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时长和叙事节奏特别友好，虽短小却精悍，完成了一次议题性的表达。主题某种程度上也算是对希区柯克《后窗》的致敬，但视觉上的惊悚程度更加直接和触目惊心。躲在对面阳台暗中观察的“哲学家”多数时间能得出准确结论，却在关键之处得出与事实大相径庭的结论，是一个讽刺。 |
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#金鸡国际影展# 短小精悍，将暴力包在喜剧的外壳里，先是两个女性的“姐妹情深”，然后是一场关于善意被利用、边界被践踏，最终演化成冷酷复仇的荒诞故事。全片的基调非常克制、冷淡，甚至有种让人不寒而栗的“礼貌感”，这正是它最可怕也最幽默的地方。一方代表的是“极端的自由”，另一方代表“极端的秩序”。当自由毫无底线地入侵秩序，秩序的反击会比自由更可怕。全片最讽刺的是对面的旁观者视角，他其实什么都看见了，却也什么都没看到，因为下意识把所有异常都合理化了。 |
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双女主，一左一右，拍出了世界意识形态两极化的字面意思，原本应该是想隐喻，结果无法隐藏创作意图，过于直白，直接变成乏味的叫嚣。 |
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四星半。人们总在关注左派和右派的极端行径，实际上中间派才是最恐怖的一种存在，他们随时可以倒向任意一种极端。影片以小阙的形式讥讽着白人纳粹主义在欧洲的日益井喷，越是圣光环绕，越是令人不寒而栗。导演杰禾姆·贺柏也不忘在黑色语调中刻入大量当下欧洲的心酸，一种经济持续崩盘仍要维持表面光鲜的自尊作祟。那些看似无法成立、不够严谨的操作，正是现如今欧罗巴的常态。 |
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很有趣的罪案片。有时一个偏执的人比一个不靠谱的人要可怕很多，因为一个不靠谱的人只是按自己的快乐原则行事，而一个偏执的人是要按自己的想法改造世界的，包括把一个不靠谱的人从这个地球上抹去。女主角演得很好，那种直愣愣的眼神令人不寒而栗。看了影评人子戈的说法，说这讲的是左右两派大分裂，哎呀，我咋没想到呢。 |
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Ｄ＋/ 不能说不敏锐（的马党选民寓言），但又的确还是有点简陋。一堆又在乱贴左右标签的的评论还是很逗……plz支持乌克兰环保满口人道团结在欧洲从来不是左派专属啊ok？？？ |
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有点简单粗暴的政治小品，时长友好，但精神不佳中间眯了十分钟，整体有点无感。 |
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短小精悍，又可小中见大。片名和开头极具迷惑性，让人以为是个法国中南部小城风光片，以及女性情谊治愈系。直到平静疯感大爆发，发现错看了导演。
其实就是借两个闺蜜重逢的故事，讲法国社会的左右大分裂。片中一个镜头讲完全片，电视里总统马克龙演讲，电视外，两个女主角分列左右。而影片就在说，不用什么深仇大恨，仅仅是日常中的看不惯、看不懂，就足以导致极端的行为结果。
后疫情叙事，都别躲，全球同此凉热。
#金鸡国际影展# |
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今日最震撼 |
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短小精悍的故事，两个性格迥异的女人，一边自由，一边秩序，两者交织产生完全出乎意料的剧情走向，随片附赠的杀人教学，女主毫无变化的情绪，令人恐惧。 |
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从粉红色到火烈鸟的暴力割席。电影是有好笑的场景，但就像金发女身上的廉价粉红，很难久看，人物还是充斥着标签与符号。管它长夜将尽，起舞吧，随时的放声瞎嗨，都不如一身裙，击中另一位标签女主。电影却也无意透露更多信息，就差怼到脸上的电视新闻，随时拉黑的社交动作，与被口水洗礼的制片人之家，完形相似。阳台的这边与那边，要么唾弃，要么消失。要么逃避，要么选择性失明。 |
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后疫情时代，我们是不是都成这样子了。 |
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#Locarno78
短小精悍的讽刺喜剧，在“后窗”式旁观视角里（但并不局限于此）用一个令人意外的变调在后疫情的语境下探讨立场里的伪善。 |
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看之前预期是阿莫多瓦，看开头对面窗子的男人以为是希区柯克，看到后面竟然是翁子光。 |
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疲软的前两幕与彻底的第三幕。借两名女性的对立解构日益两极的世界：真正的威胁，并非来自虚无或纵欲，而是源于那些墨守成规者——他们如此坚定地相信，对方是“污染物”，是必须清除的威胁。这种自诩正义的道德确信，恰成为监管社会最锋利的刀刃；它不质疑，不共情，只切除。而握刀的人，从不觉得自己在施暴。 |
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短小精悍的寓言。一个有强烈（道德）洁癖的好人，距离法西斯只有一步之遥，所谓的好也许比坏更恶。对面哲学家视点和（唯一一句不属于他的）画外音极富深意。简单，强烈，严肃，不失幽默，后劲十足。年度十佳候选。 |
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# Locarno 78
