|
3.5。就算他们乘舟入密林，月夜饮酒液，破晓时分亲昵，镜前热切抒白，我还是认为这不会是她最后一次选择。她不过是从冷漠的厌倦中跳入另一层漩涡，在愧疚的焦虑边缘处，果敢地再纵身一次罢了。她既能在马背下对前人说爱，也能在车厢内和后人谈情，性情的摇摆罢了，哪里有什么真正的爱情呢？ |
|
她之所以在路上会怀疑与害怕，是因为对这个世界还抱有期待。只有彻底承认不会被任何人真爱，才能平静地继续活着。 |
|
探讨男女关系最好的办法就是把他们“关到”一起。电影的气氛在晚宴时逐渐推至高潮，让娜在三个男人间游走，演员们对于小动作、微表情、潜台词的把控都极其精准。黑暗中，她迎来了属于她的夜晚却消不去寂寞与厌倦，让她无法拒绝的是爱情吗？不，她无法拒绝的是一时的欢愉与火热，因为黎明会背叛一切。 |
|
【北京电影节展映】资料馆糟糕的字幕时间轴玷污了这部好片。婚姻七年之痒厌倦了丈夫的女人为爱抛夫弃女，浪迹天涯奔向自由，很法式的浪漫主义情节。宽银幕比例，几乎全实拍的开车戏等在当时是非常前卫的新浪潮拍摄手法，使让娜莫罗的美显露无遗。喜剧性的台词也让影片更轻松好看 |
|
2026-5-30重看；她感到害怕，但她并无丝毫悔意，她一向表情从容意志坚定，她典雅冷艳且大胆热烈，她一旦决定就不容自己后悔，她骨子里厌恶透了庸常琐碎，天性中暗藏叛逆，这样的风情万种遭遇桀骜不驯，无疑金风玉露一相逢，胜过人间风景无数。
夜游一段看似越出常规，实则乃天性释放，在夜色的掩护下，终于寻找到舍弃丈夫和情人的根由——那场近乎神经质的大笑说明了一切，她既厌烦家庭的无聊，也厌弃婚外情的虚伪，在一个陌生人身上她似乎看到了另一种可能的出口，她要抛却一切去做真正的自己，虽然这一站也并非一定会是终点。
马勒当时是有多爱莫罗，让角色和演员共享了同一个名字，这是用镜头在呼唤爱人吧。 |
|
法国人那……特别爱别墅外夜游田野那段！ |
|
最美的夜，最亮的光，当你爱上一个人时 |
|
哎呀，鲁迅老师已经批评过这种情况了，要么堕落，要么回来。你们中产阶级的烦恼都是换汤不换药。 |
|
她开始怀疑但她并不后悔。这到底是社会的开化还是悲哀呢... 我也不知道...
ps：moreau的个人魅力撑起整个电影 |
|
非常喜欢这部。让娜莫罗让人感到，好演员有一种力量，能让虚弱、无理的故事变得合理而激烈。她身上的戏剧张力会回答这些问题。比如有人问爱情是怎么产生的，她用一个眼神来解释。爱情就是一个眼神。 |
|
夜晚的段落还挺像Sunrise的。 |
|
不就是偷个情么，还拍的那么唯美 |
|
过往的岁月都白过了 |
|
第戎少妇婚内出轨，不满马球明星，情归人类学小哥。简直就是社会新闻改编来的，应该发给人类学本科生作为教辅。最后半小时的夜游气氛和光影醉人，莫罗叛逆的眼神给人印象深刻，结尾极尽浪漫。 |
|
夏夜迷梦中仙女穿着长长睡袍于月下徜徉花园，继而泛舟湖上……后半段美极了！那么一位咬文嚼字的报馆先生的确够受、游乐园小飞机上的娇羞木哈哈、沉湎社交的女友及情人在金风玉露面前恶俗得萎谢掉……婚外恋题材还真是长盛不衰，此片若有新意，在第四者的横空出世。JM姨样的女人天生就为姐弟恋。 |
|
月光下穿睡袍的爱人，走在阳光下，还会继续相爱吗？但是还是很喜欢，那种相爱的缠绵，拍得太美了。本来以为只是中产阶级无意义的符号化的你来我往，没想到会有这样的转折。第一次领悟到让娜·莫罗的美。 |
|
让娜-莫罗，你是一个迷人的荡妇……“他们载着许许多多的未知性开始了这漫长的旅程，也不知道是否能够再次重温那第一夜的幸福，当背信弃义的清晨悄然来临，珍妮开始怀疑自己……此刻的她依旧恐惧，但绝不后悔。” |
