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HKIFF 50th期间最后一部（第48部，含4部院线），火鸟奖最佳导演。编剧很厉害，将家庭关系乃至整个立陶宛与俄乌战争的化学反应写得全面自然又有趣，想到《一切的解释》，属于展示世界复杂性的佳作。孩童敏感视角和结尾很妙，很开心作为港影节收尾。@Gala |
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巧妙！入木三分一针见血：苦难只要不在自己身上，就是合家欢电影前的新闻，就是迪厅 DJ 的一嗓子，消费而已。。。 |
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一家表演型人格，又重聚到了一起。当老婆提出离婚的时候，你信她没有出轨还是信她是特朗普？而且出轨的对象可能还不是男的。男的打砸俄罗斯车的行为，看来天底下都一个样。 |
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有股淡淡的黑色幽默，但是也许现实就是这么幽默 |
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立场冲突撕开利己者的伪善，分离之后的重组无法抚平心灵的创伤，视点捷径降低创作难度，生活的鸡毛依旧举步维艰。结构松散，形式浅薄，立意过于保守“克制”，白瞎。 |
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再大的事情也抵不过生活的琐碎
一鼓作气，再而衰，三而竭
如果从14年算已经12年了
从九一八到七七再到终战日 |
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从一个家庭的破碎切入，侧写俄乌战争，形式挺有想法，但故事完成度比较糟糕😰 |
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太轻巧了！写得好、拍得好、节奏也好！很久没有看到这么喜欢的片儿了！ |
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有几场一镜到底很不错，打碎玻璃、吃爆米花、末尾的哭泣画面都很精彩。冲着名字去看，但一开始并没有意识到war是哪一场war，没有意识到它就发生在当下。In the war,并非生活在炮火和废墟中，但是生活在war time，生活在有战争的时代，生活在有战争中的人们进入的生活中。人人都有观念，生活在又大又小的propaganda组成的世界中，选择自己的信仰和立场，但世界太复杂，个人太弱小，弱小到在坚持立场的时候会发现许多事情超出自己能力的边界。小孩反而在坚持，但那是她太纯粹，以至于独自陷入政治性抑郁，在电影的末尾哭泣。 |
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学院派的运镜构图逐渐杀死人物，室内戏真成了棺椁，新闻播报的声音则是挽歌。再现了乌克兰的战火如何细微地扰动立陶宛人的生活，看似没什么关系，就像冰淇淋销量不会导致鲨鱼袭击事件增加，宠物消费无法影响律师人数变化，却掀起蝴蝶效应。 |
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被影像的真实质感骗了其实编剧有着迷之脑回路，不太懂女主怎么刚放下助人情节切割了她的窝囊废老公，然后转头就收留了乌克兰人，发现实在生活不到一起之后又召回了前夫。这圣母癌就一定得在前夫和难民里二选一么，女儿都吃安眠药了对女儿好点不行吗？ |
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从非战中国切入俄乌本身就是一个有意思的角度。当然是一出愤世嫉俗的中产讽刺剧，但更重要的是，创作者也描绘了一种面对现实生活时人与其观念之间必然的矛盾：人到底在何种程度上可以摆脱复杂的社会关系？要么主动与之斗争，要么被迫与之和解。而中产的问题就在于，在巨大的稳定的诱惑面前，没有什么是必须为之牺牲的。景别、构图和变焦都以细微的方式揭示空虚与紧张的精神状态。男主爸妈很出彩。 |
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与丈夫离婚，原因竟然是与同事搞基；与女儿对抗，原因竟然是女儿是个反俄斗士；与移民闹掰，原因竟然是移民小孩的不讲卫生；而这一切，因为俄乌战争，分离的家庭竟然破镜重圆。 |
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在战争与日常的缝隙之间，短暂的波动似乎正像战争方投下的一枚炸弹，将一切系统而规则的生活搅乱，分裂。异性恋家庭制度的稳定性在战时离婚指南中象寓化了结尾每一个醒来的清晨，索然无味却安静平和，无家可归的冷静期正是那无家可归的欧洲难民，像一次传统的回归在这部电影中成为了难以可见的安定，战争正像一次突兀的事件 爆发后才让一切变得美妙。推进推出的镜头运动，焦灼而涌动的中产阶级日常。 |