4
小而精的黑色幽默小品，细节非常需要diggin。阳台视角用得不太充分 |
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3.5/5。这部电影短得干脆，像一句被削到只剩骨架的句子。前半段用轻巧的喜剧节奏把两个性格完全不同的女人推到一起，一个散漫，一个拘谨，她们的对比天然有趣，也让日常琐事都带了点荒诞的味道。就在你以为影片会维持这种轻盈时，它突然往深处拐，情绪像被拉开一道暗门，带出关于善意、依赖和控制的微妙层次。导演不刻意说教，反而让那些阳台视角的小小窥探变成别人如何看你、你如何看别人的隐喻。它的锐度和古怪恰到好处，轻盈之下藏着刺，也够让人回味。 |
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bizarre et drôle. |
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#2025Locarno#【-】节奏感专注度拉满的法式小品，既有当代影人的态度也完美契合电影节的节奏。尤其喜欢高潮后的善后环节，节奏非常奇妙，荒诞和戏谑的讽刺剧让这个不太完整的故事焕发出一种新的能量和生命力📽️ |
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#金鸡国际影展11.11#《后窗》左右派互搏版.永远不要轻视极右翼的暴动野心. |
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如何以平静的方式展现人的极端，本片是个好示范。一个阳台，两个女人，不是左，也不是右，是沉默的大多数。想一想确实如此，左与右都有长久的支撑点，最容易崩溃的，是中间。看似站在平衡点的人，其实早就摇摇欲坠。中间的人，都在等待疯狂。历史上，无数看似突然出现的“狂潮”，都能为此作证。 |
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#2025厦门金鸡
这种电影还是有比较大的文化隔阂的，比如如果引进也只会收到“白左们就是这样虚伪啊”的评价。 |
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#78th Locarno# 7/10 “后窗”式的惊悚， 轻盈的语调在突如其来的意外后急转直下，以极简的笔触揭露秩序背后的扭曲，完成对于政治图景的隐喻与讽刺。 |
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25金鸡 短小精悍，荣登本届金鸡每分钟最贵电影奖。极度的善是不是也会指向最难堪的恶。时代背景设在后疫情时代，是不是也在隐喻极端条件激发人癫狂一面。观影过程还挺刺激的，就算中间就猜到了，但没想到展开得如此平静。 |
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对不起水里的鱼了，毕竟我们的健康最重要。杀人的时候整个影厅都跟着倒吸一口凉气。 |
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一开始以为是轻松小品文，后面一下子就开始走向诡异了。 |
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寓言式故事 隐喻 |
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#Locarno2025# |
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女主角从大爱护工，怜悯救助朋友到转脸变冷酷无情杀手，从政治化的讽刺寓意看，她就像是法兰西面子的维护者，衣服就是面子，为你缝制，你却让我丢了面子，便大卸你八块，其中还有“清洗”的隐喻。朋友在完全舞动不开的别扭舞姿里渐死，是无政府主义自由流浪者在这个社会里的归宿缩影。阳台旁观者的不完全知视角，又让真实面目蒙上一点不确定，添上一点黑色幽默。在事件发生前，电影里的一些场景画面处理有刻意跳跃断切，场景内的位置氛围也都不搭调，就已经渗出了不对劲的味道。 |
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不要对别人的人生有太高的占有欲。突然发现这是救赎文学的现实映射 |
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斗米施恩，升米结仇。 |
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一部你可以猜中开头和中间，但绝对猜不到结尾的电影。 |
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#1992@金鸡：政治隐喻我真的不敏感，倒觉得像是让娜·迪尔曼的当代版诠释和续写。那个冲咖啡和跳舞的长镜头，和中景的浴缸戏，因为非常生活化，所以比快速剪辑和特写镜头来得更触目惊心
ps 70分钟电影也卖70块钱这么贵的价格，金鸡真是抢钱 |
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平静的展示着底层小人物的生存状态，没有刻意的煽情，却让人感受到生活的无奈，深刻探讨了人与人之间的关系。
电影借由一场骇人听闻的冲突，揭示了人际的隔阂，两种截然不同的世界观相遇，如果一方执意要将自己的“善意”强加于另一方，那么等待它们的，或许不是融合，而是毁灭，正如最后被分尸的女主一样，毁灭之后又是无声的寂静。 |
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时长较短，人物较少，情节也不复杂，但故事触目惊心。演员选得好 |
