|
2.5 固定变手持那个镜头不错 |
|
#venezia82 |
|
虽然现实中应该很难有这样大快人心的结局……不过西方人也该睁眼看看世界了。医生爷爷金句频出：没有幸福的移民，只有满意的移民。害，人到底在哪里才能获得真正的快乐呢，有选择留下还是离开的权利，已经可以知足了。 |
|
对于疫情以及人性都有剖析，很值得称赞的作品。 |
|
世另中。医生几句话很深刻：梦想中的欧洲根本不存在，他们说社会主义的坏话被证明都是错的。 |
|
再过几年，就会有年轻人纳闷这片子拍的是个啥？因为只有经历过的，才会共情到痛心。 |
|
2025 82 Venezia Spotlight Sala Giardion |
|
陈词滥调式现实主义 |
|
欧盟制造 两个背景，一个是20年的新冠，一个是保加利亚破产的矿业小镇。真是把新冠把人关在家里时候传的，不是病死就是穷死。六年了，再复盘新冠，已经不是腥风血雨，而是更多的社会层面的反思。所谓的零号病人被小镇孤立，电影没有一丝的血腥，只有后背发冷。全世界关于新冠的电影不少，虽然中国只有一部提前开香槟的 中国医生，但其他国家疫情后也没怎么拍，可能大家都不想回忆了。但电影不就是把伤疤揭开，让人疼才好看骂。 |
|
#82nd Venezia# 6.5/10 出乎意料的精彩，疫情伊始下的资本主义剥削，信息茧房塑造的愚民，结尾略微降分，执着于过度理想化的媒体力量。@Sala Giardino |
|
老头说两句话就原谅母亲了，老头说两句话就不一个人走了，老头咋不上天呢 |
|
有点像李杨的电影，将人物逼到角落，笨重地黏着于议题，但已足够令中国观众心有戚戚。对社媒作用的想象有点天真了。 |
|
很多记忆在攻击我。不知道在保加利亚这算不算极端，总之经历当年我们是见怪不怪了。本片有资本主义冷漠无情追求利益的落点，也有人愚昧无知自私自利的明示暗示。到头来是环境逼着人们做出选择。医生老头说出了某种真相，哪里还不是一样。可能做自己认为正确的事情就好吧。全片都过于简单直白缺少韵味。 |
|
绝好的题材但至今在世界范围内都没有能拍得好的，很遗憾，可能伤痛对于他们来说还不够深刻，可深刻的又拍不了。故事写得是那么回事儿，但拍的还是有点糊弄。情感力度还是不够。 |
|
当年他们告诉我们的那些共产主义坏话，后来全被证明是谎言。而他们告诉我们的那些资本主义坏话，倒全被证明是真的。 |
|
有什么好稀奇的。无非一部保加利亚人拍的中国电影。 |
|
伊娃之于服装厂（或小镇），不就相当于保加利亚之于欧盟么，干最累的活，背最黑的锅。疫情就是照妖镜，丑和美都会遁形，经历过共产主义和资本主义的老医生，或许就代表了人类最后的良心。去哪里都未必幸福，但总比留下来等死要好。 |
|
刚开始以为是纪录片，被车间的真实震住，幸好是电影！故事表面是疫情引发的连锁反应，内里却是资本主义极致逐利将所有人逼站上立锥之地。女工们拿着微薄的薪水，每一天都在加班，不能请假，她们自己和周围的人都以为这样的小作坊在生产劣质产品，能够提供岗位病也得忍着，两年后她在金碧辉煌的高楼接过那件走歪线的大衣，才清楚她们当时被如何压榨。Made in EU换掉后面的地名，全世界后发国家后发地区都是如此。 |
|
工厂老板传播病毒，让底层普通女工背锅 |
|
原来政治经济学课本里关于资本主义的丑恶，全是真的！ |
|
大概有两百万年没在影视剧看到劳动过程了。熟悉的特殊时间熟悉的剧情，劳动时间过长、周围的医院医生被打点好不给这家工厂的工人开病假单、全勤奖占工资一半、成为零号病人后被工厂甩锅开除实际上工厂主才是出国有病毒接触史的人。结尾女主贴上卢塞夫医生的讣告令人动容 |
|
欧盟制造对比中国制造，只能说欧洲这些国家，好日子过得太久了。 |
|
很别致的角度表现疫情冲击下濒于崩溃的资本主义社会结构和人性的善与恶，最后一幕的收尾非常耐人寻味 |
|
covid已经过去了六年，那些在新闻评论区被骂成“毒王”、“一家人害了一座城”的人现在还好吗？超长的工作时间与恶劣的工作环境简直是病毒培养皿，但只有第一个做检测的人背了黑锅，电影除了讲述黑心工厂对工人的压榨，也没有美化工人群体被分化后的冷漠和残酷，经济凋零、就业环境惨淡，每个人都觉得自身难保。最后的结局很难说是出路或者新生，就只是换了个地方，毕竟老家早已图穷匕见、待不下去了。 |
|
保加利亚劳动人民生存现状。疫情期间，一个普通的保加利亚小镇制衣厂工人被宣布是该小镇零号病人。小镇随即被病毒席卷，部分人甚至丢了生命。几乎所有人都迁怒于可怜的女工，虽然她显然是被别人传染的。与其说是一部有关疫情的电影，不如说是一部有关人性的电影。越是落后闭塞的地方，人性的丑恶越是明显。其实谁是源头并不重要，重要的是普通人有发泄的对象。同样是欧盟国家，保加利亚国民的生存状况远不如西欧。去德国，已经成为年轻人们唯一的出路。 |
