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那年冬天很冷我们蜷在KFC里执手相看泪眼，那时我们说过无数畅想未来的傻话疯话即使心里明白终究不会实现，那时的火车站充满来时的喜悦与分别的感伤，那时你总是说我还会再来，可是当现实的列车呼啸启程，我们没有选择奇迹，即使我下定决心，命运终归劝阻了我。 |
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看着离别中的恋人，滋味难言 |
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过分紧张的电影，火车站的真实时间完全被过去笼罩，但也不得不佩服德西卡强大的目光，他更关心的是周遭世界的来来往往。 |
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我讨厌火车站，这里永远都充满了闲言碎语，无关紧要的路人和刻骨的别离。电影被拉得很长很长，最终她的火车冲出去像离弦的箭，他狼狈的摔倒看着火车的离开。心里难受，分离前的每一秒钟都那么长 那么短，那么甜 那么苦 |
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扎瓦蒂尼编剧、德西卡导演，竟然拍出这么一个东西来，大型费解。好莱坞言情剧的主线非常烂，对话尬到想逃；新现实主义的剪影也很潦草……据介绍，当时是David O. Selznick（《乱世佳人》《蝴蝶梦》的制片人）买下了扎瓦蒂尼的剧本，本来准备给Claude Autant-Lara拍，主角会是Gérard Philipe（我看他比Montgomery Clift强）和Ingrid Bergman（？？）……后来换成了Montgomery Clift和Jennifer Jones，后者就是Selznick的妻子。据说拍摄时Selznick时常要求突出他妻子……这部片告诉我们的最重要的一件事：美国人真有钱。 |
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蒙哥马利克里夫特，当我长发及腰，你娶我可好？她不愿意留在罗马和你在一起，我愿意！！！ |
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在家庭和爱情中你只好选择前者
很无奈的电影，细腻的表现，真好。罗马不设防的城市，还有通情达理的警察和，完美的情人。 |
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6。有人竟然看哭了，我也要看哭了，这是德西卡吗 |
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总觉得和大卫·里恩的《相见恨晚》有某种相似性。之前几部电影还在讲那些吃不饱饭交不起房租的穷人，这一部立刻跳到出手动辙几千块的中产阶级……无论你怎么给小三儿洗白，我基本上还是不能被打动。 |
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本片是意大利新现实主义大师维托里奥·德·西卡的转型之作。德·西卡被大卫·塞尔兹尼克请去好莱坞拍片，女主角是制片人夫人珍妮弗·琼斯。她扮演一个旅居罗马的美国妇人，与蒙哥马利·克里夫特扮演的意大利男人暗生情愫，两人在车站流连久久不能分别。一段实验性的婚外情小品，现在看来却是杰作。 |
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有人问每次镜头为那些与影片主题无关的火车站路人停留有什么用，我说这就是现象学的新现实主义，德西卡只是选取生活的一个横断面呈现给你看，告诉你我讲的并不是现实的全部，各种各样其它的故事在各处都在上演 |
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对话，对话，对话！让人想起before sunrise & before sunset；虽然是意大利导演但看上去更像美国片；我还是接受不了看上去纠结的爱情电影。。 |
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珍妮弗·琼斯啊你总是那么让我讨厌那一巴掌扇的真过隐。 |
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还以为他们终会走到一起，却诚如题目所言，这便是他们的终站 |
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情境电影 |
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何去何从，立意不错，就是罗嗦了点 |
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最后一段似乎银幕时间与实际时间同步。新现实主义痕迹尤在。虽然还是觉得jj女王满做作的。 |
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属于新现实主义的元素和属于美式情节剧的元素未能充分融合.德西卡对克利夫特的脸也不算是太了解.卡波特说事实上他只写了两场戏的对话.我猜应该包括餐厅那场.不管怎么说,这确实是一次有趣的风格对撞. |
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太难看了。蒙哥马利就是个尖削的木头人，毫无演技可言，全tm本色出演。推测生活里是个极其冷漠的人。 |
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漫长的告别啊 |
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爱情只是过客~最终他们都回到了自己原来的家庭，虽然不舍，但还是回到了社会和道德的轨道中去。
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7.5/10
细腻至极的描写，但整部电影略显压抑 |
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叙事时间跟放映时间近乎重叠，在“去与留”的站头徘徊纠结，饶有趣味的电影 |
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离别的车站 |
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indiscretion of an American wife & terminal station |
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好莱坞情节剧的德西卡。早年版的《一个男人与一个女人》。三星半。 |
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德西卡的情节剧真好！演员表演，情节铺陈，场面调度样样出色。 |
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那站台，总是带着无限伤感，即使我不顾飞驰而来的火车奔向了你，也只能挽留你一瞬，而后化作一生的惊奇消逝在永恒里... |