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短小精悍，叙事节奏也不错，最赞的就是氛围的营造以及最后的反转，全片其实都笼罩着一股诡异感，开始时女主对各种事物的冷感以及女二的过分热情，特别是阳台哲学教授的第三视角，虽然性格迥异，但两位女主其实都是“异类”，当女二一点一点冲破女一的底线，最后让她做出这个残忍的决定，而更让人后背发凉的是她的若无其事，如此平静地拍出恐怖的一幕，再加上电视上各种政治报明喻，号称“中间派”的才是最狠的存在，一念之差就可能会导致两种极端。“她来过，跳过舞，然后死去。”7.8 |
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挺短小精悍的，堪称加强版短片
金发女摘了小男孩的口罩，小男孩扔了她的音箱
护士女强迫症的帮她洗手，她也终于交代在了自己的放任结局
求仁得仁，只不过孩子的眼睛是雪亮的
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比《危情蜻蜓》更让人吃惊。一个是传统意义上的好人，把自己和孩子都安排得很好，生活规律，几乎没有出去玩的时候。另一个是传统意义上的“坏人”，不工作只知道玩乐，甚至利用“好人”的弱点搞钱，并在几乎被当面拆穿后用谎言来掩饰自己。但好与坏不是那么简单的，在“好人”知道自己被骗后，她做出了令人发指的行为。在这部电影里，真正的好与坏和观众以及阳台对面的哲学家看到的完全不一样。 |
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有点诡异又有点简陋的小电影：两个人物的肖像的确具有某些典型性，但片子实在是太停留于表面了，仿佛真空中的两个球体之间的运动，以至于片中提到严肃议题时显得非常不着调。人物关系很莫名，行为很莫名，这个隔街邻居、哲学老师的上帝视角也很莫名——斯宾诺莎恐怕会感叹：你们这群21世纪第二个十年里的法国傻X故事关我啥事…… |
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极其精悍的人性/政治寓言，看似天崩的反转早有充实铺垫，旁观男性视角的猜测性叙述无比讽刺，更牛逼的是小孩的设置，让整个故事更添一份绝望。 |
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#38th金鸡百花影展 不建议，主题是社会的原子化和政治对抗，个体的话语被淹没在绝对权威之下，弱小国家连提出质疑的可能都不存在。法兰西自诩投资中间派，与世无争，一旦圣母心付诸东流，下手比谁都狠。借了个杀前女友的壳来揭示当代政治家的伪善，这就是洛迦诺给当代影人的原因，边看边梳理的线路。社会原子化的主题则是借了希区柯克的《后窗》，“不经意”的视而不见就成为了罪恶滋养的温床，但不得不吐槽，抄希胖为什么不全抄，惊悚类型又不走彻底看得我难受死了。 |
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2025金鸡｜（在此鸣谢Emma的赠票😙）
非常喜欢！很工整短小的故事，节奏很规整，很简洁的表达，明显而不刻板的对比。一个以帮助他人为人生目标的女人，一个以挥散人生逃离规矩和社会的女人，以某种突然的方式变得亲密。直到那个时刻的出现之前，那份感情是怎么质变的？以及画外音男人，恰到好处地和画外的我们一起思考这段关系和生活，“但我不知道她在锯的是她的金发女友”….这才是冷幽默之巅！画外音最开始讲道：我以为她是女同性恋。所以那份突发的恨意是伪善向极恶的转变，还是对爱的背叛的不忍？但有一个原因是肯定的：当她那样规整地划分生活时，在某一刻系统也会极端地松动，直至把不安稳的因素驱逐出去，然后一切平整下来。 |
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法国政治小品。天真的左派道德主义者亲手毁灭了社会“寄生虫”，短小精悍地完成了对于马克龙“前进运动”的“中间”宣言的讽刺。 |
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小众宝藏电影。以两个女主的处境来暗示政治极化的世界，最后突然演化成一场荒诞的暴力，非常高超。最牛批的是竟然还有一个类似于“后窗”的第三视角，虽然不是特别高明吧，但是一本70分钟的电影里竟然能装下这么多的东西，实属不易。 |
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她没有工作没有身份没有住所，我那么帮助她给她开导给她鼓舞，她一无所有却能那么开心，而我在为家人社会世界创造价值，那么辛苦的职业还被人家歧视，到头来还没这个渣滓潇洒，既然她不开窍还不如我为民除害。本来她还想工作不如跳舞谈恋爱不如跳舞世界和平都去死吧，自己没心没肺今朝有酒今朝醉，可没想到自己都一无所有了还被人羡慕嫉妒恨，难道这就该死了？三百欧的裙子是导火索，放药那里内心紧张有起伏但已经铁了心，这个故事细思极恐有亿点点震撼。 |
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光看跳舞和伴奏，还以为贾樟柯带着赵涛去法国拍电影去了 |
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一念善恶，但还能再短。 |
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长沙人的朋友都知道：杀人容易抛尸难。
动机是不是太过冲动了呢？虽然是旧相识，之前也不是太熟，但是大家都是成年人，思维想法行事作风已然固定模式，何必强求呢？各自安好不行吗？偏执vs随性，你走你的阳关道，她过她的独木桥。看不惯，以后也可以友谊降级呀？何必如此极端？看到一缸血色，惊呆了。。女主一大早在阳台上肆无忌惮地解剖，就不怕被人看到？浴缸和烤箱以后还能继续用？内心强大。。
来看评论，发现大家都往深里解读，好吧。个人不太喜欢这个故事，总觉得人物某些行为太突兀，除非女主以前也这么有掌控欲，片中又没有这方面的铺垫。就靠几个阳台的镜头，几句画外音，模仿《后窗》只得些许皮毛，不足以支持起第四面墙。 |