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生计没着落，吃软饭勉强活着，婚姻眼瞅着就崩了，还要为立场战队，去砸俄罗斯车牌的车，结果被胖揍一顿后老老实实地回家吃爆米花看电影。导演把这种"用宏大叙事填补私人空虚"的荒诞感拍得淋漓尽致，像极了立陶宛的现实困境：经济体量小、国防靠北约、能源依赖俄罗斯，却要在欧盟和莫斯科之间反复横跳，喊得最凶，挨得最疼。最讽刺的是，媳妇那边也没好哪去。她辞了职、挂了乌克兰国旗、收留了难民，结果没多久就嫌人家吵、嫌人家打乱了自己的生活秩序。这不就是立陶宛的AB面吗？A面是"坚定反俄先锋"，B面是"舒适区里的精致利己"。夫妇俩和立陶宛一样，都困在一种"身份焦虑"里——明明自己的生活都还没整明白，却急着向世界证明自己"站在历史正确的一边"。影片最妙的地方就是：它不骂你虚伪，它只是冷冷地看你表演，然后等你自己演不下去。 |
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空心慈善中产一家人，两个大人加起来都没有小孩子有原则。过于轻飘飘了，战时二字最好不要这么用。 |
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离婚是一场战争，夫妻是国家机器抑或国际局势中的大国角力。
女主的一方代表虚伪中产和精英白左，接纳难民但又嫌弃他们贫贱不体面，厌倦代表保守派的家庭妇男老公，出轨代表新潮激情的女性伴侣很快又发现对方在工作上背叛她迅速分手。
丈夫的一方代表看似朴实的落后红脖子，洗碗做饭带孩子但有规律嫖娼，受不了亲俄的父母但苦于一直吃老婆用老婆的所以没钱自己出去住，参与反对入侵乌克兰的抗议和行为艺术，在大街上打俄罗斯车牌的车子泄愤结果反被暴打一顿老实了。
一切都那么杂糅又混乱。
闹了这么一遭所有人选择了回归，收手，右转就像当下所有国家一样。家庭看似破镜重圆，只留下代表无辜纯真但在这样的时代被迫政治性抑郁的孩子在自己床上痛哭。 |
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战时避免离婚的办法：多看电影少看新闻 |
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现代战争和婚姻战争，但其实我本不想喜欢这样的创意。背景的借鉴的用意与出发点需要商榷。战争太大了，但小小的人的离开与欢聚又怎么不是个人宇宙中心大事。编剧加入的要求过多且碎，观感上没有那么友好。 |
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第5020-建议改叫《论如何在世界大战的BGM里把离婚搞得像行为艺术》。立陶宛中产夫妻闹分手，正好赶上俄乌开打，丈夫砸车窗砸电视锅，妻子义愤填膺辞职+收留难民又嫌烦，女儿在学校K同学……全员在世界大事前表明立场来逃避家庭死水危机，但凡观点不一致都没有机会在一起看电影。看完只想说：纵使世界在塌，汽车里该吵的架一句没少。 |
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剧作非常棒，是非常稀缺的俄乌视角。我赞成所有艺术创作者都应该与政治保持一种旁观而谨慎的态度。视听层面，长焦的使用配合音乐确实营造出一种诡异的氛围，但画面略平淡，有点遗憾。 |
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華堅馮力士自译丨JP-362 |
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和米诺陶撞款了 俄乌战争的一体两面 那边是俄罗斯视角 这边就是pro Ukraine视角 同样都是在战争期间拿乱糟糟的家事作为互文 米诺陶的政治讽刺意味更强一点 男主代表着权利和铁拳 而战时离婚就更诙谐了 结尾爸爸回来了小朋友却趴在床上痛哭我当时没明白 看到评论觉得写的真好 |
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将战争与离婚并置，挺有意思的设定 |
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108.13 |
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【当难民住进我家】我不觉得没有政治表达，一切确实都太困难，回到原点的结局背后是一种悲凉，是很多国家右转的原因。 |
