的悼亡作 |
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so sad... |
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#17 弗罗茨瓦夫行前功课（？ |
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出售什么? |
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赶火车的片头让人想起《机遇之歌》，但后来的《机遇之歌》才有可能是致敬者。更唏嘘的是，片头真正致敬的是齐布尔斯基，电影里那个失踪的演员，现实中他就是赶火车坠亡的。所以我们有理由相信，齐布尔斯基才是这部电影真正的主角。运镜太酷，画面太美，还有每次都会夸的polish jazz，真是人间仙品。 |
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恢复“看正经电影”第一部 虽然过程中还是走神玩了会手机…好歹还是看进去了（尽管这两年被滥用了一些 但还是很喜欢这种拍片场戏中戏的片子 |
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戏中戏结构有些处理的挺好的，最重要的就是要模糊性，但整体来看还是有些无聊。 |
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瓦伊达有多无聊啊？ |
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看完幕后故事 不知道说什么好
过于讽刺与悲伤 |
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没必要非把这部片和八部半比因为很明显瓦伊达没有费里尼的那种野心 看完感觉他只是想纪念朋友然后顺便借题发挥一下 不过借题发挥得挺不错 喜欢他那种很有浪漫色彩的自然主义 朴素得很精致 这种自我拷问的方式也很有趣感觉跟铁人里对那些关于诺瓦胡塔的纪录片的引用有异曲同工之处。。。。齐布尔斯基还真是跟火车有缘啊（影片中出现的画也是瓦伊达某个英年早逝的艺术家朋友的作品） |
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有很强的随机性，戏中戏与现实几乎没有界限，但实际呈现的就是演员意外身亡后，导演怎样把没拍完的电影以另一种方式完成，素材的碎片化和人物视角的游离都存在，在悼亡的属性之外，更多是一部踉踉跄跄的元电影，现实中认识他的人如何将情感释放到电影的演绎里，是与观众产生情感连结的关键。
如果抛开这个背景，本片确实就比较跳脱，不那么容易抓人了。前半部分女演员找人的戏份很迷人，后半部分男演员对逝者的模仿就比较割裂，直到最后冲入马群的一幕，才明白应该是瓦伊达想用替身表现齐布尔斯基的生命力吧。 |
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1080p |
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剧中剧，所说的是从未出镜的男主（对应着现实中导演欣赏的《钻石与灰烬》的男主演）死于列车轮下。所以本片多次用戏剧般的重复去强调着死亡与生存这两个对立概念之间的模糊，两位女演员犹如走过场般将在列车下寻找男主尸体的情景复现，一次真人而一次假人，结尾那段死而复生的男主，好像游乐园驰骋于骏马之中，则再次以动态的影像赋予死去的人物以生命力，而其中也夹杂了导演对于波兰民族的隐喻（提及1934年德国人在剧组所在地枪杀了波兰人） |
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當大家都對主角抱著各自的想法時，他死了，然後是各自的應對和反應。 |
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SIFF@黄浦剧场 女演员的部分更好看。 |
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虽然瓦依达确实做到了用一部关于齐布尔斯基但又没有他的电影来纪念他，但是这电影里的人讲话也太奇怪了吧，而且越到后面越难看，波兰电影招牌一样的道德焦虑莫名其妙地出现，让我如坐针毡。还有那些乱七八糟的男女关系到底是什么鬼啊，这部分真的写得特别糟糕，像写魅力文艺人写崩了的套路，又像是道德焦虑的佐料，看得我眼冒金星。只能说这让我再一次确认自己已对“大师电影”祛魅了，它们大部分都像陈旧观念的培养皿和保护色，连拍得比较私人化的电影都不能免俗，想来瓦依达不搞什么大动作的《无罪的巫师》还真是个美丽的意外。 |
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今天感到很失望，明天把它写成剧本 |
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不断在虚实之间穿梭，用镜头的躁狂模拟失去后的无法控制。但始终，我觉得像瓦伊达这样清醒思辨的导演不适合这样的拍法，或许更像祖拉斯基应该用的。 |
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【上影节】瓦伊达的“八部半”，但比八部半好看，据说戏中戏那个失踪的主角的原型是《灰烬与钻石》的男主；当然八部半放现在看可能我也会喜欢。兰心大戏院的放映质量太好了。 |
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瓦伊达总归是酷的 片名取得真好 |
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1171部
2026.06.13 第28届上海国际电影节-向大师致敬：瓦伊达-黄浦剧场🀄️剧场-100分钟版。 |
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前半段还可以，后半段彻底失控，感觉想说的很多，但啥也没说清楚，瓦伊达比较失败的一部作品。 |
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还可以 |
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基耶某片的灵感来源？？ |
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也许是安杰伊·瓦伊达自己的八部半，在失去最重要的男演员之后陷入如何拍、拍什么的困境，片场与演员成为了电影的核心，虚实置换的情节是对一个人的哀悼，而将死者身份的一切也都被改编、摄取并贩售成了电影。“1943年德国纳粹再此枪杀了二十多名波兰人”的恍然一现，成为了瓦伊达最后一部电影卡廷惨案的启发。 |
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本以为戏里戏外围绕同一个事件进行演绎的这种拍法会蛮有趣，但拍得又实在太不知所谓了。不知道这类电影到底该怎么看… |
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好怪，好新潮，又困又肃然起敬，戏里戏外绕了好几圈。2026.6.21 SIFF 天山影城 游乐场那场戏我好喜欢！谢谢电影节，这玩意儿日常中怎么会看到啊，看到前十五分钟可能也放弃了。 |
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据说是瓦伊达最私人的一部电影，他第一次为自己的电影写剧本来纪念逝去的最爱的演员。一部看似很无聊的戏中戏，其实是我很多意味深长的细节场景都没看懂，行驶碾过的假人，拍戏的杯子，纳粹屠杀的画展，最后和群马奔跑。。瓦伊达思维太跳跃了 |
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所有熟面孔抱着必出片的决心，用真实的死亡反思行业漠视不才是最大的漠视吗，第一次发现道德焦虑原来还能这么矫情。最有价值的观点是瓦伊达力挺丹尼尔不做阴影下的替补，但是看起来很像捧太子啊。看到Pan Wołodyjowski的波兰翼骑兵片场了，助理背着翅膀绕着摄像机跑笑死我了原来是这样拍的吗，给霍夫曼选的演员完全按照他的身高外形结果选自己形象时用了最帅的那个。 |
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有些场面调度极佳，有些场景极美。为了怀念我们的男演员，瓦伊达拍了这部电影。 |
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引发的一堆思考 |
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28SIFF 看不懂 |
