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2017.01.16—01.27，90/100分。“在这之后的30分钟，你的眼睛将离开你的身体，进入到这不可思议的世界当中去” |
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一个有脑子的飞行员和两个傻逼的各种见鬼故事 |
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追泰迦之余，追本溯源地去看円谷真正意义上的第一部特摄，第一部奥特，小感慨颇多。
毕竟，此后的哥斯拉，奥特曼，甚至EVA，环太平洋等等除了“giant”这个设定肇始于此，甚至宇宙观等颇多理念同样发韧于此。
冷战背景，复苏之时，岛国对世界，对历史，对未来的思考和恐惧都可见一斑。 |
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在当时来看还不错 |
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第一集隧道怪兽出来还以为是哥斯拉 |
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“从现在开始的半个小时，你的眼将离开你的身体，进入这不可思议的时间里”有几集实在是太飞了啊，像1/8人类、凯姆尔人、乌龟去龙宫、还有最后电车上天那集，尤其最后那集放到现在也是神作，此作不仅意义重大，内容和深度也配得上它的地位，可惜的就是集数太少了，佐原健二老师真的帅，还有啥要说的啊，说是奥特曼的前身吧，但我觉得有了奥特曼之后的作品反而变得过于规矩了，而此作从头到尾都没有固定套路，全程脑洞大开，没有贬低后来作品的意思，只是觉得打这个标签上去会误导人，要说的就这么多吧，终 |
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总天然色修复版 虽然年代久远的特摄片 模型拍摄都显得稚嫩 但是故事却非常有趣 |
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奥特曼的前身…… |
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猛犸之花真是太吊了(￣▽￣) |
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着实很富有新意，拍摄手法惊为天人，故事独特奇妙，整个看下来，享受的同时有发人深省 |
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看一半没字幕了，哪里有后续的字幕啊。不错的科幻剧集，比奥特曼更有自由度。 |
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那时候此类特摄已不新奇，圆谷英二将创作理念融入了作品中，赋予其教育背景又丝毫不缺乏对神秘未知事件的想象力。 |
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圆谷世界观的开山之作，单元剧限于时长多有仓促与难以自圆其说之处，但却也因为集数够多能有更多尝试。 |
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奥特曼的前身 圆谷真正意义的第一部特摄片 1966年就有如此的创意概念 是很了不起的！为创意给分 |
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夹杂着圆谷私货的单元剧，人类的欲望具象成怪兽 |
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特摄丰碑，在认识奥特曼近20年后才看了奥特Q，看完觉得没欣赏过奥特Q真不算是真正的特摄爱好者，个人认为本作比奥特曼要更精彩，相比奥特曼逐渐形式固定以及必须加入一定时间的打斗，奥特Q可以说每一集都没有落入相似的结构或内容定式，每一集的新奇体验从不重复，从第一分钟起到最后一分钟都必须要编剧用非凡的想象力来填充才行，在今天从剧中细看那时的拍摄技术也真是一种享受。 |
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几个名篇是真的牛逼，开头那段在接下来的30分钟你的眼睛将会离开自己的身体也很经典，有《阴阳魔界》的氛围。《八分之一人类》的世界观设定很新颖，但结局有点俗套。《龙宫》那集完全按照“浦岛太郎”的传说打造，完成的效果却是喜剧，真的太艹了，太沙雕了，尤其是乌龟弹出仪表盘还有傻賊以及乙姬的原子弹。乙姬小萝莉可爱爆表，然而笑声魔性，放到现在一定是网红表情包。大结局《打开》类似菲利普迪克电子梦的第三集，每个人都在想会不会有一列带自己逃离现实压力的电车。这集还加入了打破幻想次元壁的元素，有点卫斯理《大厦》或者盖亚的神兽那集的感觉，意识可谓非常超前了。 |
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诡异，诙谐，怪兽一锅乱炖，却炖出了一锅好菜。蝉人类那集直接刺中我的要害，看的浑身发麻.... |
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好片。看完了。胜于《怪奇大作战》。 |
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怪兽特摄片开山鼻祖，有几集可圈可点。 |
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这才是特摄本来的样子。估计也是试水吧，各种风格的故事都有尝试，毫不套路化，每集都有惊喜。说是特摄迷必看也不夸张。 |
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剧情有些拉胯，大部分都是熊孩子的故事，但是场景布置，特效等一些方面甚至比部分昭和奥的更好，那时候圆谷真有钱。 |
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本来它是作为1965年放送的手冢治虫原作的《W3》的里番节目，但是《奥特Q》开播后收视率急剧上升，据说手冢治虫的长男真都会看《奥特Q》……怪兽的人气很高，其影响也显而易见，《奥特Q》原本是以奇异现象为中心的企划，但是后来变成了以怪兽为中心的电视剧。从这一年开始，怪兽热潮在很长一段时间里席卷了日本的孩子们。（《日本动画编年史》） |
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奥特曼出现前人类是怎么打怪兽的，奥特曼系列鼻祖《奥特Q》https://www.bilibili.com/video/av57502865 |
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圆谷英二YYDS！ |
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圆谷英二导演出品，必为佳作。特摄并不在于技术的高低，就在于模型的制作跟主创的想象力了。 |
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杰作 |
