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当年是有年头没进影院了，专为这片进了一次，吕丽萍真好，程前不错，但那会儿还是更想看愫表妹，结果很失望，那一脸苦相固然挺真实的，但实在不好看。 |
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果然戏都落在吕丽萍身上……某个瞬间里的那一回眸还是相当有感觉的。那个媳妇竟然是哈辉！！！ |
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文青真是窝囊的让人来气~ |
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电影在内容方面，于原著小说基础上做了一定的扩展与改动，整体上情节更为饱满，敏感性的场面寻得适宜镜头呈现的替代品，依然不变的是曾家的衰落及至落幕，和从灰烬里燃起的新的火焰。 |
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悲凉的时代，悲凉的人；
北京的落寞，北京的人。
这是一出年代戏，
清末民初一代人的挽歌。
旧的世界已不再，一切都变了样；
新的世界无方向，像曾家一样乱。
曹禺努力像曹雪芹一样去刻画一个家族的衰落史来表现一个时代，电影去掉了原剧本中最为魔幻的“北京人”，使故事更为现实主义，但吕丽萍实在没有能力驾驭少奶奶思懿这一角色，有点可惜。 |
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瑞贞真是个美女，跟现在的美女不是一个味道 |
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演员有些不太靠谱 |
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树倒猢狲散 |
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平淡、沉滞、忧郁，契诃夫的味确实浓，保不住的金丝楠木棺材，救不了的封建主义衰败。 |
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哈哈，自己小时候参演的电影，现在才想起来豆瓣打个分。 |
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“你问我，为什么要留下来。他走了，他的父亲，我替他伺候；他的孩子，我替他照料；他爱的字画，我管；他爱的鸽子，我喂。 即使是他不喜欢的人，我也一样觉得应该去体贴去喜欢去爱，为着，为着即使是他不爱的，也都还是亲近过他的。”
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镜头挺漂亮。但对于电影来说怎么就显得单薄了？所有戏都在吕丽萍那了 |
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曹禺名作。一个北京大院里各种各样的北京人，各种矛盾，谁能解脱？ |
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上课看的 |
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我觉得电影改编的非常好 能看明白；话剧则总觉得哪里看不懂。关于愫方这个人物，相比之下我更喜欢电影版的，王斑话剧版的文清过于没用，愫方则过于疯，不好。 |
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仔细看挺好的，剧本不错 |
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话剧也看过几版，觉得并没有电影出色，虽然电影也有瑕疵，但已经是很让我满意的了。说愫芳是小三的人，她可是曾文清的青梅竹马啊，只不过有缘无分，寄人篱下的她不可能有做太太的福分而已。说曾思懿提纳妾的时候的转变，她并不是出于真心，她只是想让这个家晚点散，感觉曾思懿就像王熙凤，强撑着一个已经落寞的大家族，力不从心。曾文清这样的男人，“作为人早已死去，只剩下生命的空壳”，不要也罢。哈辉演得深得我心，可能我是颜狗，好喜欢她和愫姨，走了是最好的结局。 |
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北京人02.dat
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北京人（北影1998）01.dat
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似乎是一次失败的影像翻译 |
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和北京人的惯性是什么 |
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袁圆竟然关凌演,吓... |
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吕丽萍演曾思懿算是败笔。 |
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失之毫厘 |
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因为演员唐黎明搜来看的，又演了个这么狼狈的角色 |
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老北京味挺怀旧 |
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课上看的心痒痒 |
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北京鸽子。北京人头盖骨。袁先生，知识分子解救。房子伏笔，塌了，封建没落。 |
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剪得好乱 |
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没嘛意思，除了继霹雳贝贝后又见到五塔寺 |
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一群除了善良百无一用的人的故事！淑芳善良到了令人发指的地步！最后终于醒悟远离了这帮废物！ |
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等待什么呢？希望永不在别人身上 |
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真丧啊！我为什么要看这个？ |
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本来还是拍的挺精致的，可是导演是干什么的？演员基本上演的都十分刻意，尤其程前演的大儿子，窝囊到真想揍他一顿，演的又十分做作，刻意。明显是在做戏，全剧就吕丽萍演得最好 |
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本以为一些倾圮是无可抗拒的，而对面鞭炮一串串地炸开，开工厂，小汽车，而此处依旧庭院深深，像旧时代的一段城墙。看着曾老太爷对着一屋子不孝子孙顿足，不但共情不起来还想问一句，你这个爹是怎么当的呢。 |
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电影化的改编已经很成功了吧，把戏剧舞台上一些暗场戏拿到了明场，如曾文清第一次跑回来见愫方变成了重场戏，戏剧场面里最有名的文清第二次回来愫方的内心坍塌的场面，在舞台上可以处理成舞台停顿等，可在这部电影里却被大大削弱了，汇聚一堂的手法在这里也不能用，是在剧作上做了很好的电影改编，不过风格也完全变了。 |
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话剧没看过，电影一般。封建大家庭里永远有一个懦弱的儿子。雷雨里的人物放这里也完全成立。 |
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形神俱灭 |
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中国家庭正剧无不压抑得透不过气…… |
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剧本就是这么毁的 |
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照着话剧比差远了！ |
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旧式家庭的悲剧也许再不会出现在银幕上了。闲人的忧郁，悲剧，都与这个时代的基调不合拍。 |
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压抑的封建大家庭 |
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生活太压抑了。2o22.12.21于田村山南路 |
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红楼梦养活了多少人 |
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增光 |
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吕丽萍老师年轻的时候真的挺好看的 |
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挺真实的 |
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为着……为着这些也都是亲近过他的啊 👋 手动再见 |
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以一个封建的没落世家增加的经济衰落为全剧矛盾冲突的线索，以曾家三代人为主人公，展开家庭中善良与丑恶，新生与腐朽，光明与黑暗的冲突。深刻揭露了封建制度的腐朽衰败，也揭示了资本主义必然灭亡的规律，对封建主义做了抽筋剔骨的批判。地图对传统文化进行反思，找到通往新生活的精神力量。 |
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稀碎 |