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3.5顆星。厭煩女主的反復：對待自己的丈夫，對待烏克蘭的難民，對待自己的工作。自己的任性給周遭人帶來的餘波也是震動不小。 |
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中产阶级的无病呻吟，实在不喜欢这类表达，太无聊，17分钟弃。 |
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2025年的欧陆姊妹篇 摇摆于一滩死水与一团乱麻的中产家庭 |
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从快速的分居到不到半年的和好，一场战争背景下的人物生存状态的自救，理想主义终究不能长久，人性还是会随时间恢复到常态，有这样一部把简单的生活道理用镜头语言来表达的电影实在太恰到好处了 |
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立陶宛电影。婚姻出现危机的夫妻，在决定离婚之时，俄乌战争爆发了。家里收留了乌克兰难民，丈夫搬回爹妈家住。因为公司业务与俄罗斯联系很大，妻子坚决辞职，然后找不到工作在家待业。原来的家庭主夫离家之后，搞了些行为艺术，忽然成为小小的名人。可是，妻子辞职后被同事兼爱人背刺，说好的一起离职，人家却转身顶替了妻子的职务。一落千丈的妻子赶走了难民，夺回了工作，并把老公叫了回来。离婚和战时立场都不重要，只有有钱赚能维持之前的生活才重要。深刻抨击了欧洲白左的言行不一，还挺搞笑的。 |
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选题还挺巧的，让一场家庭变故，发生在俄乌战争前夕。而战场的距离（主角身在立陶宛）又很微妙。于是家庭迷雾与战场硝烟混作一团，给变故制造了转机，也让失衡的关系重新回到了一个最不坏的状态。
这是一个有关于打回原形，或者叫原形毕露的故事，无论是嘴上喊的主义，心里想的正义，还是身体对自由的向往，最后都败给了对安稳的迫切渴求。而离这么近那么远的战争，就是投降天平的最后一颗砝码。终究，乏味还是比动荡更堪忍受一些。
如果再犀利点，会更好，目前观感比较温吞，太四平八稳了。导演做戏能力还是差了点，削弱了这出讽刺剧的辛辣度。
#HKIFF50TH#打卡25 |
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感觉稍微还是有些带着一些性别视角在写，虽然男女互换的家庭关系显得没那么政治正确且特别，但最后两人境况的描写和这个所谓在乱世再度拥抱对方的结局有点微妙…… 女主好眼熟，结果后面发现是《翻新期》的主演，但那部感觉反而能更在立陶宛人的视角写到一些俄乌战争就在身边的残酷性，不过两部综合来讲都还蛮不错，立陶宛的电影看来也可以关注下噜。3.5归4。 |
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把婚姻崩解放置在地缘震荡的侧影之下，以维尔纽斯中产家庭的私人裂痕，叩问危机时代道德姿态的表演属性。没有把远方战火渲染成戏剧噱头，战争以新闻播报、难民收容、街头抗议的形式渗透日常，外部的宏大动荡，不断折射回夫妻二人千疮百孔的亲密关系，这份对照构思具备相当锐利的观察价值。固定机位的冷感镜头克制疏离，男女主角的表演收束得贴合人物底色，精准展露体面外壳之下自私、摇摆与虚伪的人性褶皱，不去偏袒任何一方的立场判断。剧作后半段讽刺笔触有所软化，几组支线铺散开来却没有充分收束。私人苦痛与集体灾难的互文是电影最大的亮点，但主题探讨停留在点到即止，有些桥段刻意放大隐喻，削弱现实重量。电影提供了一套值得咀嚼的观察样本，却没能将构思完全转化成浑然一体的叙事，思辨有余，落地还是留有缺憾。★★★ |
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很有意思 人物内外 家庭内外 世界内外的关系 隐喻很明显 心思却很灵巧 忽冷忽热 有分有合 this is war time |
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导演无疑是会找寻话题的：将处在离婚边缘的无爱夫妻与错综复杂的东欧局势结合在一起，多重矛盾叠加的故事写法不仅让情节显得饱满，同样也展现出了丰富不空洞的人物形象。但让人感到失望的是，在创作的过程中，两部分主要内容的制衡最终引发了一种诡异的拉扯感，最终让剧作显出一种两侧都显得很浅薄的失败感，某些有高能量的瞬间最终也淹没在实质上还是中产阶级的陈旧无病呻吟之中，对于人性的深度剖析和对时局的细腻观察都近乎为零，只是一些残破的表层发泄。 |
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女主的人设是正直、勇敢、善良、可能还有阅读量，男主同样。
