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世间的确有种“转念之间/地狱天堂”的故事类型。三观清正的创作者往往倾向于让剧中的主人公最好别那么想！可问题别那么想，就什么都没发生；什么都没发生，还拍什么电影啊？！所以这里存在着“主题导向”与“内容勾人”之间的结构性矛盾。那么如何才能做到既让它真正发生在银幕中并且吸引到了观众，但最后时刻再拐回到还是不发生得最好（或者次序相反，又或者已经发生了却很后悔）？将其嵌入梦中！……朗不同于林奇，他并不偏爱梦境叙事，这次只是结构困境逼他以梦解套而已，所以梦境参演角色完全没有“补偿”的概念：名流俱乐部里的区区帽倌和门童，能对你有多好或多糟，以至于让主人公如此挂念？根本说不通。他俩的梦境参演只能从叙事意图而非心理分析的方向去解读。 |
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警察和敲诈者的逻辑推敲太神了吧？而作为一个在开篇即讲授谋杀学的老师来说他在掩盖谋杀案时的处理手法也太笨。但作为一场梦的设计这些就不必再认真对待了。反之，我挺喜欢这个黑色而嘲讽的结尾，但并不意味着可以用结尾来拯救一部影片。 |
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弗里茨朗到了好莱坞之后，早期那一套直接不玩了是怎么个意思？ |
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虚拟在中年危机的幻觉之镜中转化为实体，朗的Suspension是构建事件，以及成为创伤的全过程，人物的创伤同观看者的创伤。一如影片开场，对于“Thou should not kill”的施米特—阿甘本式读解，在他朝向律法的僭越那一刻，将自己构成了一个赤裸生命，见证着法律机器的例外空间，也许是弗里茨·朗提供了一个“纳粹思想家”的受难快感。
《绿》不仅是对于《M》的反向建构，当对话中提及丽塔·海华斯时，这意味着是黑色电影史上的一次自反，而我们的男主角几乎没有任何魅力可言，他充满大男子主义，却又相当疲软。正如同影片本身的早泄，有意以滑稽喜剧般的Happy Ending取消掉建立在面孔大特写与电话铃声之下的视听悲剧张力，这一否定不亚于《死吻》结尾的核爆炸。 |
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多有趣的结尾啊，人如何用梦重组现实。猜想科恩兄弟应该从此类电影中受到不少启发吧，普通人如何因为欲望陷入万劫不复。 |
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相比之下<血红街道>的视听语言给人的印象更深，但这部也很好 |
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原来是一出神游太虚幻境，现实生活的NPC客串各种角色，难怪梦境中很多情节不大合生活逻辑，比如那个艳遇，漂亮单身女性随便带陌生中年油腻大叔回家就很牵强，以及男主梦境中的表现似乎人格分裂。一个心理学教授升职有必要贴大头照占报纸半个版面？与理不合。梦醒后看到站街女的反应笑不活了。p.s.雷蒙德马西太帅了😍😍 |
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很多时候，深渊不是一下子“扑咚”沉到底的，而是一步步走下去的。 |
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http://www.56.com/w15/play_album-aid-8876597_vid-NTk2Mzg2MDI.html |
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本片争议最多的就是那个意想不到的结尾，有人喜欢有人认为画蛇添足。没有这个结尾，影片只是一部中规中矩的黑色电影，而加上这个结尾，电影却将主题转折到另一个层面，确实比较有趣~ |
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和《血红街道》是同班人马演的，让我记住了Joan Bennett和Edward G. Robinson。开场是典型的黑色电影，结局居然是南柯一梦，弗里茨·朗这么早就敢在电影里拍一场梦，比林奇要领先将近半个世纪啊。不过老实说我并不希望这是一场梦，反倒想看看如果是真实发生该如何演下去 |
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南柯一梦~ |
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为什么最后要搞一下本来挺好的 |
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勉强及格。不算黑色电影——如果情妇出于某种目的，从大街上邀请路人教授回家做客，继而被好妒的大款发现，她再趁乱塞给教授凶器借刀杀人，这才是黑色电影的操作。目前的剧情有明显的喜剧性，情妇和教授都是笨蛋罪犯，类似希区柯克那种无辜者惹一身骚的设定，要说这男女主角也真够笨的，很难让人不吐槽，教授反抗时误杀大款后，理顺当然是选择抛尸而非跟警察说清楚，他的警察好友调查此案时，教授一而再的不打自招还原案发经过，而女主角面对上门勒索的死者保镖时全无章法……直到警方盲打误撞射杀保镖算是结案，剧情蠢萌蠢萌的，最后教授惊觉南柯一梦，一切都是画中女郎的蛊惑。不要被美色诱惑、不要隐瞒真相，这故事还怪有教育意义的。朗的风格明显，刚硬而清透，只是这种酷劲儿的风格跟男女主在中段的一系列蠢表现并不搭 |
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厌倦了，一场梦 |
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结局实在够裂 |
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Lang joue avec les codes du film noir tout en se penchant sur ses thèmes fétiches :la révélation, la culpabilité et l’inconscience criminelle. Le génie de Lang ne cesse de nous rappeler qu’à quel point un dénouement savoureux pourrait redéfinir à posteriori tout le fi |
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黑色幽默。。。 |
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血红街道原班人马，某些方面做得比后者还要引人入胜，只是整个故事的前提我不认为能够成立，一次正当防卫怎么说也不可能引出这么多事情；不过我倒是特别喜欢这个反转的结局，这种故事如果是纯黑色的，看多了实在是会对人产生消极的影响 |