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如今的观众能够4K蓝光爽看也是拜圆谷英二所赐，当年正是他一时冲动，没打招呼就4000万日元剁手一套美国最新的胶片合成机（后来说服TBS电视台让他们买了单），直接上了35毫米规格来拍这部“电视剧” |
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传奇的开始，有着不属于那个时代的预知力和娱乐性，既是对当时怪兽片的总结，也开启了很多新的模式。
而它也不仅仅是怪兽，是对世界、社会、人自身不平衡的思考。
另，江户川由利子有超乎我想象的二创存在。 |
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原来在还没有遇到奥特曼之前，人类已经独立扛下了那么多次的灾难。“接下来的半小时，你的眼睛将离开你的身体，进入这个不可思议的世界”，日本对这种怪谈故事真的很擅长啊，但用今天的眼光来看的话…看到第10集，略表尊敬。 |
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梦开始的地方 |
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9/10，超前的构思和想象力，特摄的承上启下之作 |
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怪兽版迷离境界 |
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脑洞很大，奥特曼与之相比显得太过套路化了 |
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少了奥特曼的情况下，故事的自由度更高。剧情风格多变，有的惊悚恐怖，有的奇幻诡异，有的影射现实、引人深思，不少单元剧都很有水准。 |
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哪怕是远远落后于当下的特效技术也无法阻止远远超出于当下的天马行空来俘获每个时代观众的心。看看吧，接下来的的30分钟，你的眼睛将离开你的身体，进入到这不可思议的世界当中...... |
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从严格意义上来说这不是一部专拍奥特曼的特摄作品，圆谷英二先生的处女作。是以怪兽为题材的作品。比起奥特曼大战怪兽来说，人类的戏份还是更有趣。
列一下我喜欢的几集:
《打倒哥美斯》（第一话）
《2020年的挑战》（第十九话）
《海底原人拉贡》（第二十话）
《206航班消失》（第二十七话）
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开场曲响起的时候我全身鸡皮疙瘩都起来了，过于熟悉的旋律。 |
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开山之作，意义巨大。《2020年的挑战》那集很奇妙呀！ |
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特摄剧鼻祖，怪兽片开山之作，也是圆谷英二最初梦想。这样有历史意义作品其实是比奥特曼有意思的黑白片，之后奥特曼就有点类型化了不像这么脑洞大开了。三人组是线索人物串起一个个单独小故事。每一集都算是一篇非常精彩的科幻小说，更看出创作者脑洞和特效道具师的不易 |
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本想重温一下奥特情怀，从圆谷的试水作开始，谁想我根本hold不住，就这样快进着随便瞅瞅。这部比父母年纪还大的特摄片我是驾驭不了了。 |
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想象力丰富，在那个特摄的年代做出了非常高的production value；可惜脚本的确是欠缺了一点，很多剧集感觉在滥竽充数；个人最喜欢的是蜘蛛公馆、2020的挑战，1/8的那集创意也不错。 |
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八分之一计划。 |
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6/10。将圆谷为东宝拍摄的一系列怪兽、怪人题材电视片化，确定以主角团介入各类超自然事件为主要情节，有幽灵和童话甚至社会派空想等，没有超级英雄的存在，人类依靠自己的调查和军事力量解决各种超自然谜题，那朵疯狂生长的猛犸之花、火星袭来的蜗牛状怪兽、古堡的蜘蛛幽灵......展现了圆谷高超的特摄技艺，缩小人类和城市扩大空间利用率一集，大小关系的拍摄方式和道具更为精良。节目后期确定了怪兽路线的制作方针，减少复杂难懂的科幻设定，将目标群体调整为低年龄段的学生，因此增加了儿童角色的出场次数：爱撒谎的学生骑着乌龟去龙宫、捡人钱财的小孩变成铜钱头造型的怪物......逐渐有成为儿童教育题材的倾向。同时为增加可信度，作为普通职员的主演们每周都能碰上怪兽以及解决危机的方法都很牵强，于是创立了一支专门处理怪人的部队—奥特曼诞生。 |
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个人觉得立意上比后来的奥特曼更好——一天到晚指望有个来自外太空的救世主来拯救，还不如自立自强，当然了，这种片子的可观性就比英雄片差很多，风格上的确也非常类似于世界奇妙物语，整体上来说非常的奇思妙想 |
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#1983 3.5
宇宙からの贈りもの\1/8計画\あけてくれ! |
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刻画形形色色的怪兽和宇宙人才是圆谷的初心啊！观看过后每个怪兽的名字和故事都如数家珍，而且本剧的配乐和氛围营造的都很棒，产出了1/8计划，2020年的挑战，恶魔之子等优秀单元集，佩服那个年代金城哲夫的想象力！只是一部分剧集中出现的孩子过于聒噪，严重影响观感…… |
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起点，金城哲夫和山田正弘这两位编剧风格特别明显，尤其后者，已经可以说某种意义上是狂想了。 |
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虽然剧情有的时候比较拉跨 以及 画面制作比较糊弄＋对付，但是因为是1966 加上偶尔电子的bgm ,我反手给一个good ! |
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在那个年代，奇异事件系列剧不算罕见，特摄片也比较多，但是能像圆谷英二那样把这两者有机结合起来，却又不失人文关怀的作品少之又少。“在之后的30分钟，你的眼睛将离开你的身体，进入到这不可思议的世界当中。”这部作品无穷的想象和现实的结合与反思，在那个时代都属超前。尽管囿于时代科学技术知识普及的稍显落后，某些剧情过于天马行空，有些剧集的创意与幻想直到现在还能再次创作出不错的作品。这也是奥特三部曲的第一部，谁也没能想到这部作品将会开启一个怎样的时代。 |