开头女主因为厌倦无趣、单调、没有生活激情的丈夫，决定结束12年的婚姻，不谈心、不找心理咨询，不给两人回转余地直接分手；之后为了自己的价值观毅然辞职，又因为恋人的背叛，而利用自己的职权把恋人挤出公司，公司的价值立场没变，反而是她违背了自己的价值立场；再次因为政治立场、一腔热情收留乌克兰难民，又因为生活习惯、语言不通等等，厌倦反悔；剧情由这三件大事贯穿，女主让一切‘开始转动’：让丈夫离开、主动接收难民、离职。当她发现失控了，她选择复位，一切又回到最开始的状况，她竟然顺利回到了原来的职位，丈夫竟然也回家了，难民也离开了。一切又回到原本安稳熟悉的生活中，好像什么都没有改变，他们好像只是借着‘战争‘表演了一次正义，试图寻找点刺激和改变... |
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笑晕，反俄一家人的幽默生活。 |
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4+ 前面有一种俄乌到了第四年，没想到众多纪录片之外，能基于背景拍出这样剧情神片的感觉。某种程度上跟The Drama 一样，立陶宛作为邻国受到的影响也会面临难以共情的问题。但优点也是缺点的是越过了俄乌议题本身，现代突发战争下的众生相，一切坚固的东西都烟消云散了，破灭的脆弱关系归于重新取暖。#HKIFF50Gala0412 |
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作为在欧洲生活的人可以看看。也是第一次看立陶宛片了 |
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非常厉害的编剧，把俄乌战争下立陶宛首都一户家庭日常的婚姻关系拍的巧妙又讽刺。立陶宛因地理位置和历史原因更受到俄乌战争的站队波及，在复杂的世界大背景下，个人的立场和信仰碰撞和拼凑着聚散离合的滑稽戏。妻子出轨女下属男人离开了家，空出的房间接纳了乌难民但女主却又无法忍受的赶走了他们。女人为了反俄辞职，男人嫖了乌克兰妓女为了挺乌砸了俄国车，结果女人又返回公司继续给普京纳税男人被乌妓女拒绝还被俄汉揍得一身伤。怀念旧时光的父母看俄新闻，男主怒了说父母被洗脑，父母说你难道不也是被欧洲洗了脑？反而是上小学的女儿有了清晰的世界观，被亲俄的同学妈妈打了她没哭，却在父母重新和好平静生活时落泪了。克制的镜头和冷静的画面下都是讽刺也都是戏谑。世界在war家庭在war个人在war，但生活依旧如常。 |
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3.5 |
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中产在俄乌问题上的虚伪。 |
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又是个纪录片风格的剧情片 从一个家庭的角度看乌克兰战争爆发后不同人所持的立场和各自的做法 支持正义与民主说起来容易 坚持做下去很难 大人迫于现实 最终选择漠视 继续过自己的生活 只有小孩子在坚持😮💨 竟然还有拉拉情节😂 对不了解立陶宛与俄罗斯及其前身（苏联、沙俄）数百年抗争历史的观众可能有些门槛 |
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怜惜之爱是世界上最容易被离婚的「对象」，而日常沦陷则是同它交往时最难被接受的「战况」。 |
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七分偏低了 挺好看的 |
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爱情和战争是检验人性的试金石，一般遇到战争要比遇到爱情难，这部都遇到了。感觉里面的每一个人都活的像行尸走肉，唯一外露的情绪是愤怒。当一切退去，他们是否知道他们自己的真实想法 |
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HKIFF50# 这个很轻的小故事中，动手打人，砸俄罗斯车，暗箱掉同事的工作，出发点可能都一致：立场不同。如果转换立场、身份，会否发动的不是离婚，而是战争？还是因为立场分歧，去骟了爸妈的电视卫星 |
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this sarcasm is sad |
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说是离婚指南，但更像七年之痒后过了个“gap years”，然后发现新鲜感并不重要，只能舔舐着彼此的“伤口”一起搀扶着走下去。俄乌战争对周边小国的影响倒是很真实，包括老一辈的反应。从联盟里第一个独立出来的国家，却依然主动或被迫有着一些千丝万缕的联系 |