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好莱坞传奇补遗;第40部弗里茨朗,[血红街道]姊妹篇.1.虽与同年[双重赔偿]有着极为接近的叙事框架,但朗的表述重心较之比利怀德更倾于男性内抑欲望、恐惧心理及堕落-异化的人性道德揭示.影片以万利——中产阶级(伦理-道德)意识准则的代表、由自觉性越轨行为迈向毁灭终局的人物命运安置,自上及下地传达与人类理性社会构建的悲观态度.2.梦境收尾颇赞,将传统黑色题旨延展为更独到的精神危机-恐惧心理的视觉化体验(场景构建同义:表现主义光影/瞬时暴力/外部自然元素介入:夜晚/雷雨/树林,可参见万利弃尸序列).3.镜像运用补叙及心绪外现.4.受威吓应对3计:听循/自首/反杀. |
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和之后同样阵容的《血红街道》互相组成了对子，如果说后一作中，弗里茨·朗带着同情将经济困境下小市民的欲望视为一个无底的深渊，那么这里干净整洁的中产生活或许本身就是一个幻想。 |
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黑色电影的经典~！ |
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這也算反轉啊有點low呵呵 |
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泄氣 |
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3.5星，朗认为故事本身毫无道理（为何凭空冒出愤怒的情人？半道又出现了勒索者？）于是套上了梦的壳子来解释这些角色的“凭空出场”，但看完感觉画蛇添足，或者说观众在期盼一部黑色电影，但结尾被告知这是个“喜剧教育剧”，落差太大= =不过没想到梦中角色与教授现实中认识的人并非一一对应，朗确实懂心理学 |
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结尾是有点泄气，但前面的调度真的太老辣过人了。女主角也是很适合黑色电影的脸。 |
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艳遇有风险，做梦需谨慎。 |
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6，惹，不好看的悬疑电影。角色都没啥魅力，蠢妇和贪夫加上黄粱一梦的反转，boring送给你。 |
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结尾是对《海斯法典》的妥协，但我觉得还蛮合理的，因为好像人物性格铺垫不够，完全是情节导向。 |
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这译名……就问这黑白片怎么看出来绿窗的？？ |
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window作为mirror，画作和镜像，幻想与真实，中年危机与道德规训。 |
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拍给中老年男人的警示教育片。 |
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朗去美国了美国后，隐隐觉得锐气减退了很多 |
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8.3 哈哈，真是神结尾！弗里茨的电影不能多看。 |
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总体不错。教授有点沉不住气，老是盯着检察官以及发愣，太暴露自己了，看了着急。女人一开始淡定，后来献出余款情节实在太蠢。所以赶快搞了个作孽者天收他煞尾。结局南柯一梦，回首心惊啊。另外，抗战胜利前夕的美国，那么富裕现代，嗨积百年劫掠之功还是不一样啊。 |
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[奥斯卡]彩色染色/外挂中文字幕 |
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提醒每一个觉得婚姻日渐乏味的男人，艳遇有风险，赴约需谨慎。如若不然，命案很容易找上门来哦。 |
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7.6/10。因已婚的大学教授男主被美女邀请共度夜晚（他事先并不知道美女有男友）时自卫杀死她男友而引起的一系列风波/血案。影片不管是摄影、运镜还是调度都说不上高水平（不过摄影【光影/构图】可称较高水平）。另外，「从被美女邀请开始的所有故事都是梦境」的结尾导致影片的主题表达从一直以来的「悬疑/犯罪」的刺激突然变成了「不要接近陌生美女」的道德规劝，主题表达因此断层，扣0.2。 |
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1.5 / 没想到弗里茨朗也能拍得出这么无聊的电影。“疲乏”与“焦虑”本身难道不应该是异彩纷呈的吗？用如此扁平而无趣的方式呈现它们的意义是…？ |
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比起血红街道的压抑还是喜欢这部，原版人马再聚首～很有爱！！ |
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“废柴”教授的桃花梦（看的彩色版） |
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爱德华罗宾逊永远是胃疼的表情。对于欲望的描写有点肤浅，更像是一则寓言。 |
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一张杯具脸的男主角 |
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结局太萎缩了 |
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讓影片顯得更為有趣的不是結尾的反轉，而是它和開頭的應和。中年男子對美人及冒險怯怯的幻夢。咦我是在期盼一個朗視聽風格的洪派故事嗎。 |
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这部40年代由德国表现主义大师拍摄的黑色电影近乎完美。对犯罪心理学的细微体现令人称赞！现在看来老套的“做梦”结局在60年前可以算是惊人之举了！！ |
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教授这专业人士怎么当的 |
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你来到我的梦里，却是上演了一出犯罪片。 |
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如果不事先知道这是一场危险春梦，那么会不停咒骂老男人事后的愚蠢，但因为是梦，弗洛伊德式的自毁自爆反倒更有意思 |
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7.梦境，黑色心理剧。朗的常用元素沿用，复杂的人性堕落、压抑的性、暴力欲望以及无意识地困境表现。｜为什么说电影的开场直接奠定了整部作品的基调，这不仅仅是为了展示视听风格，更是为整部影片做了一个悬念，一个象征或隐喻性的道德标准对比。2q |