|
很别致的疫情电影，最后一幕回收真的蛮震撼。 |
|
资本主义猎巫新说，略显俗套的情节剧 |
|
威尼斯。好到令人惊讶。目前最喜欢的一部。 |
|
看完仿佛又回到了疫情期间，一个小镇上谣言三遍即为真，可杀人也可捧人，人性如此。 |
|
伤心 |
|
6.2 人物有些悬浮，一度在想，这个流行病追溯，病人隐私怎么如此儿戏？后面想了下有点何不食肉糜了 |
|
不言中，各个方面只有亲历过才会懂！ |
|
绝对是这位保加利亚导演的粉丝了，之前看过三部都给了高分，这部最新长片也是很喜欢。新冠疫情下欧盟一体化的保加利亚小镇纺织女工的故事，以小见大的刻画了在欧盟体系下后位国家人民的生活窘迫以及这个体系的不平等与本质上的漏洞。疫情放大了小镇固守的人情冷漠，但也折射了整个体质的顽疾之痛。有句对话说得好：移民的人获得了自由但他们不会幸福，梦想中的欧洲根本不存在。在疫情过去了6年后，还有电影艺术作为记录，而我们只是生活在看似幸福却不自由的善于遗忘的健忘共同体而已。 |
|
镜头不达内，片子很达内。全世界的劳动人民同此凉热。啥时能看到咱们不朱旋律的疫情片。 |
|
哪里都一样，哪里都像屎一样
要重新看一下食贫道的视频来了解背后的政治背景了
结尾歌曲是欢乐颂啊 |
|
窮不怕，就怕窮的節奏被打亂。 |
|
太熟悉了，换成中文无缝对接（但是你们还能出门已经优越了） |
|
摄影构图不错，由于医生在阳台与男青年抽烟谈话的长镜头尤其漂亮，台词极为精彩。值得给奖的一部电影。 |
|
电影从疫情期间一名服装厂女工不幸感染新冠病毒并被诬陷成当地的“零号病人”这一故事切入，展现欧盟其他国家利用欧盟的便利对落后的保加利亚的剥削:意大利商人被低廉的劳动力成本吸引来建服装厂并无视员工权益、政府被商人用撤资威胁而隐瞒病毒传播真相、人民因生活困顿资源有限而互相敌视、那些有才能的年轻一代本应建设自己的国家却怀揣着“德国梦”想要移民。电影通过一名有良知的医生揭示了这一切不幸的根源:资本主义，而所谓平等互助的欧盟只是更加方便资本主义进行剥削的工具。服装标签上的“欧盟制造”掩盖了欧盟内部落后国家被剥削的事实，欧盟不止制造高端商品，同时也在制造贫穷。 |
|
8.特别扎实的片子，在疫情的背景下，人的种种扭曲，再提高一层，把它至于欧盟的政治社会背景，处于劣势的群体在哪里都容易成为牺牲品。有着深刻的人文关怀，把生存困境准确呈现了。 |
|
那些回忆 场景 汽车 一息尚存的坚守 前后呼应的大衣logo很是巧妙 片尾的童声清唱欢乐颂 deja vu |
|
疫情期间因为传染了一车间人备受折磨的话还是不错的，但故事写贼平，高潮也是非常快速，当然，后面没有任何新东西还在围绕这场“小灾难”导致母子的困难...结尾大夫之死作为动因推动“正义”显得非常刻意，仅从剧本创作来讲，不够丝滑。 |
|
资本做的恶，并不会立刻让资本来承担！有替罪羊即可，大鹅们看似在装傻接受，实则只是需要一个发泄口！当我们无法再欺骗自己总有一天会好的，生活该如何继续下去？部分剧情内容跟狩猎很类似。结局足够温和，但多少也带有一些模棱两可！ |
|
来自保加利亚导演的电影，选题和风格想必多少受到了隔壁蒙吉的影响。在电影中插入手机拍摄的竖屏镜头不算罕见，但多数是将其定性为自媒体工业垃圾或出于情节需要而不含价值判断的描述性镜头，本片则发掘了其在自媒体时代用于自我发声和抗争不义的正面力量，区分并质疑来自官方代理的电视新闻提供的“权威信息”。 |
|
很精彩的现实主义电影，表演自然，剧情环环相扣。医生在阳台上对年轻人说的话很感人，移民去德国或许能拥有自由，但不能拥有幸福，为什么不留下来陪伴母亲，在家乡做点有意义的事情。但影片结束时，他没有留在保加利亚，而是与母亲一起去了德国。
创作者可以将自己对社会问题的思考在电影中通过演员的台词讲出，这可能有夹带私货之嫌，但如果能保持相对正义、客观的态度，或许就没什么问题。
虽然电影的讲述未必十分全面、客观，但还是能让观众了解一部分保加利亚小镇上普通人的生活，并由此一窥东欧面临的困境，这便是现实主义电影的意义与价值。 |
|
很感人，尤其是母子和解的那部分。目前看到的关于疫情最好的电影。强烈推荐。 |
|
原来不是纪录片 ᶻz ₍^_ ̫ _^₎ |
|
善良淳朴的欧洲小镇居民 |
|
由新冠疫情引发的一场保加利亚小镇居民全员皆恶的社会问题，然后延伸到小镇奴役用工，劳动法视为无效的法律责任现象。 |
|
欧洲制造是对当下保加利亚的精准概括，一方面沦为大品牌的代工，底层生存条件恶劣，同时年轻人思变而迫切希望逃离，再加上疫情群体恐惧这个放大器，事实上无解，不过科曼达雷夫还是保持这一种相对理想主义的创作态度，最终给了蒙冤的女主一个大快人心的清白。结尾那一幕缝纫机绣歪了的边角，意味深长 |