|
让·雷诺阿＋让·科克托。影片最后那匹站在路边的白马被比作让娜·莫罗和路易·马勒分手的象征。 |
|
人与人之间的感情到底是灵光乍现，还是隐忍地坚守一生？ |
|
Jeanne Moreau是路易马勒的妻子,是特吕弗的情人 |
|
夜晚的戏尤其精彩。 |
|
能否如初夜般幸福仍是未知 害怕但无悔 |
|
勃拉姆斯降B大调第一弦乐六重奏第二乐章 |
|
前半段索然无味，以为又是个小布尔乔亚的偷情故事；到后半段大吃一惊，所以这就是生理性喜欢吗？爱得惊天动地，爱得抛夫弃女，哪怕只认识一天也要让偷情曝露在阳光下。年仅24岁的路易·马勒打造出令人愕然的浪漫主义，这毫无悔意的爱情观也太睥睨众生了~~~ |
|
典雅、美丽，宛如天使 |
|
没有人能拒绝爱，不是吗？ |
|
她有些害怕，但毫无悔意 |
|
男主果然是一见如故的面相，我也想说（夜晚那段想到茨威格的《夜色朦胧》 |
|
她讨厌冷漠，她追求激情。她讨厌庸常，她追求浪漫。她的大胆、坚定、叛逆，让她勇于追求幸福。那个夜晚真的美极了~ |
|
像是Malle给Moreau的一封情书 |
|
Ｃ／除了结尾之外都太过干涩。 |
|
这种电影看多了，人会变得越来越自私、冲动、不负责任。 |
|
看过不少让娜莫罗的电影，这部里面的她最有魅力。无聊的丈夫、不知所谓的情人令她厌倦，这时一位陌生的年轻人出现了，她的爱火这才彻底被点燃，足以烧尽她的全部过往。两人半夜幽会时的光影表现得实在过于美了，再配上勃拉姆斯第一弦乐六重奏，这就是爱情的声音啊。 |
|
昼夜不分，前途不明。 |
|
@上海soho法国影展 本来看完第一部，觉得这个导演还挺有意思，结果第二部看到中间简直想离场... 集齐了我对法国电影所有无病呻吟的偏见，看完只想对琼瑶道歉，对比起来阿姨有逻辑多了 |
|
马勒走在新浪潮之前。 |
|
他們很空虛，我們很無聊。 |
|
我就想说，然后呢。女主真美，越看越像李绮红。爱情部分铺垫不够，怎么就一下子爱到可以私奔的地步了。 |
|
Did you invent this place so I could lose myself in it? Night is beautiful. Night is a woman. |
|
恋爱中的让娜莫罗真美啊。我之前的人生好像白过了。夜晚，我希望永远都是夜晚。 |
|
CC5月赶快出吧，要不然还是么资源看啊 |
|
她感到恐惧但并不后悔。女人啊 |
|
JeanneMoreau长得真不好看，身材也不好，但是表情声音都很迷人。 |
|
走出去结局又会如何我都不敢想~ |
|
月色下田野漫步、游船相拥，美极了！ |
|
觉得三观崩坏的评价其实女主那句“你不懂”就足以回应。但可以展开来讲，从第一幕开始其实就是标准又窒息是布尔乔亚生活图景，后面的不停转换都是以此为条件的。男三出场就引入欲望，即他（不）看女主这一行为本身，这个行为为女主的生活提供了一种外部。而最终的镜像则又提供了一层反射reflexivity：女主在车上看后视镜不是在看是否有追车，而是在看自己。欲望启动之后就是一种自反的动力，不再绑定具体的对象，所以在黎明一刻，夜的幸福就已经被扬弃。马勒调度中展示的看，呈现了欲望本身。 |
|
月亮把我都搞罪了，结尾很喜欢 |
|
为爱献身，为情所困与为性奔波。 |
|
似乎，可以确定的是我们都没能料到。 |
|
让娜·莫罗就是美啊 |