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事件很小，有夫之妇和异国情人在车站依依惜别；背景很大，两个人兜兜转转涉足了车站的每个角落。德西卡对车站这个大环境的处理很妙，让人心焦的嘈杂声迅速把观众代入到女主焦躁慌张的心理世界，他还不忘展现战后呆梨人民的生活百态~背德的爱，难耐激情，但最终还是只能驶向没有结果的终点站。 |
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元素的好莱坞化，布满了无关情节的旁人镜头，是弥补剧情稍微的空洞性，还是另有他意，但地点设置还是挺有意思。即使相离必不可免，但最终欲望冲破了道德。结尾收镜甚为绝妙 |
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All my life I'll wonder..."Where is he? Where, just this moment, just now. What is he looking at? What is he thinking? Is he well? Is he in love? is she beautiful?..." |
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比较沉闷。当时的火车站台管理也太乱了，乘客随意穿轨道，车开了车门还没关…… |
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故事张力不够。特写和近景镜头太多了，看得我头都晕了 |
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“他在看什么？他在想什么？他恋爱了吗？他的姑娘漂亮吗？”哎哟，这么古典的爱情片哇。 |
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意大利新现实主义和美国古典好莱坞碰撞之下的产物。场景虽未在真实的大街上展开，而当中的人际关系网格的铺陈，不免能够联想到上一年的《罗马11时》，每个角色自身都有一段际遇，只不过镜头仅仅寥寥扫过而已，若将主视点放在别的乘客身上，那又能够创作出另外的故事。男女主之间的爱情，就在这群浩如烟海的乘客之中，显得如此平实普通，或者可以说没有什么人是特别的，古典好莱坞曾创造出的惊天动地的爱情，说到底不也只是最基本的对于爱欲的追求罢了。故事地点几乎局限在火车站，火车站作为交通枢纽和第三空间，本身并不是承载任何情感的容器，其有一套规定好的边界，跨越的人会遭受惩罚。就像片子后段他们意外的违法，女主对丈夫的不忠和在意大利的不伦，在当时的年代也是被视作禁忌而存。时间不断倒流，想在分别前说尽情话，就在这充满离别的车站。 |
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剧情太水，主角太美。 |
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以前的电影可真好看，那时候编剧功夫硬。这个就是讲一个美国贵妇到意大利艳遇了一个帅哥，两个人在火车站是去是留的纠结过程 。帅哥强烈的占有欲和一个巴掌打的贵妇下了要走的决心，但没想到还能发展出后面的故事。 |
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火车站的两小时，故事在玛利亚的去留之间徘徊，乔瓦尼一直在打断她的思路，他甩了她一巴掌，他又冒死穿过铁轨，下定的决心一下子化为柔情，跟着出现警察与专员的小插曲，又一次在玛利亚的心上掀起波澜，离别的火车就要开行，整个屏幕都是浓烈的依依难舍。 |
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观感真奇特，把一次旅行出轨的情绪反复和车站分别融合在一起构成故事主体，绵密的情话把我一年份的量都看够了，除了这对情人，导演还经常模糊掉叙事焦点，把镜头对准车站里形形色色的人，对于想看50年代风貌的人来说很满足 |
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「闭起双眼你最挂念谁，眼睛张开身边竟是谁，感激车站里，尚有月台能让我们满足到落泪。拥不拥有也会记住谁，快不快乐留在身体里，爱若难以放进手里，何不将这双手放进心里。」 |
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在意她，即使一次偶遇也使他会醋意萌生
ps: 德西卡不会忘记半路捡起小孩子 |
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爱在黎明破晓前结束😢 |
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千言万语还来不及说 我的泪早已泛滥泛滥 |
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火车站就是生活的一个横断面 |
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是坞了点，但也没那么差吧...车站众生虽然内容很少，但还蛮不错的。英文名字不太好>< Monty在结尾提着风衣失落地低着头走开的画面好喜欢T T |
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在一个车站内发生的短小故事，这一点有意思。至于这所谓的爱情，还是算了吧 |
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千万别看塞尔兹尼克剪辑的版本。/火车站是一个能观察到社会百态的空间。德西卡看似在拍私情男女的离别，实则将镜头对准了周遭环境。珍妮弗琼斯是旧坞最差女演员。
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Vittorio De Sica，1953。一个非常好的故事，却讲述的有些冗长，这是一部好莱坞类型片，美国演员，英语对白。一部不像德西卡的电影，倒像大卫里恩的片子。有精彩的地方，但精彩慢慢被消磨掉。 |
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蒙蒂的眼睛真美啊，一记耳光打在珍妮弗的脸上的时候我感觉他终于发泄了一下以往看过那么多蒙蒂的电影每次都觉得他相当的压抑就算是释放也是压抑中的释放这次终于见到他主动打了一个女人。关于婚外恋劈腿什么的电影相当的多简直就可以单独被列为一个电影类型了，只要曾经拥有又何必天长地久呢。。。 |
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虽然是一部爱情电影，但依旧凸显了两个德西卡式的特点：镜头永远是开放的，周围的景致人物都会被收进来，车站的各色人等像是一副社会百态图。另一方面，里面的主角们也依旧要面对德西卡现实主义电影里人物常要面对的处境----ta的尊严和隐私是会受到客观环境的挑衅和窥视的。以及，作为一个意大利男人，德西卡骨子里还是很浪漫的，要不然也写不出“当男人失去女人的时候他是知道的，女人像是男人的另一颗心”这样的台词了。 |
